Marta Rossich (Barcelona, 1979) nos recibe en la sede barcelonesa de Ediciones B, en una sala que ha abarrotado de libros de ciencia ficción y fantasía. Como buena guerrillera editorial, la trayectoria de Marta incluye un poco de todo, desde trato con la prensa hasta coordinación de colecciones y sellos editoriales. Tras una estancia de dos años y medio en China se hizo cargo en 2014 de Nova, histórico sello de literatura de género. Charlamos sobre ciencia ficción, libros electrónicos, novelas landscape (¡que no románticas!), la interacción entre literatura y videojuegos, la energía del mundo editorial chino, la fantasía de Brandon Sanderson… Abundan las metáforas bélicas y la gesticulación enérgica subrayada por carcajadas repentinas.
¿De verdad se sigue leyendo en España? Cada vez más alternativas de ocio le quitan tiempo a la lectura, desde las series hasta el Candy Crush.
Ya lo veis [señala a los libros esparcidos por la mesa], yo estoy convencida de que sí se lee. Claro que sí. Me he acabado dedicando a la edición de literatura de género en un momento clave, en plena renovación de contenidos. De golpe, títulos de ciencia ficción y fantasía han ido subiendo en Estados Unidos a las listas de los más vendidos… Abanderados por estos títulos, hemos renovado la colección Nova y duplicado las ventas. Claro que se lee hoy en día.
¿Leías ciencia ficción antes de entrar en Nova?
Debo confesar que no era nada aficionada. Eso me ha permitido iniciarme como una lectora más, empapándome sin ideas preconcebidas sobre la obra editorial previa de Nova. Al descubrir treinta años publicando a los mejores autores globales de ciencia ficción he ido apreciando su variedad de estilos… Y estoy rastreando a los autores que siguen vivos, estudiando cómo se mueven en mercados internacionales mucho más maduros en género que el nuestro. Intento ser joven de espíritu: al fin y al cabo, mi gran esperanza son los nuevos lectores que han crecido leyendo Harry Potter y se convierten en lectores de género. Intento iniciarme con ellos, aconsejada por mi gurú Miquel Barceló y la gente brillante que me asesora. Y a cambio, lo que pongo a su disposición es mi capacidad de lucha editorial.
El mundillo de la ciencia ficción tiene fama de ser algo endogámico. ¿Te ha costado adaptarte?
Mi integración está siendo una lección de vida. Tenía miedo de que se me rechazara por no ser una especialista en ciencia ficción, pero he encontrado gente muy generosa que me ha aceptado y aconsejado sobre lo que hago bien y lo que debería corregir. Tanto nivel de implicación y trabajo en equipo no lo había visto nunca en otro tipo de literatura. La literatura de género es una lucha conjunta: editores, autores, blogueros, traductores, correctores, coleccionistas, libreros, ilustradores… Me parece gente acostumbrada a colaborar entre sí y con ganas de normalizar el género, rompiendo las barreras que intentan reducirlo a un nicho de mercado. Uno de mis objetivos es comprender y conocer a los prescriptores de fantasía y ciencia ficción, para abrir el género al máximo de público posible.
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buena noticia
La llegada de esta mujer ha sido como agua de mayo para Nova, una colección mítica que pasaba por momentos verdaderamente deprimentes. Ahora puede que sea la punta de lanza en lo que a Ci-Fi en España se refiere. La publicación de El problema de los tres cuerpos ha sido un movimiento decisivo, pero las reediciones de clásicos como Hiperión o La patrulla del tiempo, en un formato de lujo verdaderamente bonito y con muy buen precio… esos son los detalles que de verdad están elevando de nuevo el prestigio de la editorial.
Claro que, todo hay que decirlo, tampoco tiene competidores fuertes en Ciencia-Ficción. Editoriales como Gigamesh o Alamut son más bien pequeñas, Minotauro va a la deriva desde que la compró Planeta, Fantascy está centrada en la Fantasía, y La Factoría ya no existe.
En cualquier caso, no se están durmiendo en los laureles.
Es muy positivo que no sólo pequeñas editoriales como Alamut o Gigamesh apuesten por el género, sino también grandes como Ediciones B. El músculo editorial es evidente y ayuda a traer más y mejores títulos, y a expandir mercado.
Buenos tiempos para el género en nuestro país después de años de pochez editorial. Jamás hemos tenido tantos títulos y tan bien editados. Ojalá esto no se convierta en una burbuja y nos acabe estallando en la cara con sobreexplotación de títulos.
Marta tiene toda la razon.
