Un repaso a la discografía de la que hoy es una de las bandas musicales con mayor capacidad de convocatoria y sin duda uno de los mejores grupos de rock que jamás hayan existido. Dividiremos esa discografía en dos etapas, ya que generalmente se asume que la historia de AC/DC está marcada por la muerte de su legendatio vocalista Bon Scott, por más que hayan sido los hermanos Young los líderes y máximos impulsores de todo el tinglado.
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Single: Can I sit next to you girl (1974)
Bien, estrictamente hablando esto no pertenece a la era Bon Scott. Se trata del único single que grabaron con su primer cantante, Dave Evans. Los hermanos Angus y Malcolm Young estaban ya a las guitarras, naturalmente, pero en este tema el bajo fue grabado por su hermano mayor y productor, George, y los ritmos por su primer batería, Colin Burgess. Este embrión de los futuros AC/DC está bastante influido por el glam rock de la época, pero ya contiene varios de los ingredientes que harían célebres a la banda: power chords, coros agresivos y una tendencia a primar la energía y la electricidad por encima de todo. Por cierto, el nombre de la banda fue sugerido por una de sus hermanas que tuvo la idea al ver el botón de un secador eléctrico, así como la sugerencia de que Angus saliese al escenario vestido de colegial. Así que todo quedaba en casa.
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High Voltage (edición australiana, 1975)
El álbum de debut, grabado en poco más de una semana, que les da a conocer en Australia. Malcolm y Angus, los dos hermanos que escriben la música de la banda, cuentan con la experiencia de su hermano mayor George Young, quien ya había conocido el estrellato con los Easybeats. También con la instantáneamente reconocible voz de su nuevo cantante, Bon Scott. Al igual que los hermanos Young, Scott provenía originalmente de Escocia y sobre todo tenía una gran experiencia en el mundillo tras haber militado en la boy band The Valentines (no se pierdan a Scott en la parte superior derecha de esta actuación, ¡con blusa de volantes y peinado sesentero!) y en el combo hippioso Fraternity (donde también resulta chocante verlo cantando rock progresivo de tintes folkie: véanlo ustedes mismos). Scott, pese a su carácter bohemio, conocía bien los intríngulis del negocio musical y captó inmediatamente el potencial de los hermanos Young, conducidos por una disciplina y una determinación casi militares. Supo que aquellos tipos iban directos al éxito y decidió subirse al carro, aportando la inimitable imagen de canalla portuario que lucía por entonces y sobre todo su increíblemente expresiva voz, más chillona que en sus anteriores bandas. Este disco conocería dos versiones: la original australiana de 1975 y una reedición internacional con algún cambio editada al año siguiente, que probablemente es la que tengan en casa la mayoría de los lectores fans de la banda.
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Pingback: La historia de AC/DC en sesenta canciones (I): La era Bon Scott
Gracias Emilio es la etapa que me gusta de AC/DC no soporto lo que viene después ni a Brian Johnson
Es una opinión respetable pero curiosa. Un crítico dijo de AC/DC que habían hecho diez discos que sonaban exactamente igual, a lo que Angus Young replicó: «Ese tío es un jodido mentiroso. Hemos hecho once discos que suenan igual». :D :D :D :D
Lo cierto es que aunque la voz estridente de Johnson supone un cambio de registro en la banda, es EL ÚNICO cambio de registro que ha habido en la banda. Me encanta AC/DC, esa combinación de guitarras salvajes y ritmo que te hace mover los pies al compás aunque no quieras, pero la verdad es que Emilio podía haber cubierto el expediente poniendo el «High Voltage» y diciendo: «y así doce discos más». :p
Puro postureo. El mejor disco de AC/DC es Back In Black y es post Bon Scott.
El mejor disco de AC/DC es «Dirty Deeds Done Dirt Cheap». El resto es puro cuento.
No soportas lo que viene,… Back in Black por citar uno, … vamos a dejarlo.
estoy cayendo en la cuenta que igual no valía la pena ni responder, pero es que hasta las pelotas me tienen los enteradillos gafapastosos que pueblan Jot Down. «No soporto, no soporto…» venga que aparezca el típico «no entiendo como has nombrado …» sin aportar ningún argumento ni aclarar que tema seleccionado por el autor eliminaría para poner el suyo y ya podemos cantar bingo.
Gracias a ti por leerlo. Aunque a mí sí me gusta la etapa con Brian Johnson. Yo creo que Bon Scott era mil veces mejor cantante, pero el «Black in Black» es DESCOMUNAL y en otros discos posteriores hay unas cuantas canciones muy buenas que jamás me atrevería a menospreciar.
