La literatura potencial no es demasiado conocida en España todavía. El Oulipo (siglas de «Ouvroir de littérature potentielle», «Taller de literatura potencial») es un grupo de literatos que se reunió por primera vez en 1960, bajo la tutela del escritor Raymond Queneau y el matemático François Le Lionnais. Posteriormente, se unieron al grupo Georges Perec e Italo Calvino, entre otros.
La propuesta oulipiana, que sigue vigente hoy en día (lo que demuestra su grandeza y su incuestionabilidad), era sencillamente proponer técnicas o recursos literarios estimulantes para la creación y también la búsqueda y recuperación de autores precursores, es decir, descubrir qué autores, anteriores al Oulipo, han escrito con constricciones libertadoras; así se descubrió, por ejemplo, a Raymond Roussel y su Locus solus, totalmente recomendable.
En la escritura, la inspiración se muestra esquiva, porque podemos perderla en apenas unos segundos, por ejemplo, si descubrimos que nos falta un objeto (un libro, unas llaves, un bolso) cuya búsqueda nos obsesiona y exaspera. La literatura potencial viene a paliar ese desconcierto que el escritor siente ante la página en blanco, porque le ofrece maneras divertidas y alentadoras de abordar la creación combinando Literatura y Matemáticas. Una muestra puede encontrarse perfectamente concentrada y viva en Exercices de style, de Raymond Queneau, publicado por Gallimard en 1947 y numerosas veces reeditado. La versión en español (Ejercicios de estilo, Cátedra, 1996, traducida por Antonio Fernández Ferrer) es una de las mejores pues, según la especialista Maria Eduarda Keating, la versión portuguesa o la inglesa no resultan tan felices.
En este libro se cuenta una anécdota trivial (un joven que sube a un autobús urbano atestado y se baja al poco con bastante mal humor…) de 99 maneras diferentes, con lo cual el lector se hace una idea muy clara de cómo el enfoque, el lenguaje o el recurso constrictivo pueden condicionar y potenciar la escritura.
Lo cierto es que, en numerosas ocasiones, la planificación de una obra literaria se ahoga ante la libertad total, abandonada al arbitrio de las musas inspiradoras, y por eso han existido siempre los cánones (como la rima y los acentos en el soneto, las tres partes del teatro, el in media res de la novela, etc.). En el Oulipo proponen que la escritura se haga a partir de constricciones que liberen la creatividad. Por ejemplo, la lipogramática o el logo-rallye.
Georges Perec (París 1936 – ídem 1982) fue, según Roberto Bolaño, el escritor más importante de la segunda mitad del siglo XX. Sin duda, un escritor grandioso que escribió una obra llena de originalidad y fuerza, que perdura y se sigue publicando sin descanso. Mientras pudo (antes de que un cáncer de pulmón se lo llevara prematuramente), Georges Perec publicó, entre otras interesantes obras que el lector español conoce y disfruta, La disparition (Denöel, 1969), una novela lipogramática de 300 páginas. Cuando los críticos la reseñaron, algunos no se dieron cuenta de que en toda la novela no había una sola letra E, la más frecuente en francés. Cuando ese mismo libro fue publicado en España en 1997 en la editorial Anagrama, se tituló El secuestro y lo que no llevaba era ninguna letra A, la letra más frecuente en castellano. El lipograma, ya lo habrán adivinado, consiste en escribir eludiendo obligatoriamente una letra concreta. En nuestro país, Enrique Jardiel Poncela publicó, entre 1926 y 1927, cinco relatos lipogramáticos en el diario La Voz.
Este artículo de nuestro archivo está completo para lectores registrados. Registrarse es gratis y solo lleva un minuto.
Este artículo es desgraciadamente inocuo. Resulta triste (da pena de la de verdad) que aburra leer sobre este tema. Un poco de pasión y placer y menos instrucción, no hace falta contarlo todo, y si se quiere contar todo habrá que darle la extensión que necesite. Aquí cada parrafito sobrevuela horrorosamente y de tanto planear uno acaba por perder todo interés y en fijarse más en el anuncio de Google que informa (en este momento) de cómo dejar la cocaina. Mucho más apasionante.
