Aunque periódicamente algunos cineastas vuelven la mirada hacia el género norteamericano por excelencia, sin lugar a dudas el wéstern murió tiroteado por el siglo XX. Se agradecen, no obstante, briosos intentos de reanimación tales como los de Joel y Ethan Coen en su personal y respetuoso remake de Valor de Ley (2010) o el emotivo tributo al género de Tommy Lee Jones, en funciones de actor y director, en Deuda de honor (2014). Más controvertida es la exhumación reciente de Quentin Tarantino del wéstern. Si en Django desencadenado (2012) logró pergeñar un delirante, hilarante, violento y abigarrado alegato antirracista, en la interminable Los odiosos ocho (2015) confirma su capacidad para la verborrea incesante y la demencia visual más plúmbeas e insufribles.
En cualquier caso, este retorno a los añejos paisajes naturales, los revólveres raudos, el fantasmagórico acecho de los indios, el tintineo de espuelas, las cantinas y sus tragos contundentes y ásperos, el rítmico y majestuoso cabalgar de los caballos y un lejano etcétera polvoriento nos recuerda que una vez existió un universo (geográfico/temporal/iconográfico) creado justo cuando la realidad se convertía en leyenda mitológica. Así lo certificó el crítico André Bazin: «El wéstern es el encuentro de una mitología con un medio de expresión».
Por su parte, el historiador George-Albert Astre, en su canónico Universo del wéstern, escribe: «El wéstern es una de las pasiones contemporáneas más universales. Los innumerables amantes del cine del Oeste en todo el mundo encuentran en él la materialización de una sorprendente mitología, el desarrollo más o menos suntuoso, más o menos esotérico, de un cierto ceremonial: la celebración de una fiesta ritual en la que se consume, en el reencuentro con la libertad de los grandes espacios, una visión irrisoria de las civilizaciones occidentales».
Y el crítico y guionista Ángel Fernández Santos, en el memorable ensayo Más Allá del Oeste, señala el componente ritual del género:
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He visto westerns desde los años 50 y bastantes los he visto muchas veces. Dicho esto, quiero añadir que lo mejor que he visto sobre el género ha sido «Deadwood», con mucha diferencia sobre el resto. La lista tiene títulos casi incuestionables; en otros, ya se nota que la entraña mandó en su selección.
A mí la entraña me hubiera exigido incluir «Hombre del Oeste» de Anthony Mann y «Hombre» de Martin Ritt en lugar de «El póquer de la muerte» y «El juez de la horca». Saludos.
Según leí Edwin S. Porter además fue el primero en usar el montaje y lo que los ingleses llaman el Eyeline match. Vamos, que el hombré sentó cátedra sin saberlo.
Ninguna mención a Once Upon a Time in the West hace de este articulo un pesazo de basura.
Al contrario. Dignifica al artículo y a su autor, hasta límites insospechados.
«Póngase» algo de Morricone, hombre… ¡Y así se ahorrará «lo otro»!
He dejado de leer en el momento en que se menosprecia a Sergio Leone. Ya le gustaría a la sobrevalorada (y aún así notable) Centauros del desierto, llegar a transmitir la mitad de poesía visual y tensión narrativa que posee Hasta que llegó su hora.
Y el chopped está mucho más bueno que el jamón ibérico de bellota, que aún siendo notable está sobrevalorado.
Si te gustan los sucedáneos, disfrútalos. Pero según que afirmaciones…..
¡Ja, ja, ja…!
Al que le gustan los sucedáneos es a ti, al parecer, si van bien envueltos… después no reconoces la gema en un envoltorio más feo… pero no eres el único…
Totalmente de acuerdo con usted, Leolo. Ignora a Leone porque, según él, no hizo ningún aporte al género, pero «Easy Rider yMad Max son westerns urbanos»….Madre mía! Qué sinsentido!
Totalmente de acuerdo con usted, Leolo. El ignoto que escribe este artículo, ignora a Leone porque, según él, no hizo ningún aporte al género, pero «Easy Rider y Mad Max son westerns urbanos»….Madre mía! Qué sinsentido!
Cualquier intento de elaboración de una lista está condenado a la crítica posterior. Yo mismo protestaría por las inclusiones/olvidos de una lista que hubiese elaborado previamente. En este caso, aunque soy un modesto seguidor de westerns, me parecen clamorosas algunas ausencias. Por otra parte, reconozco no saber nada de algunas películas que se incluyen en la selección.
Una forma de ver el cine es a través de sus ticks y escenarios. El western reúne un montón de estos. Si hay un director que aportó nuevas formas fue Sergio Leone. El bueno, el feo y el malo o Hasta que llegó su hora deberían de estar en el listado. Se ve que el director italiano no es de las simpatías del articulista.
