Licenciado en Imagen y Sonido por la Universidad Complutense de Madrid, Fernando León de Aranoa (Madrid, 1968) es dibujante, exguionista de Martes y Trece, documentalista, escritor, productor, director de cine. Es un contador de historias que no entiende de formatos. Su sexta película es Un día perfecto, un viaje a la guerra de los Balcanes en el que retrata el trabajo de los cooperantes en zonas de conflicto. Esta entrevista se desarrolla en una cafetería cercana a las oficinas de su productora, Reposado, bautizada así por el tequila. Hoy bebe agua y no para de sonreír.
Tu última película es Un día perfecto, un largometraje sobre el trabajo de los cooperantes en zonas de conflicto, pero es una película que choca con el concepto de cine de guerra: no es una película oscura, no hay bombas, suena música rock… ¿Tenías necesidad de huir de los clichés del cine bélico?
Algo de eso hay, creo que hay muchos clichés que no me parece interesante repetir, sobre todo cuando sientes que tampoco se acercan del todo a la realidad. Dentro de estos trabajos que he hecho con cooperantes el primero fue en la guerra de Bosnia, en febrero o marzo del año 1995, cuando todavía estaba la guerra en marcha y visualmente uno de los recuerdos que tengo está en la película, que es esa luz tan brillante, ese contraste entre el azul del cielo, entre lo increíble del paisaje, el brillo de la luz y el color en contraste con todo lo dramático que estaba pasando allí. Ese contraste que no es habitual en películas bélicas me parecía más interesante, más fuerte, más chocante, y con el director de fotografía de la película, con Álex Catalán, hablamos de intentar llevar eso a la película.
También tiene mucho de road movie, ¿no?
Sí, tiene mucho de road movie porque es un cine que sale de la experiencia. He estado tres o cuatro veces en lugares así, te pasas la mitad del tiempo subido a un coche. Los desplazamientos son largos, las esperas son largas… Una de las ideas que tengo muy asociada al trabajo de los cooperantes es la espera. Hay mucho trámite administrativo, burocrático. En los controles militares, sean de organismos internacionales o sean de bandos locales, tienes que presentar salvoconductos, te tienen allí tres horas. A veces simplemente por el placer de tenerte allí esperando o por razones que no te explican, en esos escenarios nada está argumentado ni aceptado. Tienes que aceptarlo porque te toca. Pero es verdad que son elementos que no estaba acostumbrado a ver en las pelis.
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Cierto, muy cierto lo que dice de su propio trabajo: dádnos dos películas o dos cuentos de este hombre y entenderemos mucho más claramente su universo personal que con doscientas entrevistas como ésta, compuestas de doscientas mil preguntas (un poco tramposas, algunas que tienen que ver con política, creo).
Una persona interesante. Se ha visto atrapado en las preguntas sobre política. Un creativo, un tío nítido. Buena entrevista.
Iba a ir al cine a verla hasta que vi que está producida por Gárgamel. Y al enemigo, ni agua
Que no se preocupe Fernando León de Aranoa por la disyuntiva que plantea: cine malo o cine convencional. En España, todo el cine que se hace es malo y convencional al mismo tiempo.
Iba a decir los mismo!!!! En España es sinónimo.
Una pregunta científica: Los que decís esa chorrada…¿no os aburrís a vosotros mismos?
Imposible que cineasta alguno le tenga miedo a Boyero ya que se trata, con diferencia, del peor crítico cinematográfico imaginable. Preguntad en Google ¿quién es el peror crítico de cine de España?. Boyero gana por goleada. Todo cinéfilo, todo amante del buen cine pienso que no debe ni molestarse en leer lo que escribe ese tipo. Menuda diferencia con Jordi Costa.
Sólo leo a Boyero en su sección digital de preguntas y respuestas de los jueves para ver si me puedo reír algo. Con él o de él, me da lo mismo pero no sé, me divierte ese talante chuleta que imprime y que conecta a veces con el mío.
Creo que leer lo que dice no presupone que haya que hacerle caso para nada. Pero es que además, no comprendo por qué las gentes (que no sean Almodóvar e interesados directamente en el negocio) se encabronan tanto. Las críticas de Carlos Boyero son como si un tío algo más agudo que la media, con sentido de la sorna y bastante mala leche, les explicara con mucha gracia y sentados en un bar, la peli tal como él la ha visto. Si por lo que él o cualquier otro crítico les diga, dejan ustedes de ir al cine, es que necesitan adquirir una nueva y más consistente personalidad.
