‘Blossoms Shanghai’, la megalópolis de Wong Kar-wai

Tardé más tiempo de lo normal en ver Deseando amar (Wong Kar-wai, 2000). Todo aquel que se había acercado a ella y con cierta ascendencia intelectual sobre mí me la describía como la octava maravilla del celuloide, algo similar a las leyendas atávicas que los viejos de la tribu narran a los jóvenes en las noches de estrellas y fuego. Siempre me han dado miedo estas cosas. Mi capacidad de fascinación con el cine es tan grande que tiendo a sublimar el producto en mi mente y, cuando me siento en la sala oscura, generalmente me llevo una gran decepción. Y más con el cine asiático, con el que raras veces me emociono, tal vez por la enorme desconexión sentimental entre nuestra cultura y la oriental. Cierto es que adoro a Kurosawa, el más occidental del triunvirato genial nipón, me encantan dos o tres obras de Ozu —por supuesto, la magistral Cuentos de Tokio (1953)— y con Mizoguchi no me acabo de entender. Me pasa lo mismo con las (supuestas) comedias nórdicas, como El jefe de todo esto (Lars Von Trier, 2007) o la premiadísima y divertidísima (?) Otra ronda (Thomas Vinterberg, 2020). No me hacen ni puta gracia. Será por el frío. Zapatero a tus zapatos.

Pero en el caso de Deseando amar no me ocurrió nada de esto, ni rastro de frustración: lo que vi me llegó hasta la espina dorsal, literalmente. Recuerdo un hormigueo físico por todo mi cuerpo, ya en las primeras secuencias, catarata de emociones, preciosas y preciosistas imágenes impecablemente cosidas a la poesía que transmite cada plano en esta obra maestra del cine contemporáneo. Todo funciona admirablemente en ella: la historia de pasión soterrada, ese amor acariciado pero no conseguido, el tempo narrativo, la sensibilidad y el romanticismo arrebatado con que Kar-wai mira a su pareja imposible, envuelto en una dirección artística maximalista, asfixiante pero bella, y una banda sonora de Michael Galasso —que me acompaña mientras escribo estas líneas—, incrustada desde hace tiempo en el imaginario popular, que envuelve y marca el ritmo de la historia de amor fou latente (solo en el caso de Wong Kar-wai no es un oxímoron) entre Chow y Li-zhen.

A partir de ahí me convertí, al igual que tantos otros cinéfilos, en fan incondicional de Wong Kar-wai, su todo-creador, poseedor de un universo fascinante, capaz de diseñar atmósferas que beben de la publicidad, la obsesión por Occidente y la cultura pop, pero desde un barniz personal y brillante. Lo que se dice un genio, vamos.