«Shot Down in Flames» , y no digo más.
Muy buen aporte.
Eso sí: ya empezamos con el coñazo sempiterno de «la etapa de Brian…» Váyanse a la mierda: Brian Johnson lleva 33 años de cantante de una banda con un nivel de exigencia de la rehostia (Malcolm Young será un retaco pero tiene más mala leche que Clint Eastwood haciendo de Harry el Sucio o del Sargento de Hierro), a ver cuántos habrían aguantado siquiera la décima parte. Además, grabó el álbum Back in Black: aúnque «sólo» hubiera grabado ese disco, ya merecería estar para siempre en lo más alto de la historia del rock.
No sé por dónde irán los tiros de la segunda entrega de este repaso a la historia de AC/DC pero si la etapa con Brian Johnson no es tan completa como con Bon Scott (y puedo estar de acuerdo en que sea así), no creo que se deba simplemente a la forma de cantar de Brian (me precio de estar en una banda tributo a AC/DC y sé lo que es cantar canciones de uno y de otro: si alguien se cree de veras que cantar como Brian Johnson es un pasteleo, es que no tiene ni puta idea de qué está diciendo). También fue una época de cambios constantes de productor (el bueno de Malcolm, haciendo gala de su mala follada escocesa, ya se iba envalentonando y no estaba por la labor de aguantar cosas con las que hasta no mucho antes tendría que haberse tragado), cosa que no ayuda a definir el estilo musical de un grupo. De hecho, fue cuando echaron a Mutt Lange, quien fuera el productor de sus mejores discos, y se dedicaron a producirse ellos mismos. Y eso fue un error. Además, cambiaron de batería: primero, por Simon Wright (digno batería pero que pegaba mucho más en la banda de Ronnie James Dio, que es a donde se fue al cabo de los años) y luego por Chris Slade, de nuevo buen batería pero no el que necesitaba AC/DC. De hecho, fue quien grabó el directo de Donington, del 91, si mal no recuerdo, para mí un directo perfectamente olvidable: por momentos, un coñazo. Y para un enfermo crónico de AC/DC como yo decir eso son palabras mayores.
Junto con eso, las palizas de giras y grabaciones que se habían dado la década anterior, además de la ingesta de cantidades industriales de alcohol y otras drogas por parte de algunos miembros de la banda, pasaron factura.
Sinceramente, creo que fue todo ese cúmulo de circunstancias, y seguro que se pueden mencionar más cosas, las que hacen que la era de Brian Johnson haya tenido altibajos. Pero ahí sigue el fulano y los que tuvimos la suerte de ver a la banda en su última gira podemos dar fe de que el tipo sobre el escenario bacila lo suyo y con sus casi 70 tacos a cuesta le da sopas con honda a más de uno con edad para ser su hijo o su nieto. Vamos, firmo ya por llegar así a esa edad.
A pesar de los pesares, AC/DC siempre ha sido la clásica banda que sabes que, aunque no hayan grabado una obra maestra (no todos los días está uno en contacto directo con los dioses para grabar Highway to Hell, Powerage o Back in Black), siempre habrá dos o tres temas en cada disco de ésos de partirte la boca. Además, un disco «flojo» de AC/DC sería suficiente para que cualquier otra banda del planeta se dejara arrancar las uñas sin anestesia.
Dicho todo lo anterior, sólo complementar este gran aporte con alguna sugerencia más. Del High Voltage australiano también rescataría Stick Around: bacila un huevo y el amigo Bon se mete un grito al mismo nivel de la guitarra de Angus Young al final del solo que es de caerse de espaldas. Del Dirty Deeds Donde Dirt Cheap añadiría Hell Ain’t a Bad Place to Be: declaración de intenciones marca de la casa. Absolutamente de acuerdo en escoger Go Down del Let There Be Rock, pero añadiría Dog Eat Dog: sencillo, duro y a la cabeza.
Powerage es una joya y casi me pasa lo que con el Highway to Hell: es complicado quitar un tema. Por ejemplo, Down Payment Blues es otra descripción estupenda de Bon de la vida del rockero sin un céntimo («Tengo agujeros en los zapatos / Y no pago mis facturas») pero que no cambia su vida por nada. Y de este mismo álbum la gran joya es Gone Shootin’: casi una especie de medio tiempo, con un groove de miedo y la historia de un tipo al que lo deja la novia, cosa que no le importa lo más mínimo porque la tipa era un loca del copón que le quiere descerrajar un tiro en la cabeza. Bon Scott en estado puro.
