De lienzos a viñetas

Por un sutil juego de espejos en el que el pintor y sus obras se convierten a su vez en modelos, nos permiten adentrarnos en ese espacio que tanto le gustaba a Monet, entre el motivo y el lienzo. Bajo sus pinceles, asistimos al nacimiento de un pintor.

(Hugues Gall, Prefacio de Monet. Nómada de la luz)

No es infrecuente ni extraña la publicación de un cómic basado en la vida de un pintor. De hecho, la cosa funciona bastante bien, y como muestra tenemos el brillante e imprescindible Las Meninas (Astiberri) de Santiago García y Javier Olivares, Premio Nacional del Cómic 2015 que aunó a crítica y público a la hora de ensalzar a los autores tanto por su valentía en la propuesta narrativa como en la bella puesta en escena. El territorio de las viñetas ofrece un hábitat ideal para presentarnos la trayectoria y obra de aquellos profesionales de las artes plásticas cuyas carreras pasaron a la historia universal. A fin de cuentas, la lectura de cómics siempre ha ido de la mano de la apreciación —consciente o no— del apartado gráfico de la obra, lo que multiplica el interés en quienes descubrimos a un Velázquez, un Monet o un Vidal Balaguer no solo a través de los acontecimientos más importantes de su biografía, sino también (y sobre todo) gracias al trabajo de unos dibujantes que fagocitan el estilo de sus maestros clásicos para plasmarlos en sus páginas. El diálogo entre artistas es esencial en la historia del arte y el cruce de medios demuestra ser siempre un espacio fructífero para el nacimiento de estas propuestas innovadoras.

Norma editorial es consciente de esta magia y se ha atrevido no con una sino dos novedades sobre pintores. Cada uno a su manera, Monet. Nómada de la luz (Salva Rubio y Ricard Efa) y Naturalezas muertas (Zidrou y Oriol) nos relatan las vidas de dos maestros de la pintura y sobre todo de dos contextos culturales —el impresionismo en el primer caso, el modernismo catalán en el segundo—. Dos abordajes distintos —Monet parte de una titánica labor de documentación sobre la vida del artista por parte de Rubio, mientras que Naturalezas muertas está mucho más cerca de una estructura de guion clásica con tintes fantásticos nacida de la prolífica mente de Zidrou— para dos piezas perpetradas con un enorme cariño hacia los pintores, hacia la historia, hacia su herencia.

Naturalezas muertas