Lo que pasa es que a él le pagan un pastón por lo que otros hacemos gratis. Pues miren, ¡suerte que tiene, hombre! Y al menos, a él se le entiende todo a la primera, no como a otros…
Repito, yo con Boyero coincido bastante y discrepo también bastante, como con todo el mundo en el fondo. Pero en última instancia, si no me río con lo que le leo, y no estoy de acuerdo con lo que dice, tampoco me siento herido (porque no me afecta) en absoluto.
A mí me ha gustado mucho esta útlima película. Cine social sin la intención expresa de serlo de ese ni de ningún otro género, es desde luego un cine de personajes, el de Benicio el mejor definido por el guión y por el propio y magnífico y magnético actor.
De León Aranoa me agrada la persona que aparece tras el creador y el personaje
La entrevista no me parece del todo lograda, el entrevistado está por encima del entrevistador y las que a mí más me agradan suele suceder a la inversa, porque considero a la entrevista un género literario, como el relato.
A Boyero le pasa lo que a Almodóvar, ellos mismos se han convertido en personajes que se sitúan por encima de sus trabajos, así que ‘hay’ que ser pro o anti ellos. Yo no soy ninguna de las dos cosas, pero ambos me parecen sobrevalorados, para atacarles también. De Boyero me suelo fiar cuando dice claramente que una peli es mala, pero no cuando se pone su ego por montera, que si le emociona, que si tal…yo, yo, yo (o sea, çel, él, él…)
La verdad que promete, aunque bien es cierto que tachan su último trabajo de sensiblero. Falta alguna pregunta de esas de toque social, de como diferenciar entre dar consejos y dar trigo.
Que lo pasen bien
Apuesto a que Mama será de lo más visto….y si no al dato.
Fernando tiene un don para capturar instantáneas de los que nunca salen en la foto, los seres anónimos, marginados, de esta sociedad, y pasarlas por un tamiz personal sin caer en maniqueísmos absurdos ni panfletarismos vergonzantes de mucho del cine social de hoy en día. Limitar su cine al aspecto social, de denuncia si se quiere, es dejar de lado una sensibilidad privilegiada para dibujar personajes -protagonistas y secundarios- redondos. Luego de leer la entrevista entiendo el porqué: su cine no nace de la imaginación creadora para ir al encuentro con la realidad, su cine parte de la realidad y crea, imagina, a partir de ella. Esa es la razón de que en su cine no haya salidas de tono, de que pueda ver «Barrio» o «Los lunes al sol» y creer, saber, que si fuese a esos barrios o fuese a un astillero del Norte, encontraría personas con historias similares a las que se cuentan en sus películas.
Grande Fernando y gracias por tu cine.
La película es magnífica, me gustaría darle las gracias al director por esta fantástica película. Una gozada
Fernando es el tipo que peor trata a sus trabajadores en el mundo del cine Español.
Pregunta a cualquier técnico sobre el trato recibido.
Su última película se disfruta bastante a pesar de sus imperfecciones y sobre todo de las transiciones musicales que resultan tan poco indicadas como sus looks en los goyas.
Todo el mundo me dice que la película de Fernando es estupenda, habrá que ir a verla este finde…
…en todo caso, aprovecho para hacer un inciso sobre el papel del traductor en el cine español. Los traductores estamos ninguneados y maltratados en el cine español. Todo el terreno ganado el literatura y teatro – que ya era mas bien poco – se ha desandado en el cine…parece que todos los cineastas españoles son ustedes bilingues, pues a los traductores no se les reconoce ni en titulos de creditos ni en renumeracion….periste la idea que hablar dos idiomas es suficiente para ser traductor….cualquier lo puede hacer, eso es la idea que flota en el aire…
…para saber traducir un guión de cine que se va a rodar en ingles, hay que saber lo que es un diálogo de cine….hay que saber de cine.
Parece mentira que son los mismisimos cineastas, tan autores cuando convenga, que resultan ser, mas veces que no – hay excepciones – los que felizmente quieren que el traductor desparezca del mapa del todo…la asi llamada «invisibilidad del traductor»….
