Cincuenta años después de la polémica que tuvo lugar durante la Guerra Civil en la revista Hora de España entre Ramón Gaya y Josep Renau sobre la pintura y el cartelismo, sobre lo emocionante y lo social, en el barrio madrileño de Malasaña se libró una nueva batalla sobre el significado y el valor del arte. En este caso entre unos grupos de música moderna que hablaban sin complejos de emociones y otros que defendían la intrascendencia del pop como pura diversión. En realidad dos caras de la misma moneda, la de la búsqueda de unas bocanadas de aire fresco de las que escapar del rock cabezón y de los cantautores abrasantes llenos de pelo de finales de los años setenta del siglo pasado.
Por el lado de los grupos divertidos, los ofensores, autoproclamados las Hornadas Irritantes gracias al ingenio de Patacho, guitarrista de Glutamato Ye-Yé, la alineación era la siguiente: principalmente los grupos Glutamato Ye-Yé y Sindicato Malone, a los que en distintos grados se sumaban Derribos Arias, Ciudad Jardín, Los Elegantes, Pelvis Turmix, Siniestro Total y los fanzines 96 lágrimas y La pluma eléctrica. En el bando de los ofendidos, llamados Babosos por los anteriores, la alineación era más clara, ya que el objetivo de los dardos fueron siempre Los Secretos y Mamá, añadiendo luego al listado según conviniera a Nacha Pop, Tótem y Los Modelos.
Prácticamente toda la prensa se puso del lado de las Hornadas Irritantes riéndoles la gracia y, aunque la gran mayoría de los grupos protagonistas se volatilizaron en un par de años, la terminología quedó grabada a sangre y fuego en el corazón de la Nueva Ola Madrileña, como se puede leer en Enrique Urquijo. Adiós tristeza (Rama Lama Music, 2005), la biografía que Miguel Ángel Bargueño escribió de Enrique Urquijo, donde el autor narra una escena digna de Nacho Canut pero protagonizada por el líder de Los Secretos quien, cuando le enseñaron en las oficinas de DRO la versión que de «Quiero beber hasta perder el control» habían hecho Fito y los Fitipaldis se levantó y, en vez de alegrarse, se encaró con el directivo de la disquera gritándole «¡Mira aquí los babosos! ¡Los babosos aquí seguimos!». Quince años después de la polémica al gran Enrique todavía le escocía el término. Hoy, pasados otra docena de años desde el desplante de Enrique, el rechazo a los Babosos sigue refulgente como el sol, estos grupos no se merecen el Olimpo y aunque el indie más recalcitrante acepte tan tranquilo a los Carpenters o a los Everly Brothers nunca podrá aceptar que Los Secretos son mucho más importantes que Parálisis Permanente, por todo. Pero sobre todo por sus canciones, por su primer elepé, que quizá tenga la mejor producción de toda la Movida madrileña, y es la mejor porque es la única que ha resistido fresca treinta y cinco años como lo hace la de cincuenta años de Pet Sounds, por compararlo con la obra más perfecta nunca grabada, con Dios. Siempre se aceptará que un cantante diga «We could be married and then we’d be happy» pero no «Si estás a mi lado me siento mejor».
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Me parece muy entretenida tu onanística crónica sobre los grupos infantiles de la movida y sus batallas mirándose el ombligo. Lo que no entiendo es porqué has elegido para la ilustración del artículo un fancine con la imagen de PVP un grupo que no tenía nada que ver ni con los babosos ni con los irritantes ni con todas esas gilipolleces.
Te doy la razón, Cuchoski, el onanismo es lo mío. Mira que intento cambiar, pero nada. Ya lo decían Los Enemigos:
«Me enamoré de mí mismo pero luego engañé poniéndome los cuernos con una mala mujer».
En aquella época expresiones como «Nasti de plasti», «Guay del Paraguay» o «Full de Estambul», etc. se utilizaban normalmente. Otra cosa es que le tiempo les haya sentado fatal.
También «Echa el freno, Madaleno», «La cagaste Burt Lancaste» y así hasta mañana…
La verdad es que en conjunto la música de todos estos ‘afamados’ grupos era una mierda, como la cultureta que representaban por muy contracultura que se supone que representaban. De hecho, su originalidad se agotaba antes de llegar a las letras de las canciones: en los ocurrentes nombres de sus grupos.
