Nebraska fue el primero (y mejor) de los tres álbumes acústicos de temática oscura de Bruce Springsteen. Obra árida, desesperanzada, auténtico diamante concebido para brillar solamente en la oscuridad e innegable obra mayor de su autor, fue paradójicamente registrado, casi al completo, en una única sesión de grabación realizada hace ahora treinta años: el 3 de enero de 1982. Ésta es su historia:
En su anterior disco, el doble álbum The River (1980), temas sombríos y optimistas iban de la mano en una mezcla errática e inconexa, compuesta, por una parte, de los más luminosos y alegres descartes de las grabaciones del pretendidamente desolador Darkness on the Edge of Town (1978) y, por otra, de la inspirada continuación de esa vía de la oscuridad americana, materializada en temas como Wreck on the Highway, Point Blank o la propia The River.
The River fue, por tanto, un álbum tan cargado de clásicos como falto de unidad, extraño, doble quizá sin motivo, pero tuvo nuevamente una apoteósica gira de la E Street Band cuyo éxito dio más motivos si cabe para que Springsteen volviera al estudio con la banda en cuanto acabara la gira para dar forma a un nuevo disco. Así, finalizado el tour, Springsteen arranca la composición de Nebraska: se encierra en su casa, un aislado chalet en un bosque de Nueva Jersey, y graba en solitario demos de nuevos temas con una guitarra, una armónica y una grabadora de cuatro pistas para darles posteriormente forma en estudio con la E Street Band.
El hecho de que Springsteen desea volver al modelo Darkness y optar por seguir una única línea de temas tristes para su siguiente álbum se hace patente en los nuevos cortes que graba en casa: si bien adquieren un tono novedoso, pues abarcan espacios geográficos diferentes (Nueva Jersey deja de ser la única parada) y la narración en primera persona en boca de otro se hace más frecuente («My name is Joe Roberts» comienza uno de ellos), el ámbito temático vuelve a ser (como en Darkness) totalmente trágico. Además, el «héroe springsteeniano» de la clase trabajadora no es ya un simple soñador en paro: es también un delincuente común, un sinvergüenza sin escrúpulos. También un psicópata. Un asesino al que sólo redimen sus recuerdos de la infancia.
Springsteen registra pues unos quince temas nuevos con la grabadora en su casa, y días después comienza a preparar los arreglos con el resto de la E Street Band en estudio para dar forma al nuevo álbum. Todos los temas llegan a grabarse con el acompañamiento de la banda, pero a Springsteen no le convence el resultado, no logra alcanzar con sus compañeros el novedoso tono que las nuevas canciones han tomado en sus grabaciones en solitario. Y entonces toma una decisión arriesgadísima y totalmente insólita: tira las sesiones con la banda a la basura y decide que el nuevo álbum lo compongan diez de los temas grabados en su casa tal y como fueron registrados. La cinta grabada en casa. Punto.
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Aquí va alguna curiosidad sobre el disco:
http://www.blogseitb.com/brucespringsteen/2012/01/06/toby-scott-nos-cuenta-como-se-hizo-nebraska%E2%80%8F/
Saludos
Pingback: Bruce Springsteen: 30 años de Nebraska
Muy buen artículo.
Permítame unas puntualizaciones sobre algunas interpretaciones ‘libres’ del autor (que para nada quitan mérito al artículo):
-el disco no se grabó en una casa aislada en un bosque, sino en una casa pequeña en medio del ambiente urbano de una ciudad pequeña de Nueva Jersey (Colts Neck). Es ahora cuando Springsteen, de vuelta en Colts Neck, tiene una casa aislada en medio de campos y bosques, pero no entonces (1982).
-En Atlantic City en ningún momento nada depende de una apuesta en un casino.
-El protagonista de Highway Patrolman tiene una pelea en un bar, pero la letra no habla de que dispare a nadie ni que haya un atraco.
Dejando esto aparte, excelente e informativo artículo. Enhorabuena.
El caso de Nebraska es curioso. Entre los fans del Boss que te digan que su mejor disco es el Born in the USA veras que el Nebraska no esta entre sus cinco favoritos. Ahora bien, entre aquellos otros fans que te digan que el mejor disco del Boss es el Born to Run veras como casi siempre entre sus cinco favoritos está el Nebraska. Bueno, tonterias aparte, buen artículo y esperando que llegue el 17 de mayo para volver a vivir la magia de un directo como dios manda.
Y luego estamos quienes no somos en absoluto fans de Springsteen, pero adoramos el Nebraska y solo el Nebraska. Un disco enorme.
Pues que sepas que formas parte de una extraña minoria. Un saludo
Efectivamente, hay gente como Ricardo que puede apreciar la grandeza de Nebraska, y no ser fan de este tipo endiosado víctima de su propia autoparodia por escenarios de medio mundo, a mi no me parece raro.
