¿Qué es un plano detalle? Visualmente es un plano muy cerrado, centrado en una sola cosa. Normalmente la enunciación de un plano detalle se refiere a objetos y no a personas. Así, cuando el plano es tan cercano a un rostro que solo se ven sus ojos (como los míticos planos de Sergio Leone), se suele denominar primerísimo primer plano. Sin embargo, los planos detalle suelen ser de cosas, de todo tipo de cosas.
Los planos detalle han pasado en la historia del cine más desapercibidos que otros tipos de planos o movimientos de cámara. Algunos cineastas los denostan y otros simplemente los ignoran, pero en el estudio del plano detalle hay también un estudio sobre el cine.
Algunos de los que se oponen a los planos detalle los rechazan porque los consideran la manera fácil de dar una información. Y es que uno de los usos habituales de esta forma cinematográfica es dar una información directamente. ¿Que es necesario saber la hora? Un reloj en el que claramente se ven las 23:59. ¿Que es necesario saber en qué país estamos? Un cartel con Bienvenido a España. Es innegable que a veces esta es la manera más fácil de dar una información, pero ¿que sea la más fácil la hace peor que otras más complejas? Algunos cineastas, por ponerse las cosas complicadas, crean tramas de difícil comprensión porque el espectador carece de información que quizás hubiera sido muy fácil dársela con un plano detalle. Pero también hay que reconocer que algunos de estos planos detalle, los más pedagógicos, parecen considerar al espectador incapaz de deducir por sí mismos esa información, que por otra parte muchas veces además de evidente es innecesaria.
Pero además de los planos detalle informativos, hay muchos planos detalle cuya función principal no es dar un dato exacto, aunque todos los planos, incluso los primerísimos primeros planos de Sergio Leone, tienen una función informativa. Podríamos diferenciar esos planos, cuyo objetivo principal es dar una información concreta al espectador, de los que tienen un objetivo más atmosférico, metafórico o de hacer avanzar la acción. O simplemente, de «entretenimiento visual».
Algunos planos detalle sirven para narrar sucesos verdaderamente importantes en una historia, que podrían mostrarse simplemente filmando la acción, pero que deciden representar mediante un plano detalle simbólico. A lo largo de la historia del cine, muchos cineastas, si no todos, han utilizado los planos detalle dándoles con su uso distintos significados.
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Rosebud, Ciudadano Kane
Mi plano detalle favorito sucede en La Age D’Or de Luis Bunuel – un Espanol para todos menos los cineastas de Espana, Saura aparte, que pasan de el – en aquel momento cuando el prota Laya Lys chupa los dedos de pie en un estatuo, acto erotico sin par en una industria todavia encorsetada por Franco y su sustituto, el cine americano…
Pedro Almodovar da asco a estas alturas, otro facha Espanol que usurpa el curro de su adaptador al ingles para firmar «Strange Form of Life» a solos…
No lo hace Juan Mayorga cuando estrena obra de teatro en Londres, no lo hacia Javier Marias cuando en el BBC le preguntan por que no escribia en ingles, un senor que daba classes en Oxford, y dice Marias, «pues porqué haria un error»…
Lo que vale para Marias y Mayorga, no vale para el pijo de mierda de Pedro Almodovar con todo sus millones, que a diferencia de aquellos grandes, «escribe en ingles»…
What a total fucking cunt Pedro is… Otro mas en el (sub) cine Espanol…
Mac… ¡pégate un tripazo en un charco de piedras a la salud de Almodovar!
En realidad, no tengo nada en contra de Almodóvar en general, tampoco en contra los demás directores españoles que ruedan películas en inglés, salvo una cosa muy clara, concreta y de lo más injusta: llevan desde siempre en «este gran país» rodando traducciones al inglés, que hacen pasar por obra suya original, sin dar el crédito correspondiente al adaptador / traductor, y sin pagarle un monte de dinero razonable, que debería de ser entre un 10% – 12% del precio del guion, es decir, más o menos la mitad del valor de los diálogos de una película que se suele estimar en 25% del precio del guion, según el SGAE.
Si un guion vale 100,000, pues 12,000 y si vale 50,000 pues 6,000. Tampoco es que sea tanto dinero para una adaptación que se va a grabar y explotar durante toda la eternidad en todo el mundo…
El 90% de las películas rodadas en inglés por productoras españolas están fuera de la legislación española en cuanto al copyright de la traducción / adaptación – no hay ninguna diferencia entre ambas según la legislación -, fuera de las normas de la industria internacional de cine – los directores extranjeros de otros países, sea Coppola con TETRO o Claire Denis con HIGH LIFE, que ruedan en un segundo idioma siempre firman con su adaptador – y fuera de las normas del mundo de la cultura europea en otras actividades culturales como el teatro y la literatura…
¿Como es posible que el mundo de cine en España se cree exento de las mismas reglas que el teatro y la literatura? Igual porque pasan olímpicamente del teatro y la literatura, no se me ocurre otra…
Todo esto con la complicidad del ICAA del Ministerio de Cultura del Reino de España, con sus raíces franquistas, que ha apoyado con subvenciones bastante películas en inglés con esta esquema, con la total indiferencia de la prensa, tanto generalista como especializada en cine, sobre la procedencia de tanto guion en inglés, y la indiferencia del mundo de la traducción / adaptación española, que pondrían el grito en el cielo si les pasara a ellos el el mundo escénico o literario…
Total, son abusones. Los individuos que nos dedicamos a esta actividad somos extranjeros. No tenemos el apoyo de nadie, y puedan hacer lo que les salga de los huevos….