El duelo en OK Corral forma parte de la mitología del western y supone a la vez su ocaso. Duelo de Titanes debería de haberse incluido en la selección.
La ausencia de Solo ante el peligro me parece clamorosa. Aunque a muchos no le agrade este film, Bailando con lobos también debería de estar en la selección.
En mi selección personal tampoco faltaría El Dorado y Dos hombres y un destino.
Demasiadas ausencias.
Si la selección es cuestionable, lo del título es de traca. A lo mejor lo que está muerta es la imaginación del articulista que no supo encontrar un mejor calificativo para la situación actual del género. Por cierto, mucho más vivo que otros géneros como el musical, y con constantes revisiones en sus planteamientos.
SI muchas ausencias pero una clamorosa …Incidente en Ox-Bow..William A. Wellman Henry Fonda, Dana Andrews, Mary Beth Hughes, Anthony Quinn, William Eythe, Henry Morgan, Jane Darwell, Frank Conroy, Película de culto—
luego Grupo Salvaje y Duelo en la alta sierra..o Un Hombre ..Appaloosa..El sargento negro.. El hombre del Oeste…Vera Cruz…Juntos hasta la muerte…La pradera sin ley…Los que no perdonan … y así
Sin Incidente en Ox-Bow.. no entiende a Clint Eastwood.
Pero además es un cine fundamentalmente MORAL
¿Tom Mix un auténtico Ranger de Texas? Hay que documentarse un poco mejor. Lo nombraron Ranger honorario cuando era una estrella del cine, pero de detener bandidos en la vida real, nada de nada.
Opino exactamente igual que Leolo: termine el articulo cuando habla de la «escasa» aportacion de Leone al genero. Quien no reconoce en Sergio Leone a uno de los grandes genios del septimo arte, no sabe de lo que habla. Un tipo que no solo recicla, sino que reinventa todo un genero. Y que ademas te hace Erase una vez en America, que muy poco tiene que envidiar a obras maestras como El Padrino. Si, habeis leido bien. En cuanto a la seleccion, se nota la viscera, vaya que si, donde estan El tesoro de sierra madre o Solo ante el peligro? Que son todas las que estan? En fin…Jordi, te falta un poco de cine en las alforjas.
Como me gusta «Un Hombre» de Ritt…
¿Qué hay de «Le llamaban Trinidad?»?
Si empezamos a provocar…
¡Ni que hubiese preguntado por Wild Wild West!
En realidad, ésa fue la consecuencia de las «innovaciones» de Sergio Leone en el género. Tomarse el oeste a chirigota llenándolo de payasos como Hill – Spencer y sus imitadores. Faltó un pelo de c… para que esas películas acabaran protagonizadas por Alvaro Vitali, el Jaimito italiano.
¡Ja, ja, ja! ¡Genial, amigo Horacio! ¡Ya se me podía haber ocurrido a mí, esta salida suya! Saludos y no nos abandone tanto tiempo, hombre.
¡Master Plum! ¡He aprendido de los mejores con usted a la cabeza! He estado muy liado en los últimos meses pero voy siguiendo Jot Down lo mas que puedo. Saludos afectuosos para usted también, amigo.
¿Debbie es hija de Ethan en Centauros del desierto? Primera noticia. Espero que sea una interpretación y no una licencia porque en la película no se afirma nada de eso.
Esa es una posibilidad que se ha insinuado muchas veces. Por la forma en la que Ethan mira a la mujer de su hermano se puede llegar a pensar que hubo algo
entre ellos en el pasado y porque el racismo y odio que siente Ethan hacia los indios hace que no pueda asumir que su propia hija sea uno de ellos.
Claro, esta, que como en muchas películas de Ford, esto son interpretaciones, ya que no lo dice de manera explícita pero tampoco lo niega en ningún momento.
Me gusta esa gente que transige en su opinión real, y con tal de agradar al establishment, pontifica sobre el incuestionable trono de «Centauros del Desierto». Puede ser canónica en muchos aspectos, y contar con el director por excelencia del género coaligado con Duke, pero de ahí a ser la mejor… Para mí, los westerns escasos del último cuarto de siglo son bastante mejores que los emblemáticos de los sesenta: crudos, cruentos, sin caballos sacados del geriátrico equino a modo de montura para el malvado, con mayor ambigüedad moral y predominio del antihéroe, falto de esos odiosos cuatreros redimidos que traicionan a sus bandas en pos de una vida aburrida con un porche blanco, una mecedora y una rubia de ancestros teutones…
Aquí falto algo, aquí falto lo humano. Sergio Leone como realizador va más allá de la fórmula artificiosa de una película «Western», le dio una complejidad sicologica y una humanidad absoluta a los personajes que él creo. Disminuir a Leone en esta artículo que va directo al olvido, no le quita ni fama ni gloria. Ahórrense los sesudos análisis y la supuesta cultura sobre el género, que solo intenta impresionar con esta lista interminable de películas aburridas.