¿Sabéis lo que es la ‘slush pile’? Es como llaman los editores al montón de manuscritos no solicitados que todos los meses envían autores nóveles o aficionados para su valoración. Así lo llaman: el montón de basura. Ni siquiera se los leen. Al cabo de un mes, los destruyen; y el mes siguiente, vuelta a empezar.¿Para que apostar por autores nacionales poco conocidos, cuando puedes traducir el último bestseller anglosajón y ya vas a tiro hecho? Así que lo de apostar por escritores desconocidos es una trola tan enorme como que el ganador del Premio Planeta es una sorpresa, hasta la noche de la entrega de premios…
¿Para qué apostar por autores nacionales poco conocidos , cuando puedes traducir el último bestseller anglosajón y ya vas a tiro hecho? Se me ocurren varias respuestas. Partimos de la base de que una editorial no es una ONG y que , como cualquier empresa, necesita ganar dinero para subsistir:
a) porque en sci-fi los best sellers suelen coincidir con obras bastante interesantes, ya que los fans (anglosajones) están acostumbrados a hacer criba entre lo que se publica. ¿Son mejores esos best sellers que los manuscritos de los noveles nacionales?
b) porque cuando han publicado a nuevos autores nacionales no han vendido lo suficiente. Y aquí los lectores nacionales no han dado su apoyo.
c) porque este país está lleno de mujeres y hombres del Renacimiento, que escriben, actúan, gestionan, curan, diseñan, cocinan, opinan (sobre todo, esto) y todo creen hacerlo bien.
El «Sanderson Team» es en realidad el grupo de ‘negros’ literarios a sueldo de Brandon Sanderson, que machacan las teclas todos los días para que este señor pueda sacar diez novelas de mil páginas cada una al año. Igual que James Patterson, John Grisham, Clive Cussler, Tom Clancy, Patricia Highsmith, y cada puñetero escritor de bestsellers que pinta algo en el mundillo. No son autores, son franquicias que generan contenidos gracias al trabajo de correctores, editores, investigadores, documentalistas y asistentes, que son los que escriben de verdad sus libros.
Madre mía, tú no has leído a Sanderson, ¿no? Si hay un autor que no necesita negros es él. Varios de los libros que publica ahora ya los había pre-escrito hace años, al menos en forma seminal: cuando publicó por primera vez Elantris llevaba ya en la mochila varios manuscritos que, por cierto, envía a tu email si los pides (experimento que ya hice con el Mistborn:Prime, el antecesor de El Imperio Final). Sanderson es prolífico y punto: no se calla ni debajo del agua, da charlas y conferencias y clases y encuentros web y presentaciones en librerías y diálogos en reddit y… Nos hemos acostumbrado tanto al ritmo infernalmente lento de Rothfuss y Martin que ya ni reconocemos a quien escribe a una velocidad aceptable.
Por otro lado basta con pasearse por la web de Sanderson y mirar las anotaciones, capítulos eliminados, extras y comentarios que publica de sus libros, en algún caso, como en El aliento de los dioses, en tiempo real.
Eric, Patricia Highsmith nunca ha sido escritora de best sellers (puñetera me temo que un poco), por lo que no creo que necesitara negros para acabar sus fabulosas novelas y relatos.
Patterson y Clusser (y Clancy cuando vivía, porque, al igual que Miss Highsmith, está muerto) suelen firman sus novelas con otras personas . ¿Quién las escribe? yo lo imagino, pero «en realidad», no lo se.
Brandon Sanderson y John Grisham han sido prolíficos desde el principio de sus carreras, como Stephen King y «en realidad», nadie los ha acusado nunca de no escribir sus libros. Hasta ahora. Eric, las pruebas y los nombres, por favor, que tienes un sensacional reportaje en potencia. Salvo que tu fuente sea la misma que ha incluído a Patricia Highsmith y no sabe que Tom Clancy hace años que murió.
¿Patricia Highsmith tenía negros? Cuénteme más, por favor.
Ya de paso, ¿Camilo José Cela qué, no les parece sospechoso? ¿Cuántos negros tenía? Porque eso de que escribía a boli o pluma y su señora se lo pasaba a máquina por las tardes suena a conspiración judeomasónica.
Mark Greaney y Grant Blackwood escriben las novelas sobre el personaje de Jack Ryan publicadas después de la muerte de Tom Clancy; pero con el nombre de Clancy en letras más grandes que el título, porque es lo que vende, y a Greaney y Blackwood no los conoce ni Dios…
Que James Patterson sólo esboza los argumentos de sus libros y deja que sean sus ‘negros’ quienes hagan el trabajo duro es un secreto a voces, (sólo hay que leer el reportaje de la revista Forbes al respecto)…
Quien dice Patterson, también dice cualquier otro escritor de bestsellers que publica una docena de libros al año…
Pues a ver si le realquila algunos negros a George RR Martin…
Muy buena autora y muy buena entrevista.
Ha sí, una gran «guerrillera», tanto que va dejando traductores muertos por el camino. Si ya cobraban cacahuetes… Señores lectores: ándense con cuidado, pueden estar pagando un buen dinerillo por un libro mal traducido. Cuando hay que trabajar día y noche para vivir, la calidad se resiente, y los buenos traductores no están dispuestos a eso.
La cantidad de erratas que traía la primera edición de Ready Player One le debería haber costado el puesto de trabajo a esta buena señora. Menuda estafa.
Pues es una suerte que no le costara el puesto, porque es claro que NOVA ha ganado mucho, pero mucho, desde que está ella.
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¡Gracias!