Este artículo es un adelanto de nuestra trimestral Jot Down nº 47 «Locomotive»
En principio fue novela gráfica, después película, serie finalmente. El verbo era uno: sobrevivir. Circunnavegando la tierra helada en un tren de 1001 vagones, con nombre propio y leyes inamovibles. La ficción especulativa y el cambio climático. La ficción en la realidad y viceversa.
En otro principio también fue novela y después serie de televisión. El verbo era el mismo: sobrevivir. Atravesando el territorio de Estados Unidos, de sur a norte, para huir de la esclavitud, en un tren metafórico que circula por estaciones subterráneas. El pasado infame de todo un país y la transformación de un símbolo en un sistema físico, operativo, con su propia infraestructura. La realidad en la ficción y viceversa.
¿No es la ficción más dinámica que la realidad? Moviliza espacios y tiempos y personajes por raíles de palabras que dibujan imágenes que plasman mundos que narran historias. En el detalle se gesta la vivencia individual que activa la experiencia colectiva, lo macro en lo micro y viceversa.
Le Transperceneige es el título de la novela gráfica de ficción postapocalíptica, publicada en 1982, con guion de Jacques Lob e ilustraciones de Jean-Marc Rochette. El tren —primer y último refugio de la civilización— se desliza por las páginas en blanco y negro, escenario de tensiones sociales, relaciones, reivindicaciones, protestas. El movimiento ininterrumpido acompaña la carrera hacia el poder, la lucha por su conservación, la necesidad de ruptura. Porque los vagones están organizados por clases, espejo de las desigualdades y de su perpetuación, de la vida fuera del tren antes de la catástrofe climática que congeló el planeta. Lob murió en 1990 y Benjamin Legrand tomó el rol de maquinista en los tres cómics que dieron continuidad al periplo del Rompenieves en 1999, 2000 y 2015 (Norma Editorial publicó en 2020 la edición integral en español, en traducción de Diego de los Santos).
La serie de novelas gráficas plantea preguntas atemporales que, más que elucubrar sobre el sentido de la existencia, interpelan las estructuras de la vida social, política, económica y cultural. Y así el debate se abre a la contemporaneidad, más allá de las diferencias geográficas o lingüísticas. En 2013 el director surcoreano Bong Joon-ho presenta la versión cinematográfica de Snowpiercer (en 2019 ganará el Óscar por Parásitos, que rompió récords de recepción y debate). El corazón del tren es un motor nuclear, centro propulsor del movimiento infinito que acompaña la revolución de los personajes que ocupan los últimos vagones y viven en condiciones precarias. El principio del tren, la locomotora que marca dirección y velocidad, acoge bienestar, lujo, placer. Incluso en un mundo sin mundo el dinero define las condiciones de la población. La realidad en la ficción.
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