Y sí, es cierto, a ver qué tema deja uno fuera del Highway to Hell: es que los que faltan, Walk All Over You, Shot Down in Flames y Nightprowler bastarían para que cualquier mortal dijera, «hey, que yo también sé hacer rock’n roll del bueno».
A disfrutar con estos benditos cabrones y a ver qué nos depara la segunda entrega.
+1
Isaías, coincido totalmente lo que dices. No debe ser fácil para Brian sustituir a Bon, lo que pasa es que los discos con él no pueden ser tan buenos como los primeros, por lo que el problema no es sólo suyo (llevan ya casi 40 añazos componiendo y tocando, que se dice pronto); yo también les ví en la última gira y joder con los señores mayores. El caso es que quizá AC/DC sea uno de los pocos casos en que la pérdida de un elemento esencial no ha determinado el final del grupo (mira a Queen, por ejemplo)
Hi Isaias.
Muy buen comentario el tuyo, coincido en casi todo, salvo en dos cosas. 1ª) Que el show de Donington 91, sea un coñazo y perfectamente olvidable. Yo estuve alli presente en primera fila, y te aseguro que aquello fué una descarga de ROCK, que jamas habia imaginado, vamos que la puesta en marcha de una central Termo-nuclear no es nada en comparacion. y 2ª) Hell aint a bad place to be, no pertenece al Dirty deeds……
Pues sí, es cierto lo que comentas de Queen, que cuando luego lo intentaron con Paul Rodgers, siendo un buen cantante, eso nadie lo discute, no salió, sencillamente. Deep Purple aguantó el tirón (ése es otro grupo al que habría que dedicarle un artículo de este tipo; a ver cuándo la buena gente de jotdown lo hace), igual que Black Sabbath (lo de esa banda es un circo de no sé cuántas pistas), pero fíjate que Led Zeppelin ni lo intentaron: muerto John Bonham, se acabó el duro.
Y es lo que tú dices: joder, que son 40 años grabando y subiéndose a un escenario como para pretender que todo siga siendo como al principio. Como si la gente no se cansara o no se le fueran acabando las ideas. Mira el caso de Iron Maiden: para mí está claro que los 80, tan nefastos para otras cuestiones musicales, son SU década, nada de lo que han hecho después está a la altura; pero, bueno, es lo que hay.
Hola, Seve. La otra respuesta que he puesto y que aparece como para ti era para devilinside. Ya cliqué donde no era. Sorry…
En cuanto a tus comentarios, joder, qué suerte haber estado en Donington. Está claro que tiene que haber sido la burrada en directo. Por eso decía que ésos en una «mala» tarde logran lo que otros no pueden ni soñar así se mueran de viejos. Pero, no sé, no me convencen cómo tocan muchos de los temas, van demasiado acelerados en general; no sé por qué les dio por tocar los temas así en esa gira del Razor’s Edge. De hecho, comentándolo con el guitarrista de la banda tributo en la que estoy (como te podrás imaginar, otro enfermo incurable de «Eisidisitis aguda»), él piensa lo mismo. Olvidémonos de los directos con Bon Scott (Dios del cielo, lo de París del 79 es de no creerse) y centrémonos en los directos con Brian: el No Bull me convence muchísimo más; de hecho, me parece un directazo. Menuda burrada debe haber sido estar en Las Ventas ese día… Igualmente, los directos en Munich de la gira del Stiff Upper Lip y del River Plate me parecen mejores que Donington. Por cierto, se me olvidaba uno más o menos reciente, el del Circus Krone: un muy, muy buen directo, fresco, con un buen feeling del carajo. Claro, ¿punto en común de todos estos casos? Phil Rud. Menudo caballo a la batería: se podrá discutir hasta que se seque el océano Pacífico que si Bon o si Brian, o si Malcolm Evans o Cliff Williams, pero el puesto de batería no tiene discusión: sólo puede ser Phil Rud. Como bien dice Brain Johnson en un entrevista, «He’s is fuckin’ metronome». Es como un reloj atómico en precisión y le pega lo que no está en los escritos.
