«A él le gustaba la fragilidad de esos momentos
suspendidos en el tiempo. Esos recuerdos
cuya única función es dejar apenas un rastro en la memoria.
Escribió: he dado muchas vueltas por el mundo y ahora
sólo la banalidad me sigue interesando.
En este viaje la perseguí
con la tenacidad de un cazarrecompensas»
Sans Soleil (1982)
Es fascinante pensar que en un apartamento de París, rodeado de toda suerte de artilugios capaces de registrar, distorsionar y representar la realidad, sigue trabajando un anciano de 90 años llamado Chris Marker. El hombre que camina entre estatuas de gatos y lechuzas —sus animales fetiche—, entre revistas y diarios llegados de Japón —su país templo—, entre películas y libros y dinero en exóticas divisas es uno de los cineastas más brillantes, huidizos, influyentes y desconocidos del último medio siglo. Desde este estudio secreto y lejos de su cima creativa, Marker da señales de vida a través de un canal de YouTube donde cuelga vídeos de factura un tanto atropellada, cortos hechos de fotografías o de capturas de la televisión, puro juego y comentario críptico de la actualidad, que pasan a convertirse, en cuestión de horas, en material preciado para una legión silenciosa de admiradores.
Autor de una filmografía pionera como rompehielos en el Ártico, Marker es catalogado según la entomología cinéfila como «documentalista» o «ensayista fílmico», etiquetas que contienen una pizca de verdad y otra de simplificación por cuanto el realizador francés ha trabajado con la realidad de la forma en la que un escultor trabaja el granito. Perseguidor de imágenes, «tecno-chamán» a decir del estudioso Ian Christie, revolucionario izquierdista armado de cámara, viajero, músico, escritor, pensador de la condición humana, amigo y colaborador de los más fascinantes realizadores de su época como Godard, Resnais o Tarkovsky y, ante todo, testigo de la belleza misteriosa de un siglo XX pródigo en horrores.
Hacedor también desde muy pronto de una vida huraña y equívoca: oculto del público, de las entrevistas y hasta de las fotografías; conversador afilado y hedonista en la intimidad; que despista a los biógrafos con un nacimiento en Ulan Bator o un salto en paracaídas con los aliados sobre la Francia ocupada y que, últimamente, se esconde tras la caricatura de un enorme gato naranja al que le gusta la música llamado Guillaume-en-Egypte. Chris Marker sólo existe en su obra. Es decir, creo que ha hecho todo lo posible por diluirse en ella, por dejarla en primer plano y que no puede hallarse en esa decisión rastro de malditismo. «Al contrario de lo que la gente dice, usar la primera persona en las películas tiende a ser un signo de humildad: todo lo que tengo que ofrecer soy yo mismo«, rescata de él Catherine Lupton en Chris Marker: Memories of the Future, uno de los ensayos más exhaustivos sobre el realizador francés. Quizá la distancia conceptual, temática y cronológica entre sus dos obras más accesibles y apreciadas, La Jetée (1962) y Sans Soleil (1982), pueda dar cuenta de la ávida querencia fronteriza de Marker.
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Después de leer su excelente artículo, uno casi se siente en pecado mortal por no haber visto aún «Sans soleil». Gracias por la apasionada información sobre la película y sobre la casi insólita figura de Chris Marker. En otro orden de cosas: Gilliam incluyó a Marker en los títulos de crédito de «Doce monos», no podía ser de otro modo; pero, a mí al menos, siempre me llamó la atención que no lo hiciese siquiera de refilón también Cameron, porque resulta más que obvio que «Terminator» le da un buen mordisco a «La Jetée».
En fin. Enhorabuena por el artículo.
Muchas gracias Albert. No sabía que Gilliam lo incluyera en los créditos de ’12 monos’ y no he visto ‘Terminator’. ‘Sans Soleil’ está por ahí online, pero merece la pena verla en una versión de más calidad. Un abrazo.
Yo descubrí La Jetée gracias a Internet hace ya unos ocho o nueve años (el Internet que está acabando con la cultura, según algunos). Gracias a este artículo se me ha ocurrido volverla a ver hoy. Qué obra de arte. Tengo que ver Sans soleil. Un saludo.
Pingback: Chris Marker vive
Yo descubrí Sans Soleil hace poco, vía Focoforo, y me encantó, lleno de hallazgos: la religiosidad japonesa no es emocional, la ceremonia de las muñecas, la maravillosa voz en off…
El artículo no está mal, pero sorprende que no se menten obras tan importantes como Level 5, 3 cheers for the whale o las colaboraciones de Marker con Joris Ivens, más allá de que se hayan visto o no, pues son fundamentales (especialmente la 1ª).
La identidad de Marker sigue estando por ser confirmada, si bien es cierto que sigue vivo. Recientemente unos griegos quisieron colar por suyo un ensayo fílmico algo torpón (Semillas de Diciembre) y Chris realizó un videoclip para Damon & Naomi.
Se rumorea también que puede estar preparando algo con Pelechian.
Pingback: Blog de Maruja Torres, marujatorres.com » Ha muerto Chris Marker
Entre un sentimiento de consternación y vergüenza ajena por el juego «alegórico» de que el cineasta vive y sigue colgando vídeos en YouTube, creo que sería justo decir que «el cuerpo» de Chris Marker dejó este mundo el 29 de Julio del 2012