Viene de Olvida la serie, mira los créditos (I)
La cabecera de Perdidos era una mierda importante se pongan como se pongan sus seguidores. Era como si el creativo de la cadena ABC encargado de diseñar la secuencia de presentación hubiese llegado a su mesa de trabajo de buena mañana, encendido el ordenador, ejecutado el Adobe After Effects y medio segundo después arrojado bolígrafos al suelo mientras miraba al techo y gritaba «Dios mío, estoy en blanco».
Una buena secuencia de créditos tiene que rezumar algo especial incluso si dura un par de segundos, la de Lost si acaso transpira la sensación de que sus responsables andaban tan perdidos durante el proceso como los protagonistas y la audiencia. Pero afortunadamente existen decenas de ejemplos de shows televisivos que han logrado convertir una mera formalidad, la de listar una serie de nombres y un título que ya sabemos de antemano, en una disciplina elevada.
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La maqueta mecánica que se pone en marcha al comienzo de cada capítulo de la überfamosa Juego de tronos no solo es estéticamente estupenda, sino conceptualmente traviesa: la secuencia que muestra las regiones de la historia va sufriendo ligeras variaciones a medida que avanza la serie, reflejando al mismo tiempo lo que acontece en los capítulos, y convirtiéndose en ocasiones en un aperitivo de pequeños spoilers. Teieneuna duración excesiva para su función de introducción, dos minutos, pero es tan bonita de ver que nadie se quejó nunca de ello.
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Otra que al igual que Hannibal se apuntaba a derramar líquidos sobre cuerpos invisibles. El efecto dramático de las imágenes, con esa Justicia ciega y una ciudad cuya presencia fluye mientras se empapa, se descubre soberbio. Y el héroe se anticipa glorioso y trágico al mismo tiempo mientras todo a su alrededor se tiñe de sus colores.
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O simplemente una de las secuencias iniciales más bellas diseñadas para una serie donde cada plano parece una pequeña pieza de museo. La segunda temporada lo intentaba de nuevo con los créditos y tirando del siempre alegre y dicharachero Leonard Cohen, pero se quedaba a kilómetros de la primera.
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En el 84 nuestros ojos no veían una marioneta convulsionarse delante de un croma absurdamente obvio. Sino que veían a Gobo invitándonos a correr hacia las mismísimas entrañas de la tierra donde un ejército de fraggles cantaba a lo bonito de holgazanear con dedicación mientras unos pequeños curris entonaban que eso de bailar era poco productivo y lo verdaderamente divertido era dejarse los huevos construyendo edificaciones transparentes. Edificaciones que luego se comían los cabrones de Gobo y sus amigos.
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La fusión fría sigue siendo cosa del mañana…
Por aportar….
Siempre me gustó la de Cheers
https://youtu.be/rS0VQOHX7lM
También me acuerdo que la de «Caída y auge de Reginald Perrin» luego la copió «Hung» de HBO. Así que por algo sería
Me ha llamado la atención que no está la de the wire y esa cámara de vigilancia rota, además de esa canción de cabecera tan cojonuda con una versión distinta cada año. Siendo este lugar un incondicional de la serie me ha extrañado.
La de Reginald Perrin vs. Hung. Veréis que es la misma idea:
Reginald:
https://youtu.be/6J4PGiJl2dQ
Hung:
https://youtu.be/FSEWYOFu6EQ
Me parece de mal gusto y quizás hasta pecando de poca memoria que no hayáis puesto las 2 intros que deben estar en un Top 3.
– Vacaciones en el Mar. Quién no habrá intentado ser alguna vez el adorable camarero y su gesto con los dedos. Ah, y la canción se supera a medida que se escucha.
– El Coche Fantástico. No sé si en Inglés la cosa sonará igual, pero entre la sintonía y la declaración de intenciones de Michael Knight, eso merece entrar ahí arriba.
Mención especial para la más ñoña de las series, La Casa de La Pradera, y de esa serie de los 70 ambientada en los 50 y que hizo que todos quisiéramos ser como Fonzie: Happy Days.
Este articulo se ha escrito solo.. tan solo mirando los comentarios del primero. Enhorabuena.
La verdad es que ambas entradas eran en principio un artículo único, pero cuando el texto ya estaba removiéndose en el banquillo listo para ser publicado nos molestamos en medirlo y decidimos cortarlo por la mitad. Que algunas, la mitad o incluso todas (la verdad es que no lo he mirado) sean mencionadas en los comentarios del anterior es normal: en las series los créditos destacan más que en el cine y no hay tantas destacables como pudiera parecer.
E incluso así hay muchas secuencias de créditos que seguro que alguien ha mencionado (como The wire o True blood) y por aquí no han asomado la cabeza, bien porque a servidora no le hacen demasiada gracia o simplemente por no extender esto aún más.
Juro que es la primera vez que comento en un artículo de listas con el consabido «¿Pero cómo coño os habéis olvidado de XXXXX?»
Sin embargo, que en dos entregas sobre mejores títulos de créditos de serie, con veinticinco o treinta para elegir, no hayáis metido los de True Blood, me ha dejado totalmente picueto. La serie será lo que sea, pero sus títulos de crédito, aparte de haber inspirado claramente los de True Detective, están entre los mejores que se han hecho nunca.
¡Habéis metido Paranoia Agent! ¡Os adoro!
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Los créditos de True Detective están ‘copiados’ de True Blood.
Discrepo levemente en el tema TRUE DETECTIVE, que la primera temporada sea «distinta» o mejor, puede, pero los títulos de crédito de la segunda temporada no le van a la zaga y la música de Leonard Cohen es perfecta, muchísimo mejor que en la primera.
Yo hubiera introducido alguno más, como el de Sex Feet Under.
Falta una imprescindible, la de «Vikings», impresionantes imágenes de objetos y personas cayendo al fondo de un océano con música de fondo absolutamente espectacular
The twilight zone, no diré más
https://www.youtube.com/watch?v=cxf_Dvy0VLs
Agrego algunas sólo por jugar.
Space 1999 y UFO: las dos inglesas, las dos de los hnos Anderson. Montaje dinámico con música de Gene Barry.
Outer Limits: No toque su televisor.
Thieves Like Us: pop, pop, pop.
The Prisoner. Genialidad cíclica.