… Una saxofonista es símbolo de invitación. La conversación entre dos amantes debería llevarse a cabo con un saxofón, sin que la líbido sufra ninguna disminución. Por toda la eternidad, nacería una raza erótica y saludable que, habiendo sido criada con el saxofón, ciertamente carecería de pudor
(Erwin Schulhoff, «Zeitkunst: Saxophon und Jazzband»)
El saxofón triunfó y volvió de América hecho rey del jazz, habiendo destronado al violín. […] Pero ha sido necesario el rodeo por Norteamérica. El saxofón tuvo que oír antes a los negros. Mejor dicho, el negro y el saxofón se entrenaron y educaron mutuamente. El negro humillado infundió su alma al humillado saxofón, éste prestó al negro sus acentos, sus registros, y apoyados uno en otro ascendieron al quinto cielo de la Quinta Avenida.
(Fernando Vela, «El Futuro Imperfecto: 90 aniversario del saxofón»)
Antecedentes: de «Frankenstein metálico» a seductor barriobajero
El saxofón es un hijo de la Revolución Industrial, fruto de la genialidad de un joven inventor belga de instrumentos, llamado Adolphe Sax (1814-1894). Con la idea de crear un instrumento puente entre la familia de viento-madera y la de viento-metal, Sax inventó este híbrido instrumental. Algunos lo llamaron «monstruo metálico» o «engendro», y otros (muy pocos) destacaron sus cualidades sonoras. En este sentido, tenemos al insigne Héctor Berlioz, que dedicó a esta «máquina de sonidos» palabras verdaderamente elocuentes: «El saxofón respecto al clarinete, es el Niágara del sonido» o «su sonido es pleno, delicado, vibrante, de una fuerza enorme y susceptible de poder suavizarse». A pesar de estos elogiosos piropos, Berlioz nunca incluyó al saxofón en sus composiciones orquestales. Y es que desde su alumbramiento allá por 1841 y con el comienzo de su fabricación en serie en los años siguientes, en un taller de la Rue Saint-George de París, el nuevo instrumento de Adolphe Sax estuvo rodeado de polémica, enfrentándose a las envidias e insidias de otros fabricantes de instrumentos y al choque frontal del conservadurismo de la sociedad musical francesa de mediados del siglo XIX.
Este rechazo que generó el saxofón en sus primeros pasos tuvo diferentes motivos y condicionantes, entre los que podemos destacar la consolidación previa y definitiva de la plantilla orquestal moderna en el momento de la invención del instrumento, además del nacionalismo rampante y las tensiones bélicas (por ejemplo, la Guerra Franco-Prusiana) en la Europa del siglo XIX, que hizo que el saxofón fuera visto como un «invento francés», dificultando su conocimiento y difusión por gran parte del continente.
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«B. S. O.: Destacaremos solo algunas producciones en las que el saxofón es instrumento solista, con solos en los que despliega todo su potencial seductor y expresivo: La pantera rosa (1963), Alfie (1966), El último tango en París (1972), Taxi Driver (1977)7, Kansas City (1996), Atrápame si puedes (2002)8, o —continuando la comentada tradición jazzística del cine de animación— el anime Cowboy Bebop (1998) y Soul (2020) de Pixar.»
Pero hombre… en este apartado final no podemos dejar fuera a Vangelis con su «Love theme» de Blade Runner. ¿Estamos de acuerdo?
Totalmente de acuerdo, Maestro Ciruela, pero esa va para la segunda parte, donde se habla de erotismo y saxofón. Un saludo!
Ah, vale. Pues muy bien y le devuelvo el saludo a la espera de esa segunda parte.
Genial artículo! Gracias! Se nota perfectamente el gran conocimiento y la pasion del autor por la musica y el cine, que ademas sabe transmitir de manera clara y amena. Esperamos mas articulos similares!
Muchas gracias, Agustín. Me alegra que te haya gustado el artículo.
Estupenda primera entrega. Deseando leer la segunda parte del artículo para comentar y seguir disfrutando de este tema tan musicalmente icónico en la historia del cine.
¡Enhorabuena!
Muchas gracias, Fernando. En la segunda entrega dedicaré algunas líneas a Taxi Driver, que creo que te gusta especialmente ?
El saxofón alto (o saxofón a secas) es el instrumento cuyo timbre más se asemeja a la ventosidad humana.
No es de extrañar que su feo timbre y registro lo haya relegado en la orquesta sinfónica salvo en honrosas y contadas excepciones, a bote pronto me viene a la cabeza Cuadros de una exposición por capricho de Ravel, la muerte del Teniente Kijé de Prokofiev o las Suites de Jazz de DSCH.
Los pedos sonoros son poco elegantes.
Estimado MASD, creo que infravalora al saxofón y su versatilidad, pues no sólo tiene la capacidad de peerse. El saxofón también es capaz de eructar, escupir, gemir, eyacular, reír…
https://youtu.be/Db9P-u1_2bE?si=AdSGkTLtz2OxlIuV
Como puede ver, es un instrumento muy humano, demasiado humano.
Je,je,je
Esperando la 2a parte con ansias, de parte de un saxofonista que ha empezado hace poco en una Big Band. Buen ristra de referencias de BSOs y autores para escuchar.
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