Las tres primeras intentonas de Leone, las llamadas «Trilogía del dólar», son algo infumable, sin complejidad sicológica ni humanidad por lado alguno y sí, en cambio, mucha caricatura, visión del «oeste» propia de «samurais retirados» o de chavales de 10 años. Es cierto que con «Hasta que llegó su hora» dio Sergio un salto cualitativo pero es que las anteriores eran pura morralla. Su última aportación «Érase una vez en América» fue lo mejor que hizo en su vida, lo que no es decir mucho, la verdad; aún así, conozco a gente que ni siquiera le concede que sea un buen film (yo creo que exageran) y a veces pienso si no sería de otro y él se limitó a poner la firma, ¡je, je!
Viendo los «westerns» del romano, se advierte una extraña mezcla de «cine del oeste» con «comedia a la italiana» que a veces mueve a la hilaridad quizá no en los momentos oportunos. Esto no es producto de mi imaginación puesto que le escribían guionistas que llevaban años trabajando para el cine italiano, aunque ahora solo me viene a la mente Bertolucci. Demasiada verborrea intrascendente y chistes facilones que rebajaban considerablemente el nivel del producto, convirtiéndolo en material idóneo para exhibiciones en cines de pueblo al aire libre, aquí o en cualquier parte del mundo donde hubiera un público poco formado, ansioso por ver algo sencillo y sin complicaciones, que luego «me duele la cabeza».
¿Sergio Leone te abusó cuando niño o qué?
Porque ese odio visceral a cada comentario que habla sobre sus películas me causa mucha penita.
Ánimo campeón!!, que algún día (en tu otra vida), podrás dirigir alguna peli del ‘cine B’ y escupir menos bilis.
Saludos.
Lo intentó porque yo era un niño bastante guapo, la verdad. Lo que pasó fue que yo ya había calado lo malo que era (El coloso de Rodas) y que iba a ser (la Trilogía Del Dólar) y pasé de él como de la mierda. Además, menda solo se hubiera dejado abusar por Marilyn Monroe o Brigitte Bardot.
Si parte de la base de que el western es una fórmula artificiosa no me extraña que eche de menos a Leone. Entiendo que esta lista está hecha por una persona que aprecia el género. No pasa nada porque a usted no le guste, véase de nuevo toda la filmografía de Leone si quiere, pero ese afán porque los demás tengan que apreciarlo como usted … no sé. Vota usted a Podemos, ¿no?
Hay gente que por lo que se ve no puede dejar la política de lado ni en una noticia sobre cine. Qué harto estoy de los hooligans políticos, que intentan convencer a todos de que su voto es el que vale, y los que opinan diferente no tienen ni idea. También los que creen que su partido defiende unos ideales … madre de dios, ¿existió eso alguna vez? Si existió desengáñese amigo, hoy en día las peleas de partidos es para poder trincar mejor a costa de su voto, el ideario es secundario, normalmente inexistente.
Un poco mas de respeto por las opiniones ajenas no vendría mal en este país de pandereta. Que nos tienen discutiendo sobre si uno es mejor que el otro mientras nos roban la cartera y somos tan imbéciles que aun los defendemos porque son «los nuestros».
PD: El cine es subjetivo y como tal, yo si metería alguna de Leone (“Hasta que llegó su hora”), y de los logros uno de los más importantes, llamar a su compañero de la infancia para hacerle la banda sonora. Grande Morricone
Sosiéguese, hombre. Sólo quería llamar la atención sobre el hecho de que se diga que el western es una fórmula artificiosa para a continuación quejarse por la no inclusión de Leone y descalificar una lista que podrá ser mejorable o no, pero son pelis memorables de directores extraordinarios. No creo haber faltado el respeto a nadie ni mucho menos tratado de convencer a nadie de nada. Parece que a usted le parece muy bien que unos den su opinión según como sea ésta. Pues tranquilícese y aplíquese la medicina que receta a los demás, que a mí su opinión no me molesta, aunque le encuentre un poco alterado.