Y en cuanto a tu otro comentario, tienes toda la razón: Hell Ain’t a Bad Place to Be es del Let There Be Rock. Fallito…
Bueno, ¿qué decir? Realmente justificar una trayectoria de 30 años con un solo disco que está a la altura de los que hizo Bon Scott no me parece una defensa muy contundente, y menos para andar mandando a la mierda a nadie. La etapa de Brian Johnson, después de Back in black (For those about to rock ya fue a esas alturas el peor disco de lejos), supone un descenso de calidad del grupo espectacular. Y en ese descenso, es cierto que unido a otros cambios y al agotamiento lógico en cualquier grupo, el cambio de cantante es, para mí y para muchos, el motivo número 1.
Cierto que pretender defender los 30 años de un cantante en una banda sólo en base al primer disco es excesivo, aunque ése disco sea Back in Black, puede sonar excesivo y yo no pretendo eso. Sólo que como el artículo se centraba en Bon Scott tampoco quise extenderme de más en la etapa Brian Johnson, que para eso ya habrá un nuevo artículo. Pero no, no creo que todo sea Back in Black y ya está. Del mismo For Those… se pueden sacar un buen puñado de buenos temas y, en general, de toda la etapa con Brian se pueden encontrar buenos y muy buenos temas en todos los álbumes, incluyendo los más flojos, que, para mí, son, con diferencia, Fly on the Wall, Blow Up Your Video y The Razor’s Edge. Siempre nos quedará la duda de saber si, de haber seguido Bon como cantante, el nivel habría seguido igual de alto que en los 70. Yo lo dudo; de hecho, nadie lo ha conseguido, por mucho que hayan estado como cantantes de grandes bandas durante años o incluso décadas: no lo consiguió Ozzy con Black Sabbath, ni Dio con los mismos Sabbath o con su propia banda; ni Gillan con Purple o Dickinson con Maiden; o Freddy Mercury con Queen; o Halford al frente de Judas Priest. Ni uno solo de ellos se libra de haber grabado álbumes flojillos o, directamente, para olvidar después de haber sentado cátedra en multitud de trabajos anteriores y posteriores. Esperar que Brian Johnson siempre hubiera de dar 10 sobre 10, no sé, me resulta injusto
Un cambio de cantante, cuando el sonido de la banda ya se identifica con la voz del original, se asemeja siempre a una misión imposible. Tanto Dio como Gillan, por ejemplo, son mejores que Ozzy, pero ninguno era mejor para Black Sabbath que él. Si Triana hubiera fichado a Pepe Roca de Alameda cuando murió Jesús de la Rosa, aquello no hubiera tenido sentido, aunque Pepe cantase mucho mejor. Porque Jesús era el alma de Triana. Afortunadamente ni se lo plantearon. ¿Que Brian Johnson grabó un monumento de album con Back in black? Totalmente de acuerdo. Un album que mantiene, como homenaje a Scott, el mismo estilo, el mismo boogie rock. A partir de ahí se impone el estilo vocal de Brian Johnson, como era normal, y el sonido cambia. Se intenta seguir siendo fiel al espíritu de la banda, pero aquello se parece cada vez menos a AC/DC. Es un quiero y no puedo, y la calidad se va resintiendo. En realidad es otra banda. Que ese sonido guste es totalmente respetable. Pero muchos identificamos a AC/DC con el otro sonido. Con Bon Scott.
Isaías, el Hell ain’t a bad place to be pertenece al «LET THERE BE ROCK», no al «DIRTY DEEDS….».. Grave error, compañero…
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«Touch too much» está genial. Se sale un poco de su estilo característico, como «Let me put my love into you» del Back in black, que podrían haber grabado tranquilamente Whitesnake.
Simplemente, muchas gracias por su artículo. De un incondicional de AC/DC y de Jotdown.
Enorme el articulo!!! Soy un fan y deboto de AC/DC y estoy de acuerdo con todo aqui dicho! El review de big balls es asi exactamente, genialmente descrita!
Felicidades por el articulo!
gracias por escuchar mis ruegos!! seguro ni sabeis que existo jejej pero el ariticulo me ha encantado!!! mi banda favorita tanto con Scott como con Brian, simplemente los amo, no puedo esperar a la segunda parte.
Aunque no te lo creas, recuerdo perfectamente tu comentario pidiendo un artículo sobre AC/DC.
La mejor época fue la de Bonn Scott sin ningún genero de dudas, Back in Black es un gran disco, pero sin olvidar que la mayoría de las canciones ya estarían hechas en tiempo de Bonn, no hay duda que es una continuidad de lo que venia quitando Back in Black y posiblemente otra, nunca he dejado de pensar que si ese disco lo hubiera cantando Bonn hubiera sido un bombazo musical. En la época de Brian J. hay buenos temas pero sueltos y sin olvidar que esta todos los integrantes del grupo excepto Bonn, algo aportaran ¿no?. De todas formas AC/DC para siempre.