Después de haber leído todo el artículo, yo no puedo discutir hechos como ha hecho Point Blank, pero sí me gustaría decir que no estoy de acuerdo con algunas opiniones.
Aunque sí me parece que The Ghost Of Tom Joad merece ponerse al lado de Nebraska por partir de conceptos similares en lo musical, me parece que Devils and Dust no está al nivel de los otros dos. Me chirría un poco poner las tres cosas juntas.
Me ha gustado el enfoque del artículo, centrado en las letras de cada canción, entiendo que es lo realmente interesante, pero me da la sensación de que haría falta otro artículo para hablar de la música.
En general, las opiniones musicales no me han gustado. Por ejemplo, la versión de Atlantic City con la E Street Band, e incluso con la banda del 92 me parece muy digna, no me parece «fallida e impostada». Sin embargo no me gusta nada ninguna versión de ninguna canción con la banda folk, no estamos de acuerdo.
Aunque la versión de 2009 de Johnny 99 es coherente y digna, me parece que es demasiado fiestera y rockandrollera para la temática. Me gusta más ver al autor cantando él solito esta canción, interpretándola, sintiéndola, contando la historia. Coincido en los chuchus, y me sobran todas las tonterías, que hay muchas.
Este vídeo de esta canción es un buen ejemplo de en qué se ha convertido Bruce Springsteen, un personaje capaz de desvirtuar su propia obra para mostrarnos toda clase de artificios de megaestrella de megaestadio y hacer saltar a 50mil fieles discipulos abducidos, sabe dios por qué.
A mi me enganchan más otras cosas que pasaban antes y ya no pasan, supongo que no somos todos iguales.
Iker Zabala, muchas gracias por haber escrito este artículo, me ha gustado mucho.
No estoy de acuerdo. Hay dos Springsteen., ambos hijos de su propio tiempo: el desaliñado compositor compulsivo, capaz de sacar ¡en 1982! un álbum con canciones-maqueta; y el icono, la estrella, capaz de llenar estadios a los 60 años y hacer saltar a los 50.000 allí metidos. Son dos caras del mismo artista, perfectamente compatibles, porque también ha hecho conciertos de sus discos más íntimos en salas pequeñas, sin apenas banda.
Se puede disfrutar de ambos sin avergonzarse, siempre que se sea consciente de con cuál te vas a encontrar. Yo no espero un Johnny99 en un Camp Nou, como me chirriaría un Born to Run completo en una sala mediana. No creo que «se haya convertido» en nada; simplemente saca al Boss que le apetece según el momento. Dylan, por ejemplo, no puede.
Estoy de acuerdo en lo que dices, pero si quiere mostrar esa cara de rock de estadio tiene mil canciones hechas para ese propósito.
Johnny 99 o Reason to Believe no merecen ese tratamiento, o al menos si se lo da, hay que puntualizar que detrás de esas canciones hay otra versión, la original, que va más allá de esos artificios.
Y a mi me gustaría más oír esas canciones en otro contexto. Entiendo que a los demás les guste dar botes y les de igual una canción que otra. A mi no! :)
En los 45 años que tengo creo que pocas veces he visto en directo algo como Reason to Believe en el Palacio de los Deportes de Madrid en el 2007. Impresionante, un regalo para los que pensamos que la vida es disfrutar de momentos unicos.
Estoy completamente de acuerdo con que Nebraska es, sin duda, junto con Born to run, el mejor disco de Springsteen. Nebraska no ha podido superarse ni en the ghost ni en Devils. Nebraska sí que es un disco donde el folk, las baladas country folk- al estilo más Tom Paxton o Townes Van Zandt que de Dylan-están absolutamente presentes, salvo Atlantic City, gran tema pero que, a mi juicio, chirría en Nebraska- es demasiado pop- rockero para estar entre unas canciones tan personales. Creo que Atlantic city, a nivel musical mas no literario, no debería estar en Nebraska, es un tema para sonido Darkness, más balada rock que balada country folk.
El tema Open all nigth, a pesar de ser un poco rockabilly y de estar tocado con guitarra eléctrica, sí que está en tono con el resto poque ese sonido bluesero rockabilly siempre entona con el folk.
Born to run está en los antípodas de Nebraska ( su música es a veces casi progresiva, a mitad de camino entre el Van Morrison más soulero y los Who de Who´s next); sus letras desbordan inocencia y heroísmo juvenil, a diferencia del existencialista Nebraska.
The Ghost of town Joad es una digna continuación de Nebraska, pero menos inspirada en lo melódico, aunque también se recurre al formato de country folk, ahora con el apoyo de más instrumentos que la mera guitarra acústica y armónica de Nebaska.
Devils and Dust tiene la mitad de las canciones con el sello de Ghost of Tom Joad, pero la otra mitad a ratos planea sobre el pop rock de The Rising, y eso hace el album un poco desconcertante.
