En una ocasión escuché a un mago hablar de humo y espejos. La conclusión a la que se llegaba es que el espejo era el juguete perfecto: un artefacto que presenta una verdad irrevocable (el reflejo), una travesura con dicha verdad (la capacidad de invertir la imagen) y también una tapadera para ocultar otra verdad (aquel ángulo que con habilidad permitía el truco). Pero todo esto es probablemente charlatanería de chistera y desluce mucho si uno no lo suelta subido a unas tablas con una capa, una lozana acompañante con pinta de haberse rebozado en un lodazal de lentejuelas y la actitud socarrona de quien va por ahí sacando varitas de las fosas nasales de infantes ajenos.
La cuestión es que el espejo sí es un artefacto interesante. El espectáculo mágico asentó ese término de humo y espejos gracias a la naturaleza de los trucos clásicos, como aquel que utilizaba el reflejo para decapitar cabezas y servirlas a la mesa sin tener que hacerle pasar un mal trago al figurante y que ha sobrevivido hasta el teatro moderno: en esta captura del musical de La bella y la bestia el niño que hace de Chip sufre a primera vista de la falta de una cantidad considerable de niño. También está quien se divierte fabricando espejos que no invierten la imagen y quien los utiliza para levitar. E incluso existen investigaciones experimentales de teoría mucho más seria, como las del neurólogo Vilayanur S. Ramachandran quien, para intentar mitigar el dolor fantasma que sufrían algunos amputados en las extremidades perdidas, trasteaba con una terapia basada en un espejo y un engaño óptico que acabó convirtiéndose en la Caja espejo.
En el mundo del cine la cámara y el espejo son amantes y enemigos, su utilidad como elemento visual para componer unos planos o trucar otros es potente, pero su presencia requiere estar bien atento para no echar por tierra una escena en la que se pueda intuir la imagen reflejada de la gente que está esforzándose mucho por mantenerse detrás del objetivo.
Lo más sorprendente ocurre cuando la cámara directamente atraviesa el espejo: el plano imposible. Porque a veces no hay espejos, hay ventanas, o en su defecto una posproducción detallista.
Vayamos por partes.
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The X-Files, temporada 6, Dreamland.
Porque Mulder siempre tuvo un pequeño Groucho en su interior.
Hilarante la última (y gloriosa) escena de «Sopa de Ganso».
Pocos «reflejos» cinematográficos actuales le llegan a la suela a pesar de la tecnología.
Eso, sí nada como el terror para contrarrestar a la comedia…
http://www.youtube.com/watch?v=kwb5gryTnEc
El novelista y crítico José María Latorre escribió en una ocasión que odiaba esos films en los que, de repente, el protagonista se mira a un espejo…
Entiendo que haya motivos para ello y Pat Garrett (James Coburn), «disparándose» tras haber ejecutado a Billy The Kid (Kris Kristofferson) en el film de Peckinpah le serviría de buen ejemplo, ya que -por ende- Latorre no simpatiza con el alucinado director (yo, sí, lo reconozco).
Pero es un recurso dramático como cualquier otro. A veces útil, a veces no. Lo mismo en lo que a los aderezos tecnológicos, respecta.
Para bucear en autorías de cine y espejos, hay brillantes textos de Jesús González Requena. Sin ir más lejos, el estudio acerca de Douglas Sirk, «La Metáfora Del Espejo» (Colección Eutopías/Film) (1.986)
Hubiera estado bien poner también el clip de «Crimen ferpecto» – pero he pasado un muy buen rato viendo todas estas escenas.
Hay un plano brillante en el primer capítulo de la serie The Fall. El personaje se para frente al espejo y se toma una foto. Es excelente.
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Mucha gente cree que quien realmente inspiró la escena del espejo en «Sopa de ganso» fue Max Linder:
http://www.youtube.com/watch?v=Zury01k7paE
Se echa de menos alguna mención a «Peep Show».
La ‘función’ de las películas es emocionar al público que las ve. Unas lo consiguen y otras no. No digo nada novedoso. De todas las escenas que el texto ofrece la que más sorprende es la de la pequeña Ellie intentando ayudar a su padre. Te sacude por inesperada. Aunque segundos antes eres consciente de la muerte de Theodore. Te transporta a otro escenario donde es tu imaginación, al ver las estanterías del armario del baño con los envases de medicamentos, la que aporta imágenes a tu cerebro sin que la pantalla las corrobore.
Me encanta la recopilación de planos de espejo del post, muy inspiradores, gracias
Y la escena de «Eyes Wide Shut». Alice a través del espejo.
http://4.bp.blogspot.com/-m2QvOoDwPew/ULfeJXU2YNI/AAAAAAAACZ0/UD6IN2pThWk/s1600/EyesWideShut5.jpg
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«The Shining».
El truco en el clip de Sucker Punch podría ser un cristal de espejo, en los que en una dirección sí se ve y en la otra se ve el reflejo. Esa podría ser la causa de que las dobles no estén coordinadas, porque las actrices no verían a sus dobles, sólo su reflejo.
En la escena de las dos chicas del camerino (Sucker Punch) yo creo que les da tiempo para colocar verdaderos espejos cuando se entra al segundo tramo, ya que se pierde de vista a las dobles…
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Solo como anotación, en la última Orgullo y Prejuicio, toda la escena de la pedida y el drama posterior sucede mientras Keira Knlightley mira directamente a cámara a través de un espejo.
Y luego está la película Reflejos de Kiefer Shuterland, claro, que ya es el no-va-más porque es una peli de terror que se basa única y exclusivamente en escenas diversas con espejos. No vale gran cosa, pero me pareció que también estaba bien una mención.
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