Este artículo contiene diversos SPOILERS.
A David Lynch le gusta observar la piel de las cosas, pero también tiene fantasías quirúrgicas de «resurreccionista». A menudo le invade la necesidad de desgarrar la superficie del mundo, tal y como se aparece ante nosotros, para penetrar con violencia en su interior, hasta llegar —según sus propias palabras— a «las partículas subatómicas». El contraste entre la delicada textura de la piel humana y el amasijo de vísceras y órganos que esta esconde nos produce una sensación perturbadora, producto del repentino acceso a un misterio hasta entonces bien guardado, que él se encarga de reflejar de formas sorprendentes en la pantalla. Lynch nos devuelve esa ambivalente sensación infantil, de miedo y delectación, que produce la visión de la propia sangre brotando repentinamente de una herida.
Con frecuencia el inicio de este viaje de afuera adentro (o quizá del aquí al más allá) es mostrado a través de emocionantes recorridos visuales, como el movimiento de cámara que nos introduce en la capucha del hombre elefante en el filme homónimo, o el travelling en espiral a través del pabellón de la oreja cercenada de Blue Velvet. Son los momentos en los que, como señala el filósofo esloveno Slavoj Žižek, entramos en el «agujero negro» del relato, desgarrando sin miedo el tejido de la realidad. Este proceso suele ir acompañado de un insinuante aditamento sonoro: una vibración persistente, un zumbido perturbador que parece provenir de ese interior al que su creador trata de arrastrarnos. Un universo nuevo, compuesto de una sucesión de capas audiovisuales, se aparece poco a poco ante nuestros ojos, como si observáramos la realidad de todos los días con un microscopio de potencia ilimitada. La cámara penetra en estas capas como un bisturí hundiéndose con facilidad sobre un cuerpo desnudo. Así, descubrimos que la hierba verde y brillante del jardín familiar de la ya mencionada Blue Velvet alberga una guerra fratricida de insectos. Que el bosque de Twin Peaks contiene un claro con una hendidura en forma de matriz que permite acceder a un elegante salón enmoquetado, rodeado de cortinas rojas que evocan una antigua sala de cine. O que Laura Palmer puede desprenderse de su rostro como si fuera una máscara, mostrando una cegadora luz blanca que recuerda la de la maleta de El beso mortal de Robert Aldrich, tal y como ocurre en los nuevos capítulos de la serie.
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Pues nada, dentro de poco, habrá que ir a unos centros de estudio para aprender con suma dificultad, cómo descifrar las creaciones del Sr. Lynch. Aunque siempre nos queda la opción de abandonarnos y decir: «No he entendido nada pero me ha gustado mucho, me he dejado llevar y las sensaciones son muy cool». O bien la variante: No he entendido nada pero no me ha gustado y aunque me he dejado llevar, todo me ha parecido una mierda».
El futuro nos depara incógnitas y misterios a cada vuelta de esquina con David Lynch…
Por cierto, ¿han visto sentado en ese sillón al gran Ray Wise, papá de Laura Palmer? Si quieren ver y escuchar algo bueno relacionado con él, tecleen en Google: «Ray Wise – Beach House» y vean el vídeo. De paso, podrán «descubrir» a unos intérpretes que quizá no conocían y cuyo trabajo recomiendo.
Ojo: Dougie fue creado por BOB para evitar volver a la logia negra, volviendo en su lugar este (una marioneta que desaparece), y permaneciendo en nuestra dimensión tanto Coop como su lado oscuro.
A nuestro Coop, lo que le ha pasado es que estar 25 años en esa sala de espera, sin quitarse los zapatos y sin hacer pis, le pasó factura. Volverá, a base de café y, esperemos, un reencuentro con Audrey, y pronto.
Buenoooo… Yo era fan de la Twin Peaks original hasta que comenzaron a intentar «explicar» el asesinato de Laura Palmer con el tema seudo-místico y el mundo surrealista y sobrenatural aquí descrito. Creo que el guión inicial metió tanta cosa misteriosa simplemente porque molaba y después no sabían como recomponer el rompecabezas, por lo que tiraron por la calle del medio. Algo parecido al final de Los Serrano (este, algo gratuito, porque no había nada que explicar) o de Lost. Aún así, debo decir que el final de la serie, con Laurita diciendo lo de los 25 años y el rostro de Bob reflejado en el espejo, me pareció brillante.
El Twin Peaks de ahora es ya una ida de olla que no hay por donde cogerla.
Saludos cordiales.
Pues si , es un señuelo.
Aun asi tengo la duda de si esta asi por los 25 años o por que precisamente es un señuelo de Bob esta asi. Es decir que el solo podia salir si BadCooper entraba decia el enano y en ese caso creo que estaria normal. Pero como ha salido con un plan digamos B provocado por Laura y la que le ayuda en al habitacion violeta( la puerta de atras) sale de esa forma.
Ya no es televisión, esto es arte!
No es que no supieran «recomponer el rompecabezas», todo iba bien hasta que la cadena les obligo a cerrar la serie apresuradmente, es por eso las críticas de Lynch con respecto a la segunda temporada de su misma serie, en cuanto a a la temporada actual, es justo lo que queriamos los seguidores de esta, no abusar de la nostalgia y que sea un trabajo Lynchiano puro, o lynch frost. Saludos
Que me tilden de g1l1p0llas, pero para ver twin peaks deberian obligar a ver obligatoriamente antes Terciopelo Azul o Corazon Salvaje, y despues Carretera Perdida o Mulholland Drive. Si la persona resiste ese doble visionado sin dormirse, aburrirse como una ostra o cagarse en Lynch y su arbol familiar, entonces le diria que viera Twin Peaks. No es una pose intelectual, pero es como querete comer un chuleton marinado si eres vegano: Inutil y desagradable. Yo no soporto a Darren Arofnoski, asi que no veo su cine, pero adoro a Lynch. Surrealista, distinto, evocador, inquietante y perturbador. Poco cine de terrir me ha dado tanto miedo como Bob trepando por el sofa y la mesita del salon.
Creo que no hay mejor síntoma para aclarar el desinterés de cada cual que el aburrimiento. Y tal vez, después de arte y culto, Lynch se nos ha mostrado bien pagado de sí mismo.
No es ya tanto si se quiere sentir en lugar de comprender cuando en cualquier caso, una sensación de abatimiento y hastío conquista.
«¿Qué hay de nuevo, viejo?», parece preguntar el espectador (dejemos que el director, al menos, nos conceda ese entusiasmo) cuando ni el ritmo, ni la música ni el color tienen ya especial cobertura.
Y para el que esto comenta; sí un retrato decadente de la vejez -en todos y cada uno de los personajes- que hace de lo que fue cómico, una parodia estomagante.
Eso sí, todavía le concedo instantes terroríficos.
Lynch es arte puro.
Estoy leyendo esto con la tv a mis espaldas en directo el corpus toledo, cada vez miro de reojo la fauna que habita el reallity, pienso lo que nos perdemos se pierde el lynch si sabemos mirar disfrutar lo dicho
Es justo lo que yo hubiera dicho pero por las dudas, ¿me lo puede repetir, por favor…?
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