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Si alguien te dice que tiene una colección genial de discos y en ella no hay un álbum de Gram Parsons, dispárale. (Ryan Adams, en plan outlaw).
Gram Parsons fue expulsado de Harvard hace unos años, tras estar solo un semestre. Lleva puesta una camiseta de Snoopy, pantalones de terciopelo, brillantes botas blancas de vaquero con rhinestones, muy puntiagudas, y una chaqueta parisina de piel en azul. Lo que significa que parece una estrella de rock and roll… Siempre hay una docena de personas en Harvard que se esfuerzan en convertirse en estrellas del rock. (The Crimson Harvard, 1969, boletín de la universidad, desdeñoso con la juventud y la moda).
Hace tiempo leí que escribir sobre Gram Parsons era una pesadilla. Lo decía uno de sus biógrafos. Aunque a simple vista no parece difícil relatar la vida de un músico que murió con veintiséis años, frente a las peripecias de artistas con discografías interminables, lo cierto es que no se trata de un personaje como los demás. Si en vida apenas tuvo repercusión, tras su muerte se ha transformado en algo más que una simple leyenda. En los últimos años, desde el revival del «nuevo rock americano» (¿alguien recuerda a The Long Ryders?), hasta el actual movimiento del country alternativo, Gram Parsons es un mito que se aviva con más fuerza cada vez que invocas su nombre. Ya ni siquiera se circunscribe al estereotipo de la rockstar con todos sus complementos, esa quien tras una muerte prematura es elevada a los altares del comercio y los tributos. Parsons es el destilado puro del sueño de California, la visión utópica que planea sobre la música y la sociedad de los años sesenta y, al mismo tiempo, un cuerpo en la cuneta, testigo frágil de las pesadillas que se agazapaban en los callejones más oscuros. Es el hijo sobreprotegido de una cultura alterada, la actualización de las historias de los forajidos del viejo Oeste, cantante perdido de los honky tonks y aprendiz de cowboy en la era psicodélica. Son estas algunas de las interpretaciones, a veces bastante exageradas, que se superponen acerca de una vida que ha pasado a la dimensión favorita de la cultura popular, la de los antihéroes, aquella donde permanecen los que se consumieron en la llama, muy deprisa y muy pronto.
PRIMERA TEMPORADA
Solo con los datos de la vida de Gram Parsons se puede desarrollar una tragedia digna de Tennessee Williams, y las peripecias de su muerte las podría haber escrito el mismísimo Hunter S. Thompson, incluso haber estado por allí de testigo. Esta historia de grandes fortunas sureñas y relaciones desgraciadas da para una teleserie de alto presupuesto, entre Peyton Place y Dallas, con varias temporadas trepidantes. Nuestro protagonista nace a final de los años cuarenta en Florida y crece entre Georgia y Louisiana. Niño mimado con tendencias autodestructivas, es educado como un caballero del sur dentro de una familia disfuncional de libro, multimillonarios que luchan por la herencia del imperio del zumo de naranja. Un padre con severos traumas se suicidará cuando él es pequeño. Después morirá su madre, justo el día de la graduación en el instituto de Gram, a causa de una cirrosis motivada por su afición a la bebida. Entra en escena un padrastro vivalavirgen afecto a la «causa cubana», de quien tomará el apellido Parsons, porque en origen Gram ha sido bautizado como Cecil Ingram Connor III, y con ese nombre, entre mando del ejército confederado y tahúr del Mississippi, ya estás marcado de por vida.
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Después de leer este artículo uno se queda con un gran sabor de boca. Me parece de muy buen gusto y muy bien documentado. Gracias por escribirlo.
Joder, yo si recuerdo a The Long Ryders… ¿es grave, doctor?
Yo también recuerdo a The Long Ryders y el «nuevo rock americano»
Excelente artículo; excelente revista. Felicidades a Grace Morales.
Gracias, Grace Morales, por no caer en lugares comunes y aportar una visión nada trillada de un personaje fundamental en la historia de la música americana. Enhorabuena a ti y a la revista Jot Down.
Pingback: Gram Parsons, la serie cósmica (y II)
Gran artículo, enhorabuena. Un único pero, creo que se le da demasiada exclusividad a Parsons en la paternidad del Country Rock, había más gente dándole al asunto, por ejemplo el propio Hillman y los Byrds con temas como Time Between
En Carretera a Calgary le dedicamos un programa a Gram Parsons: http://carreteraacalgary.com/2014/11/carretera-a-calgary-2×02-gram-parsons/
Sólo una cosa, creo que los datos sobre bakersfield están invertidos. Era don rich quien toco( y era su mejor amigo) toda su vida con buck owens no con Merle.
Pequeños fallos de traducción, nada serio. Buen artículo, enhorabuena.
Para los amantes de GP. Podéis encontrar en you tube el sweetheart cantado todo por gram, en mi opinión pese a la dejadez del tipo, hay cortes que suenan mejor que la versión de rogertedascuin.
Muy buen artículo
La felicito por sus extenso articulo dedicado a Parsons. Le agradezco que me haya hecho descubrir nuevos caminos per donde ir investigando sobre todo lo que rodea eso con lo que des de mediados de los 90 nos empezó a sonar: “americana”.
En mi proceso de conocimiento sólido, aquel q no es pura opinión, es decir aquel q remite a artículos como el suyo para fundamentar intuiciones, ideas o sensaciones, ha sido muy importante. También para descubrir bandas que por primera vez he escrito en la lupa de mi Spotify i con las que he podido disfrutar enormemente. Es por eso que quiero comentar-le que he dado con una imprecisión y creo q mi obligación es comentárselo. En el articulo I de Gram, sitúa a Don Rico a los Strangers “(The Strangers, el primero, donde estaba Don Rich, y The Buckaroos, el segundo, con el legendario James Burton, que después acompañaría al propio Gram)”, por lo que he podido contrastar (por pura casualidad) és que Don Rico fue miembro activo de The Buckaroos i un excelente guitarrista que acompañó y compartió voces con Buck Owens. He podido contrastar que Burton tocó con Parsons però no que fuera miembro de The Buckaroos. No es mi intención demostrar nada. Es puro agradecimiento.
Un placer leerla.