En estas discusiones siempre sale a relucir el nombre de Sergio Leone, algunos lo reivindicáis, otros lo vapuleáis. Aquí va mi opinión: Leone me parece un director notable, autor de una muy buena película (Once upon a time in America) y de otras 4 (la trilogía del dollar + once… in the west) «curiosas». La última podría figurar en una lista de lo más «destacado» del western como ejemplo de algo así como «una visión diferente», como curiosidad (sin menospreciar), pero no como western «de verdad». ¿Por qué? Los westerns de Ford, Hawks, Mann, Penkinpah, Boeticher o Walsh son películas que «sólo podrían ser westerns», es decir, son intrínsecamente westerns, delimitan los códigos del género, no se entenderían traspasadas a otro género. Los westerns de Leone son películas que utilizan la estética del western pero bien podrían ser películas de Samurais (alguna de ellas es remake directo, de hecho), medievales, de piratas o de gangsters, por poner cuatro ejemplos. Solo que a Leone le gustaba el western y vestía a sus héroes de cowboys. Esa es la diferencia entre el cine de Leone (o el spaghetti western en general) y el western a secas.
Respecto a la lista, difiero, pero eso ya son opiniones.
Jordi, en este mundo existen 2 tipos de hombres: los que tienen el revólver cargado y los que cavan…..
Tu, evidentemente, eres de los que cavan.
Pues creo que mas alla de los Cohen. Eastwood o el gran TLJ, nos hemos dejado grandes titulos recientes y revitalizadores de un genero que, obviamente, acabara desapareciendo como escenario natural de sus historias…pero sefuira siendo el referente cinemtografico por excelencia. El western es lo que es, porque el cine se hizo grande con ese genero.
El quien mucho abarca poco aprieta.
En todo caso, será «Quien mucho abarca poco aprieta» o si usted lo prefiere, «El que mucho abarca poco aprieta»
Se pueden hacer decenas de listas de los mejores 25 westerns, todas con películas distintas y todas serían buenas listas. A mí esta que propone el autor del artículo me gusta y me parece tan buena como otra cualquiera. Y me parece estupendo que no ponga ninguna peli de Leone. Entiendo que no se trata de seleccionar una muestra de los distintos tipos de western sino de escoger 25 que sean realmente muy buenos.
No creo que se deba menospreciar a alguien por preferir un director u otro, o una película a otra, todo es respetable.
Lo de las listas es algo muy personal, y unas películas nos pueden marcar más o menos en función muchas veces de la historia, de lo que te lleguen los personajes, situación personal etc…
Dicho esto yo tampoco me considero ni mucho menos un gran aficionado al cine de Leone, aún reconociendo que he pasado momentos muy entretenidos
con la trilogía del dolar y con «Ërase una vez en América», que me parece lo mejor de su filmografía.
En mi modesta y personal opinión, «Hasta que llegó su hora» se me hizo muy pesada y muy lenta. Acabo agotado de tantos primeros planos y de tanta musiquita del tío de la armónica.
Creo que directores como ford o hawks por citar alguno eran capaces de expresar un sentimiento, de hacerte notar la soledad o el odio con un solo plano, ocon un movimiento o gesto del protagonista, o mostrando una mirada en una habitación casi vacía sin llegar a abusar de tantos primeros planos.
Estoy totalmente de acuerdo con el autor del artículo en que «centauros del desierto», es la gran película del western.No creo que haya un personaje más complejo en el mundo western que ethan edwards. Y no,no me voy a expandir tampoco explicando los motivos por los que adoro esta película porque no viene a cuento.
Personalmente, al igual que muchos de mis compañeros , echo en falta muchas otras como son Horizontes lejanos, el fuera de la ley,el dorado,solo ante el peligro,fort apache,bailando con lobos, río rojo, grupo salvaje,pasión de los fuertes,Juntos hasta la muerte,incidente en Ox Bow…Y podría seguir, pero esto como he dicho antes es algo personal y muy subjetivo..
Pd: Qué grande eres Clint!
Cuantame otra vez ese chiste tan bueno de que el western es un genero difunto.
¿De verdad, fenimore cooper escribía para kiosko?
Sí, sus publicaciones estaban al lado de las de Marcial Lafuente Epifanía y Joseph Mallorquí.
Creo entender que el autor pretendió hacer una lista de Western «serios», en detrimento de Sergio Leone. Y puedo aceptar ese hecho, me alegra notablemente porque en ese mismo contexto no incluye bodrio alguno de Tarantino, y eso es particularmente un gran acierto, faltaba más!…
Me he repetido un poco últimamente pero vale la pena, por supuesto recomiendo las miniseries para televisión ‘Streets of Laredo’, ‘McCoys & Hatfields’ y claro ‘Deadwood’. También recomiendo un Western fallido pero que merecería más atención ‘Tom Horn’ de Steve McQueen.
Hola.
