Viene de «Cine de ‘killers’: 40 películas (o más) sobre asesinos a sueldo (2)»
Tercera y última parte de mi lista de filmes protagonizados por asesinos a sueldo, ordenados de acuerdo a su calidad intrínseca: sí, Tarantino figura entre los primeros de la lista; y no, la número 1 del listado no es una película de Tarantino: pero estamos seguros de que él estaría de acuerdo con nuestro juicio.
14. The Yellow Sea (Hwanghae, 2010), de Na Hong-jin
Divertidísima película coreana que, pese al dramatismo de su premisa (un taxista endeudado con la mafia se ve obligado a aceptar matar a una persona a cambio de salvar su propia vida, mientras busca desesperado a su esposa desaparecida), arranca carcajadas en la fuga desesperada de nuestro bufón cuando la comunidad de gánsteres y la policía decidan que él debe pagar el pato por su presunto crimen. Se suceden entonces persecuciones motorizadas y a pie que no dan respiro, tan extenuantes para los espectadores como para el protagonista; y peleas a cuchilladas y hachazos que despertarán sensaciones encontradas, a medio camino entre el entusiasmo y la grima.
Un superespectáculo demencial a costa de la desgracia de un pobre hombre.
13. El irlandés (The Irishman, 2019), de Martin Scorsese
No entiendo el endiosamiento consensuado que hay en torno a la figura de Martin Scorsese. ¿Es un director portentoso? Sí, si nos atenemos a su storytelling. ¿Es el director con mayor vuelo artístico de su generación en los EE. UU.? En mi vanidosa opinión, Coppola le saca varios cuerpos en esa categoría. Y para mí, un director genial debe ser un artista genial. Coppola lo es.
Scorsese fue excelso mientras tuvo detrás los guiones de Schrader: juntos formaban una combinación perfecta, una narrativa acorazada provista de alma, del motor insobornable de un desgarro real, en especial con Taxi Driver, Toro salvaje y La última tentación de Cristo. Sin Schrader, Scorsese vagó a la deriva durante muchos años. Sus películas han ido de lo trepidante (Infiltrados) a la excelencia (El lobo de Wall Street), pero también de lo magnífico (Uno de los nuestros) a lo convencional (El aviador) y de la formalidad hueca (Casino) al mayor de los bochornos (Gangs of New York). Por lo demás, su fijación con retratar a la mafia lo pone en la misma tesitura que critica respecto al cine de superhéroes (género que yo también detesto): ¿cuántas formas hay de filmar a dos mafiosos abrazándose fraternales sabiendo que en el desenlace uno de ellos matará indefectiblemente al otro? Todo subgénero y sus respectivos clichés alcanzan un límite expresivo si no les buscas la vuelta de tuerca.
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Hola
Me ha gustado la lista aunque, no siendo un genero que frecuente, me faltan bastantes por ver.
Creí que había un limite temporal no especificado pero en la traca final ya se ve que no. Por la misma razón y en el apartado «homenaje al cine clásico» creí que vería «Road to Perdition» (aunque se nota que «no es tu taza de té»).
Otro «placer culpable» que hecho de menos es «Haywire». Más que nada por los golpes que se llevan «algunos». Luego, cuando sabes lo que sale de la linda boquita de Gina la vuelves a ver porque ella también se lleva sus somantas.
Curiosas tus alabanzas hacía Alan Ladd, actor del que se decía que sólo tenía dos expresiones; Alan Ladd con sombrero y… Alan Ladd sin sombrero. Algo aprendió Ala(i)n Delon en su samurai pero al francés le conocemos más tipos de actuaciones.
Y sobre el duelo Coppola – Scorsese yo diría que son dos directores que sólo se pueden medir consigo mismos. Eso sí, poner la medida en las películas que bajan el listón, a mi me parece que ese apartado lo ganaría Martín. Coppola tiene algunas que debería firmarlas con seudónimo.
Un saludo, Manuel.
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