La validez de los grupos no se mide por su duración, pero si vamos a eso, de los babosos no queda ninguno salvo los Secretos y de una forma residual. Y de los otros, aún están Siniestro Total que aún sacan material cada poco. Empate. En cuanto a lo de ser recordados o no, pues a ver quién se acuerda de las canciones de Mamá, y a ver si Siniestro Total o Derribos Arias no son conocidos, por lo menos por la gente a la que le gusta la música. Eso si, a Los Secretos los invitan al programa de María Teresa Campos. Por cierto en cuanto a popularidad hoy en día, Mecano y Olé Olé les ganan a todos, pero eso no quiere decir nada.
Joder, cada vez que algun iluminado suelta por aqui que a ver quien se acuerda de tal o cual grupo, siempre me toca a mi acordarme (por The Long Ryders en el post sobre Gram Parsons, y Mama en este). Pero vamos, que tienen mas canciones y mejores que Derribos Arias, eso seguro
No me quedo claro, entonces que fue todo una broma, todo orquestado, piques pactados? «…De todos modos al final la sangre no llegó al río y la broma se fue olvidando…» ajjaaj
un saludo!
PD: Notese la ironia en la pregunta…o no :D
Demoledor, «¿son blandos los Byrds?»
Se acabó la discusión, jejeje…
Se acabaría la discusión si Los Secretos se parecieran remotamente a los Byrds
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[cóntar el nº de canciones canciones, ese absurdo: con haber hecho Branquias bajo el agua y A-Fluor ya basta]
[Por otra parte: La chica de ayer es la canción más sobrevalorada del pop español, junto a ese engendro premovida del «Qué hace una chica como tú…»]
Para mí no hay discusión; de las hornadas quedaron un pequeño puñado de canciones, y de los babosos un montón de canciones. Y grupos como los Pistones, Mamá, aparte de los más consagrados como Nacha y Los Secretos, son de lo mejor que ha habido en el Pop Español.
Lo único verdaderamente inteligente es disfrutar -con criterio- de lo mejor de ambas corrientes, y no perderse en sentencias de a ver quién la tienen más grande.
Nacha Pop fueron un grupazo con nervio y decenas de canciones importantísimas. Sí, a pesar de que en sus filas estuviera ese vampiro indecente llamado Nacho García Vega.
Derribos Arias fueron -y son aún- una anomalía tan genial -quizá a pesar de la pura casualidad- que podemos considerarlos como uno de los grupos más personales y realmente valiosos de toda la historia del pop español.
Ciudad Jardín un grupo muy poco -y mal- conocido con una trayectoria fascinante y Glutamato Ye-yé un grupo entrañable con algunas buenas canciones sueltas.
Ahora bien, para mi los Secretos, teniendo algunas letras realmente importantes, tenían menos sangre musicalmente que una piedra. Eran como Maria Ostíz pero en clave new wave.
«Los Secretos son mucho más importantes que Parálisis Permanente». Se ha lucido el escribidor.
Aunque la producción de Los Secretos, en su segunda, tercera (esta cuarta ni en consideración la tengo) puede ser discutible y mejor o peor pagada dependiendo del gusto de cada cual (a mi personalmente Los Secretos no me gustan), lo cierto y verdad es que su primer disco es una auténtica brutalidad. Para mi, de largo, el mejor disco new wave español.
Y en cuanto a que nadie se acuerda de Mama y Granados…pues esos es tanto como preguntarse que quién se acuerda de Alfonso Santiesteban o de Fernando Arbex…el que no los haya escuchado en su vida pues dificilmente se podrá acordar.
«Ligarse a Vicky», que yo recuerde es de Mamá.
Saludos.
Las hornadas fueron una broma y Mamá sigue llenando conciertos.
Nada más hay que darle un vistazo a Spotify y ver las reproducciones de unos y otros.De hecho incluso me han sorprendido los insignificantes números de grupos como Glutamato o Derribos Arias.Ya ni hablar de unos Sindicato Malone.Solo Siniestro Total han sido un grupo importante.