Soy un apasionado d las pelis del Western y entre todas las que he visto y que son muchisimas, me quedo con «Raices Profundas».Buen argumento ,pocos tiros y muy buenos personajes.
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Adoro los wensterns desde que era un niño y me los veia en los programas do bles del cine de la localidad costera de Bcn-la provincia-en que residiamos,me encantaban los tiroteos,las estampdas,las peleas de saloon,los ataques indios,los duelos,losasaltos a diligencias y trenes,el discurrir de las caravanas por valles,llanuras y desiertos,las persecuciones a caballos,los fuertes asediados por los pieles rojas y sobre todo me encantaba el formato panoramico de la mayoria delos wensterns-yankis o europeos-y es que aunque cierto director dijo que el formato scope solo era ideal para filmar serpientes,los formatos panoramicos son el verdadero habitat del wenstern,donde se pueden contemplar con toda amplitud -nunca mejor dicho-todas las virtudes del genero de generos,sin lugar a dudas el mas popular de todos los generos cinematograficos que han existido,la llegada del cinemascope en el 53 supuso la potenciación de un genero que en los cincuenta alcanzaria sus mayores logros,con obras antologicas de Ford,Hawks,Hathaway,Mann,Daves,Sturges,Douglas,Vidor,Walsh,Tourneur etc etc,fue la epoca en que loswensterns se asomaron a las pantallas de laentoncespujante tv en los Estados Unidos-series como Rawhide,Caravana,Gunsmoke o Bonanza comenzaron su larga andadura en vlos cincuenta,alcanzando su apogeo en los sesenta,la epoca dorada delwnstern televisivo,con series como Jim west,Cheyenne,Bronco,Valle de Pasiones,El gran Chaparral,los Monroe,Conquistando el Oeste etc etc-en los sesenta,la producción de wensterns cinematograficos descendió,pero a cambio las pantallas mundiales se llenaron de wensterns alemanes primero e italoespañoles despues,los mundialmente populares spaghettiwenstern,caracterizados por su sadismo y violencia,sus primeros planos de rostros grasientos y sudorosos,sus heroes cinicos y amorales y sus villanos implacables,sus localizaciones en los desiertos almerienses,su aspecto sucio y descuidado,su casi ausencia de indios,Por un puñado de Dolares se estreno en el verano de 1964 en Italia y en poquisimo tiempo la vierón 8 millones de transalpinos,se encumbro a Sergio Leone y a un Clint Eastwood,popular en sus Usa natales por sus papel de el vaquero Rowdy Yates en la serie Rawhide-Latigo-emitida entre 1957 y 1965,luego vinieron La MUERTE TENIA UN PRECIO,EL BUENO EL FEO Y ELMALO Y HASTA QUE LLEGO SU HORA-sin Eastwood,pero con Fonda,Jason Robards,Charles Bronson y Claudia Cardinale-el fenomeno spaghetti wensternarraso taquillas en el planeta y estuvo vigente hasta mediados de los setenta,ya desfondado y con oxigeno insuflado por las peliculas de Trinidad,verdadero fenomeno de taquilla que fue el canto del cisne del subgenero,entretanto,el wenstern agonizaba en la metropoli yanki,las series wenstern ya no existian-salvo el inolvidable Kung Fu,mezcla de wenstern y filosofia oriental de baratillo-los aridos desiertos almerienses dejaron de producir como churros y los viejospoblados,fuertes y ranchos construidos en Tabernas fuerón acumulando polvo y mas polvo a la espera de tiempos mejores,que no llegarian,ahora se han convertido en autenticos parques de atracciones donde losturistas pueden ver tiroteos,asaltos a diligencias,persecuciones a caballo,comprar vestuario wenstern-y fotografiarse con el-y entrar en todos y cada uno de los edificios de los viejos poblados,el wenstern agoniza,pero de vez en cuando da peliculas estimables-Wyatt Earp.Silverado,Tombstone,Open Range,Rapda y Mortal,Cuatro mujeres y un destino-y una obra maestra que quiza sea el testamento cinematografico del genero,la formidable SIN PERDON,donde un envejecido Clint Eastwood da vida a un antiguo forajido redimido por el amor de una mujer pero al que la necesidad de sacar adelante a sus hijos y su decrepita granja obligan a convertirse de nuevo en un matarife,pelicula impresionante que queda como una obra maestra imperecedera del actor y director que debe al wenstern todo cuanto es en el cine,tanto en formato televisivo-la serie Rawhide-como en la celeberrima trilogia del dolar de Sergio Leone
¿Qué, Ramón…? Se quedó usted dormido sobre el teclado, ¿no?
jajajaja
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