En Cuando ruge la marabunta hay una gran escena cuando un Charlton Heston tan virgen como la selva que le rodea descubre con disgusto que su prometida sí tiene un pasado, ella le responde entonces que un piano usado suena mejor que uno nuevo y en ese contexto algo nos hace sospechar que realmente no está hablando de música. En Cimarrón Glenn Ford respondía a las indirectas de una mujer que sabía que estaba casado lanzando al aire una observación casual sobre moda: «un hombre no puede llevar dos sombreros a la vez». Así zanja el acercamiento, pero al mismo tiempo evita ser explícito. Cómo olvidar también este diálogo de El sueño eterno, con Bogart y Bacall midiéndose mutuamente mientras divagan sobre caballos y jinetes aunque en lo último en que estén pensando sea en la hípica.
Insinuaciones, guiños, metáforas, dobles sentidos… el flirteo y las relaciones íntimas están plagadas de ellos y el cine, en su empeño por atrapar algo de esto tan volátil que es la vida, también ha empleado tales recursos. A menudo lo ha hecho además para sortear el tan controvertido Código Hays, que durante varias décadas dio quebraderos de cabeza a guionistas y directores de Hollywood con normas a veces un tanto rocambolescas, como aquella que exigía de cualquier escena romántica que la mujer tuviera al menos un pie en el suelo, para que la cosa no se desmadrara. Pero evitar lo explícito abrió todo un mundo de posibilidades para el ingenio y la sutileza de quien sabe sugerir sin mostrar, ahí es donde nos detendremos. Hemos seleccionado estos ejemplos, aunque seguro que se les ocurre alguno más, añádanlo si lo desean en los comentarios.
(La caja de voto se encuentra al final del artículo)
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Río Rojo
El revólver es el bien más preciado de un vaquero y no hace falta que se nos aparezca el espectro de Freud para percatarnos de que hay algo simbólico en él. Ahí tenemos Winchester 73, cuando James Stewart llega a Dodge City y el sheriff se lo quita en cumplimiento de la ley. Tal parece que lo hubiera emasculado. Incluso a continuación va a la cantina a beber un vaso no de whisky o tequila… ¡sino de leche!, para regocijo de quienes le rodean y en particular de su archienemigo. Mientras que en El rostro impenetrable, aquel magnífico wéstern que comenzó dirigiendo Kubrick y lo terminó el propio Marlon Brando, el protagonista aparece en buena parte de las escenas con el arma metida en la entrepierna, asomando desafiante como si fuera el mismo Príapo para mayor deleite de la coprotagonista, que lógicamente acaba quedando embazada. Qué decir de ejemplos relativamente más recientes… De manera que hay personas con la mente sucia que han querido ver algo turbio en la escena de arriba perteneciente a Río Rojo, con esos dos jóvenes vaqueros acariciando y sopesando mutuamente sus revólveres hasta que ambos quedan satisfechos. Para terminar de confundirnos mientras tanto John Ireland le dice a Montgomery Clift «solamente hay dos cosas más bonitas que un arma: un reloj suizo y una mujer. ¿Ha tenido un reloj suizo?».
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En Río Bravo hay varios diálogos entre John Wayne y Angie Dickinson, a veces vestida de cabaretera, pero uno es:
– ¿Le ha gustado cómo lo hago? ¿Quiere que le afeite?
– Yo me afeito solo.
– Eso pensé. Era sólo una idea.
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Happy feet:
Escena que el protagonista se tropieza y se cae varias veces sobre la pinguina, haciendo diversas posturas sexuales.
Dos españolas muy diferentes: «Bienvenido Mr. Marshall», donde la maestra está a puntísimo de masturbarse (¿cómo lo coló Berlanga?); y «La mujer del ministro», dónde Amparo Muñoz ve extasiada una fuente que mana agua en una metáfora, nada difícil de captar, de un pene que eyacula.
Y otra española: el final de “Viridiana” de Buñuel con una partida de cartas que sugiere un “ménage à trois” (y que la censura aprobó sin problemas). Esta escena se basa en el final de “El apartamento” de Wilder, en que también se recurre a la metáfora de los juegos de cartas para sugerir la relación sexual entre Jack Lemmon y Shirley McLaine.
Faltaria la escena de «Ghost» con la Moore y Swayze y sus manos modelando la arcilla. Es muy delicada y alegórica por lo táctil, blanda y húmeda, mientras construyen y deshacen juntos un orificio y un cilindro. Desborda poesia erótica. Y qué decir de la musica!
Pero no solo eso, sino que el personaje de Swayze es, en realidad, el de Woopy Goldberg. Él es un fantasma al que solo puede ver la medium
Se te ha pasado una que considero que es mejor que todas estas.
Al final de VIRIDIANA, Paco Rabal, enamorado de las dos mujeres, entra en una habitación para jugar a las cartas con las dos, y le cierra la puerta lentamente a la cámara.
Bueno habrá muchas, pero en mi opinión ésta es de las mejores :)
Estupendo post, saludos
Encuentro a faltar la escena del granero entre Harrison Ford y Kelly McGillis en «Unico Testigo» bailando «Wonderful World»
‘Venga a mi fiesta, sheriff. Solo tiene que traer su pistola’
‘Creo que tiene suficientes pistolas en su fiesta’
La jauría humana, 1966. Arthur Penn.
https://www.youtube.com/watch?v=Rwz5NmNT_pA
yo votaría por esta:
https://youtu.be/SOzn5jK9qr0?t=99
La llamarada de la nave de Búho Nocturno en ‘Watchmen’ (Zack Snyder, 2009) cuando tiene su ‘affaire’ con Espectro de Seda.
A mi eso me parecio fuera de lugar, como demasiado evidente.
En una de las películas d agárralo como puedas había una escena simpática entre Leslie nielsen y Priscilla presley en ka q salían imágenes como la d los Monty python e incluso Leslie nielsen hacia un huevo frito en el abdomen de ella…
La escena final de viridiana es formidable. Paco Rabal invitando a Silvia a unirse a la partida es sencillamente brillante, curiosamente no era la opción q tenía en mente Luís buñuel.
Obviamente Sivia Pinal ordeñando «torpemente» una vaca