En cuanto a Working for a dream, dejando al lado la excesiva demagogia en las letras, es un gran disco con variedad de estilos musicales, uno de los álbumes más variados de Bruce, en donde aparecen casi todos los estilos que lo han hecho famoso- baladas country, pop rock, soul, incluso acercamientos al blues como Good eye, sonido a lo Mccartney( algo insólito en Bruce pero muy inspirado) en Working on a Dream o This Life, e incluso un recuerdo de sus grandes epopeyas casi progresivas en Outlaw Peye. Working on a dream es uno de los discos más inspirados del último Bruce a nivel musical; no gusta porque no es rock flemático como ciertos temas de Rising ni tampoco es intimista a lo Devils and Dust. Se queda a medio camino, pero por eso es genial, porque Bruce arriesga en la variedad estilística.
En fin, volviendo a Nebraska: si alguna vez Bruce estuvo cerca de Tom Paxton o Nick Drake, ese es Nebraska. Curiosamente, nada que ver el acercamiento folk de Springsteen al de Dylan. ¿En qué se parece el folk de Times they are a-changing de Dylan a Nebraska: salvo en alguna letra, en nada? ¿En qué se parece a las baladas de Tom Paxton o Townes Van Zandt: en casi todo?
Aunque discrepo en cuatro o cinco cosas, he de decir que esta clase de artículos son por los que Dios creó Internet. A sus pies.
Saludos,
brassneck
Gracias por el artículo. Yo también he pensado en las dos caras musicales de Springsteen y creo también que se deben a que uno no es el mismo individuo a los 20 que a los 60, a los 20 la música fue su medio para desarrollarse, en fin, para objetivizarse él mismo y a los 60 la música se ha convertido para él en un deber social, en una vocación que se dirige hacia otros. Me ha encantado el demo de Born in the USA, soy relativamente nueva en Bruce pero si me lo preguntan mi álbum favorito es Darkness on the Edge of Town (con gusto particular por los tres primeros álbumes también), apenas tengo 22 años y entrando en sentimentalismos no saben cuánto lamento no haber vivido en aquellos 70’s y 80’s cuando viajando en coche sintonizabas la radio y ahi estaba Bruce y la E Street como un regalo constante de la buena y verdadera música.
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Excelente artículo. Opino, como bien ha dicho Pablo, es una artículo centrado en las letras. Habría que ver otro centrado en la música del álbum, y cómo estas es inherente aquí a las letras pero varía completamente en las futuras versiones en vivo que ha hecho y cómo esto ha dado matices inesperados a la fusión de estas duras letras con música de banda y/o más festiva.
También quiero expresar, como gran fan de Springsteen que me considero, que Nebraska y Born in the USA representan 2 de las muchas caras de Springsteen. No creo que uno sea mejor que el otro, para mí son 2 de mis álbumes preferidos.
Nunca me ha llamado la atención el boss
pero este álbum se lleva las palmas y es el único álbum al completo que conozco de el.
Empezó porque como es bien sabido el boss tomo influencias de frankie teardrop, una canción de suicide para la realización de State Trooper.
Como sea desde que vi la portada me puso los pelos de punta.
Totalmente de acuerdo amigo Goodrich, yo solo me acerque al Boss por State Trooper (nunca me gusto Bruce… me gustan otras cosas SUICIDE, Joy Division/New Order, Velvet Underground, Kraftwerk, Cabaret Voltaire, NEU etc…) pero he de decir que este disco si lo escucho de vez en cuando, tiene ese ambiente de desolación cinética de la america negra digna de Frankie Teardrop una de sus grandes influencias.
Vi al Boss en el 2012 en Sevilla y lo mejor del concierto, a años luz de los demás, fue una versión de «Johnny 99» tocada eléctrica con banda e inmediatamente me pareció una cancion punk.. Ya en casa escuche el disco al día siguiente y junto cn lo que lo que vi el dia anterior llegue a la conclusión que «Nebraska» es el disco punk de Springsteen («Darkness» pienso que también tiene retazos punks pero sólo eso retazos) al igual que The River tiene mucha influencia del power pop de la época 1977-80 (vease Raspberries, Plimsouls, The Knack, Elvis Costello, Records o 20/20) como queda claro en las cuatro primeras canciones del primer disco y sobre todo en el disco de rarezas de la caja «The Ties That Band» ).
En todo caso tengo muchísimo interés en ver lo que acontece ahora con el aniversario de Nebraska, lo que hizo con The River y Darkness en sus onomasticas fue grande, el de Born To Run, recomendable pero de menos enjundia. Espero que salgan a la luz las famosas sesiones eléctricas del disco y dicho sea de paso un directo de la epoca de palo y uno actual electrico acompañado por ejemplo con….The Gories o Marah o Drive by-Truckers… ideas ideas..