Si miras el cartel de una obra de teatro extranjero en la Gran Via, Fernando, verás que el nombre del traductor esta destacado….en el cine español, no….
¿Por qué?
Es decir, Fernando Leon, si usted abre un libro extranjero, verá el nombre del autor y justo debajo el nombre del traductor…lo mismo en el teatro…
…no he visto su pelicula, pero me figuro que su colaborador Tony, si tiene suerte, está en la rodilla final, pero tal vez ni siquiera eso….
…da ganas de largarse de la profesión…
O sea, no es el momento ni el lugar, pero vamos a repasar la larga lista de cineastas españoles bilingues…..no se por que se conforman con ser cineastas, deberían de declarase putos genios universales todos…que ya lo se….usteded ven «muchas series americanos y por tanto»….
…si yo llevo 25 años en España, he leido El Quijote, he leido Garcilasco de la Vega, y he leido Sor Juana Ines de la Cruz, si he leído a Bolaño, Marías, Mendoza, Carpentier, a Gabo, a Vila-Matas, Fresán, y he leído toda vuestra literatura y la mía, un autentico handicap en el cine español de haber leído tanto…ahiora tras aquella larga recorrida, tal vez me atrevo a escribir en español – lo que sea para no escribir en el idioma del imperio, que son ustedes unos papanatas…esclavos de los yankuis…
«Los hombres renacentistas de España» son unos putos linguistas todos, no se conforman con lo suyo, y además, abordelan la bandera de la izquirda a lo primero…. Alejandro Amenabar. ¿Que haríamos sin el inglés de Alejandrito? Estaríamos perdidos todos.
Bueno, da igual la lista….sois una fraudes y unos se queda sonrjado pensando que a Fernando Leon va a cobrar derechos de autor por dialogos con no son suyos del todo, sino son de su traductor…vergonozo….pero el cine español, ya lo sabemos todos, es así….
Igual me hago puto del barrio Fernando, gano más dinero seguro y me den menos por el culo….
Caballero, si traduce como escribe, quizás tenga ahí la respuesta.
Vicente, esa palabra, caballero, en Madrid, solo la utilizan los policías y los camareros de restoranes de cinco estrellas que yo sepa…
…Julio Cortázar, cuya cita encabeza esta buena entrevista con Fernando León, era también traductor, ¿lo sabe Vicente? Traducía en la ONU en París. Esperaba, Cortázar, mucho tiempo antes de publicar…o tal vez mucho tiempo entre el primer libro y el segundo, no me acuerdo. Sabia esperar. En gran medida,Cortázar se hace escritor porque es traductor…es decir cuidado con los traductores, pues mañana tal vez son escritores…
…o otro ejemplo…el ejemplo de Mou…y este ejemplo, no lo sabe en toda su magnitud ni el diario deportivo As, ni el Marca, ni Michael Robinson siquiera…es el ejemplo de Mou, y si yo lo sé, mejor dicho, si lo intuyo, es porque soy traductor y como se sabe, Mou era traductor, en FC Barcelona, y lo cierto es que Mou tiene alma de traductor, eso se le ve en ojos. Debajo de ese duro caparazón y aquel chandál, late el corazón de un hombre de letras, y no me sorpendería nada si Mou tradujera poesía al portugues por las noches y entre partidos…
Mou entonces era un buen chico al llegar al Barcelona. Dulce como un camarelo. No tenia nada que decir contra nadie. Y entonces, un día, se dió cuenta que todos se mofaban de él. Que nadie le tomaba en serio. Que no le invitaban a las cenas de equipo. Ni a veces a los partidos. Porque era traductor: hacían más caso al chico que hacía los cafés.
Y entonces Mou se creció, se agrandó….cogío un rebote monumental y se convertió en el Mourinho que todos conocemos. Un hombre arisco pero ganador. Un HDP que vaya donde vaya, gane y arrase y todo porque le ninguneaban más de la cuenta, por ser traductor….asi que….
Es usted exasperante. Cállese de una vez por dios, y si lo que necesita es un público para dar rienda suelta a sus soliloquios -así lo parece-, cree un blog. Y deje de dar la vara.