A mi me ha resultado muy instructivo el artículo, no conocía a este grupo de escritores y lo cierto es que me ha picado la curiosidad. Espero que el hecho de que los autores sean reconocidos implique una lectura emocionante de sus obras y que no me embarge el sopor como cuando me recomendaron escuchar el cuarteto para cuerdas y helicópteros de Stockhausen.
Creo que George Perec como escritor está sobrevalorado, cómo también lo está en el mundo de la pintura el recientemente fallecido Cy Tombley o Chillida en el de la escultura (aunque cada uno de ellos tendrá su equipo de gruppies dispuesto a demostrar incontestablemente la valía de cada cual). En cualquier caso el contexto en el que se desarrolló el Oulipo tuvo que ser fascinante y este post es un punto de partida tan bueno como cualquier otro para explorarlo.
El «problema» es que no existe un único Perec, ya que trató de innovar en cada texto que escribía. Incluso, si tomamos una misma obra del autor, su calidad puede aparecer escondida por esos mecanismos (constricciones) que utiliza al escribir. Quizá el resultado del texto escrito no es tan deslumbrante como el mecanismo empleado (casi siempre oculto) para llegar al mismo.
Me apunto el libro de Madden, no lo conocía. Por si quieres echarle un ojo, un texto que escribí sobre la literatura y el juego, Cabrera Infante y Perec:
http://espitolas.blogspot.com/2010/12/literaturajuegoliteraturajuego.html
Un saludo!
Muy interesante sería mencionar también a uno de los pocos miembros que siguen en activo en el Grupo, Jacques Roubaud (desde 1966 hasta ahora), que ha introducido conceptos que explican el funcionamiento del grupo y de las constricciones (por ejemplo en «Poesía, etcétera: puesta a punto», publicada por Hiperión).
A mi me gusta leer. No descifrar códigos.
Es la misma historia del dodecafonismo, y más tarde de los serialismos. Curioso. Ponerse reglas que supongan un reto, un desafío formal.
Pingback: Oulipo y la literatura experimental de los años 60 | My Blog
Pingback: Palabrota poeta, ese juego tan serio | Ceremonias
Pingback: OULIPO «Taller de literatura potencial» – relampagueovisual
Pingback: Así es el pilish, “el idioma más irracional del mundo” | JanyoBytes
Pingback: Así es el pilish, “el idioma más irracional del mundo” – Protec Solutions
Pingback: Así es el pilish, "el idioma más irracional del mundo" - 360 El Salvador
Pingback: Así es el pilish, "el idioma más irracional del mundo"
Pingback: Así es el pilish, “el idioma más irracional del mundo” – Olrait Diario
Pingback: Así es el pilish, “el idioma más irracional del mundo” – TecnoticiasDigitales
Pingback: Así es el pilish, “el idioma más irracional del mundo” – Manuel Alejandro Alés .com
Pingback: Así es el pilish, “el idioma más irracional del mundo” – La 100 Las Varillas
Pingback: Así es el pilish, “el idioma más irracional del mundo” – Radio Folclore 99.9Mhz
Pingback: Colectivo Detroit: Ser de (sin la A) – Reportera literaria
Pingback: Juegos de lengua – Taller de escritura
Qué buen artículo. Muchas gracias, no tenía idea de que existía esto ni qué autores lo habían propuesto. Un abrazo desde Chile.
Pingback: Una lectura de Rayuela | Librerantes
Pingback: Política, parodia, poesía: Santiago Vera y su provocadora reescritura de la Constitución Política del Perú – RADIO LA KUADRA
Pingback: ¿Cuál es la mejor frase del rock argentino? - Jot Down Cultural Magazine
Pingback: Javier Rebollo: «Es muy importante convocar la infancia en cada instante» - Jot Down Cultural Magazine