Los muy destacados figuras de la industria que han incurrido en esta mala práctica desde siempre son a panda de ladrones y muy malos profesionales. Ladrones, insisto. De paso han impedido que crezca un pequeño grupo de adaptadores / traductores que deberíamos formar parte de la industria como cualquier otro grupo profesional. Nos han hecho la vida imposible, y lo único que queda es buscar trabajo por otro lado…
Estamos en la tercera economía de la Unión Europea, pero como si estuviésemos en Kazajistán…
Por cierto, ha habido un declive brutal. Cuando Jose Luís Borau rodó «El Rio» hace mucho ya, lo firma con un americano, como hubiese hecho Carlos Saura o Victor Erice si hubiesen rodado en otro idioma, no me cabe ninguna duda… No sé cual es la primera película rodada en inglés por un español, pero la de Borua es de los ochenta, es de las primeras…
Llevan años invisibilizando nuestro trabajo de forma sistemática y injusta, con la consecuente repercusión negativa en nuestro estatus y ingresos, y nadie dice nada…
Llegas a un momento que es mejor tirar la toalla, y eso que nadie se hace traductor por el dinero….
Seguro que la de Borau no es la primera película rodada en inglés por un español porque, por ejemplo, «Ángeles Gordos» es de tres años antes.
Cierto, y tambien «The Young One» de Bunuel es anterior. Qué yo sepa, no ha habido ningun acercamiento critico a las pelis en ingles rodadas por diris espanoles como conjunto, parece no interesar a los criticos en Espana, pero dale tiempo, el mundo universitario / academico anglo-americano llegara alli tarde o temprano…
Me sorprende mucho qué Pedro haya caido en este error. En el mundo de cine, todo el mundo tiene su credito, hasta el meretorio de produccion, y en el mundo literario desde hace tiempo invisibilizar al traductor es pecado mortal. Es una mentalidad qué se asocia con la derecha mas zafia, ignorante y ultra nacionalista….
En este aspecto, cabe destacar el recien inaugurado premio international Booker por la mejor novela traducida cuyo premio se divide 50-50 entre autor y traductor….
Los traductores del mundo editorial y escenico ganan mucho mas qué los del cine y tienen mucho mas prestigio. La industria audiovisual Espanola se niega profesionalizar este tema y por consiguiente cuando hablan de un hub internacional audiovisual, yo no lo puedo tomar en serio….
Si es qué los grandes grupos mediaticos de Espana como Mediaset y Mediapro son dos de los peores casos de este abusiva mala practica….
Por ultimo, bien articulo….
Como veo que se incluye una serie de tv, Mindhunter, me atrevo a poner a Vince Gilligan con sus Better call Saul y Breaking bad como el rey de los planos detalle.
¿Y qué me dicen de cerrar una película con un plano detalle que, además, deja el final de la historia en abierto? Estoy hablando de la peonza en Inception
Fantástica elección y, aunque el director ha sido referido en un par de películas como Psicosis y Encadenados, no puedo dejar pasar el culmen del plano detalle para mí. Esa 13 Rue del Percebe del suspense que es La ventana indiscreta
He votado por Vestida para matar porque me pierde el giallo americano pero lo de Isla de Perros es precioso.
¡Es cierto, «Vestida para matar» se puede percibir como un giallo, en este caso estadounidense. Tal vez sea por eso que me pareció en su día y ahora aún más, absolutamente horrenda. Y es que nunca he comprendido el supuesto «prestigio» de Brian de Palma, al que solo le reconozco una estupenda película en su carrera, «Carlito’s Way».
El espejo roto en El Apartamento de Wilder, quien en sus memorias se mostró muy complacido de ese inserto visual y su función en la narración.
Spielberg muchachos, Spielberg… o hay alguien que no recuerde las cruces en el cementerio que abren y cierran al Soldado Ryan, y que solo por citar un ejemplo ya que sus magníficos planos de ese tipo están presentes hasta en su última película (léase, escena del tren eléctrico)
Una película prolífica en planos detalle es «La evasión», de Jacques Becker, en la que se narra la planificación y ejecución de una escapada de prisión por parte de varios presos que comparten celda y en la que éstos actúan casi como artesanos, usando o directamente ingeniando objetos con los que ayudarse en la huida, usando constantemente lás manos.