Vanguardias arquitectónicas y totalitarismo, una relación de conveniencia

La entrada de las unidades de las SS en la escuela Bauhaus es uno de los actos que marcaron la relación entre las vanguardias arquitectónicas y los regímenes totalitarios del siglo XX. Mostraba el rechazo de las autoridades nazis a la modernidad artística y al modelo propuesto por la Bauhaus y ayudó a la mitificación de la escuela fundada por Walter Gropius al acabar la Gran Guerra. En un periodo convulso, y con muchas dificultades económicas, de sus aulas salió un nuevo modelo de enseñanza, basado en la integración de todas las artes para producir objetos útiles de gran calidad estética. Y en las obras de algunos de sus profesores, así como en el edificio que fue su sede en Dessau, se pueden encontrar los principios de la arquitectura moderna que luego se extendió a todo el mundo. Pero las prácticas de la Bauhaus fueron solo una pequeña aportación a la creación de este nuevo estilo arquitectónico, que en realidad se compone de muchas experiencias desarrolladas a lo largo de las primeras tres décadas del siglo XX. Aunque es muy potente, el collage El golpe contra la Bauhaus, con el que el exalumno de la escuela Yamawaki Iwao plasmó en imágenes la violencia de su cierre en 1932, los regímenes totalitarios no fueron contrarios a la arquitectura moderna hasta poco antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial. De hecho, algunos de estos la utilizaron para ofrecer mejores condiciones de vida a los habitantes de las ciudades, con nuevos modelos residenciales. Pero las principales propuestas estaban destinadas a la exaltación del propio régimen. Las utópicas de los constructivistas soviéticos, pese a que no pasaron del papel, han seguido influyendo décadas después. En otros casos sí pudieron construirse, y obras fundacionales de la arquitectura moderna como la estación de tren de Santa María Novella, en Florencia, fueron innovadoras, tanto en la forma del edificio como en su integración en un casco histórico como el florentino. El fascismo italiano usó este racionalismo en sus edificios representativos, como la Casa del Fascio en Como, de Giuseppe Terragni. Con el paso del tiempo ha primado su valor estético y su adecuación al canon moderno sin plantearse en muchas ocasiones su papel en la consolidación o imposición de una ideología totalitaria. Han pasado a las páginas de los libros de historia de la arquitectura y se han puesto como ejemplo de la evolución de la disciplina. Esta es la arquitectura correcta, la que conviene hacer, tenga el origen ideológico que tenga. La simplificación de la decoración, la utilización de volúmenes puros y la ruptura con el pasado era una de las claves por las que la arquitectura moderna fue empleada por las dictaduras de entreguerras en su llegada al poder. Posteriormente se trató de monumentalizar esta representación y se abandonaron los materiales contemporáneos como el vidrio o el hormigón por la potencia expresiva de la piedra. Volvieron los arcos, los pilares y las columnas. Pero parte de la abstracción de las formas que trajeron las vanguardias permaneció en los edificios construidos en el clima de exaltación previo a la segunda guerra mundial.