Given the dog a bone, have a drink on me, shoot to thrill, etc, cantadas por Bonn, de solo pensarlo se me ponen los pocos pelos que tengo de puntas.
Powerage enterito y en particular » Kicked in the teeth» . SI con eso no te baila hasta el astrágalo lo tuyo no es el rock.
AC/DC… Hace muchos años que llevo escuchándolos y no me canso en absoluto. Es una banda grandiosa.Thundestruk en Donington Park es impresionante, Highway to Hell un mito, Going shooting una obra maestra y me encantó el vivo que hicieron con los Rolling Stones hace algún tiempo.
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Este artículo es un calco de los programas emitidos en MRF de junio y julio de este año. Dos monograficos de la banda divididos en las eras de Bon Scott y de Brian Johnson.
Aunque los programas que están disponibles en la Diezmola de MRF tienen una selección de temas mejor :)
Pues no conozco esos programas, así que debo de ser un genio calcando.
Eso sí, para lo que no hace falta ser ningún genio es para dividir la historia de AC/DC en dos etapas, usando a sus dos principales cantantes como referencia. ¡Es lo que hace todo el mundo! ¿Cómo dividirías tú su historia? ¿Según los colores de las portadas de los discos?
Pues ya que lo mencionas -sin intención de negar el descalabro (perdida irreemplazable lo define mejor) que supone la muerte de Bon Scott -, no he entendido nunca está obsesión que teneis los expertos con este enfoque. A este tema yo siempre le he visto más, desde un punto de vista creativo, tres etapas claramente diferenciadas (que además suelen valer para muchas de las grandes bandas). serian:
Una primera que incluiría la época Bon Scott más Back in black, donde el grupo lo tiene casi todo por demostrar y prisa por enseñar al mundo como se debería hacer música.
Le sigue una etapa de agotamiento creativo, un » ya no tengo nada más que decir pero a ver quien es el guapo que renuncia a la máquina de hacer dinero»
Finalmente, a partir de 1995 una etapa de madurez, donde ya no hay prisa por sacar el siguiente disco antes de que se olviden de ti, un «mis gustos han cambiado, me gusta ir probando cosas nuevas, y como ya no hay quien me tosa, hago lo que me sale de las pelotas y me importa un pimiento lo que digan».
Desde mi punto de vista el cambio de cantante es un añadido que, al coincidir en el tiempo casi por completo con el agotamiento creativo, le da más visibilidad a este y difumina el último salto evolutivo. Personalmente creo que les puede quedar un último gran coletazo que dar, aun que sea con algo que no se parezca en nada al AC/DC de los inicios (puede que a mi ni me guste). Me parece que vuelven a buscar «su» sonido, que evidentemente no será el mismo que buscaban con 20 años, pero que no tiene porque ser malo.
El Hell Ain’t A Bad Place To Be sí sale en la selección de los programas de MRF sobre AC/DC.
SPECIAL ONE [2013-06-29] Chapter 026.1 – Alto Voltaje AC/DC
Yo no pretendo ofender a nadie ni dármelas de purista pero tengo que reconocer que solo me interesa la época de Bon Scott. De hecho me encantan en esa primera parte, me parece un grupo único e imprescindible y sus discos son obras maestras (excepto uno(*), en mi opinión).
El Back In Black me parece un disco con unas cuantas buenas canciones pero no puedo ponerlo al nivel de los anteriores. Eso sí, la que da nombre al disco y el You Soock Me All Night Long están al nivel de lo mejor de la banda.
Del resto se podría hacer un par de buenos discos juntando lo mejor de lo mejor. Pero ya digo, es solo una opinión, no quiero ofender a nadie, que esto de la música (y en especial los AC/DC) parece más delicado que una religión.
Mi canción favorita de siempre: Touch Too Much
Como curiosidad, tuve la ocasión de verlos en Barcelona en el ’91 y… lo siento, la única conclusión que saqué es que no volvería a pagar por verlos. Y hasta el momento lo he cumplido.
(*) El disco al que me refería es el Powerage. Ya, ya sé que todo el mundo dice lo contrario, pero a mí es el que menos me gusta de esta primera (e irrepetible) etapa. Con todo y con eso, lo pongo por encima de cualquiera de la etapa posterior.
Un saludo a todos.
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