The Mindy Project era roja. O verde. O rosa. En la sitcom, desde el primer día, la paleta de colores utilizada por sus directores de fotografía venía a decirnos: «No temáis, esta serie es alegre, optimista». Es una comedia romántica, en la que lo más gris que veréis será el personaje de Danny Castellano, el interés sentimental de nuestra protagonista. Es gris por contraste, porque necesitamos colorearle poco a poco. Lo querréis. Lo odiaréis. Veréis en él todo lo bueno y lo malo pero, como a Mindy Lahiri, su protagonista, os seducirá su personalidad, su carisma y la sonrisa torcida de Chris Messina.
Cuando Mindy Kaling (mismo nombre, misma cara, diferente apellido y diferente personalidad) creó The Mindy Project, homenajeaba a un género del que se había declarado múltiples veces fan absoluta. Quería dejar claro que se pueden hacer productos divertidos y de calidad dentro de la comedia romántica televisiva, y que ella iba a aportar su granito de arena en FOX. Y pese a todos los imprevistos, a las historias secundarias que provocan altibajos en la serie y a la aparición y desaparición de personajes de los que nunca se supo, la fortaleza de Mindy siempre ha residido en su fidelidad al género, en su pasión por él, hasta el punto de crear un episodio entero que homenajeaba a la cinematografía de Nora Ephron y cerrar así brillantemente su segunda temporada, la que unía a los protagonistas de forma (aparentemente) definitiva en lo alto del Empire State.
Sin embargo, FOX canceló la serie al finalizar la tercera temporada. Y Mindy Kaling se fue a Hulu, el portal de series americano, y consiguió financiación y libertad para escribir una cuarta temporada que redefiniría completamente la comedia romántica.
Hace años, en una columna para el New Yorker, Kaling analizaba el estado actual de la cinematografía hollywoodiense y explicaba que, en su última reunión con directivos, le habían pedido hacer guiones basados en juegos de mesa. Pero que a ella lo que le gustaría es escribir «una comedia romántica. Es mi tipo de película favorita. Me siento casi avergonzada de confesar esto, porque el género se ha degradado tanto en los últimos veinte años que decir que te gustan las comedias románticas es, en esencia, admitir que eres levemente estúpido».
La pobre comedia romántica es un género denostado e infravalorado. Nos dio la pareja Cary Grant y Katharine Hepburn, nos hizo sentir amor en unas vacaciones en Roma o reír al tomar un sándwich y pensar que, con él, podíamos llegar al orgasmo. La comedia romántica ha parido Tootsie, Annie Hall, el dúo Meg Ryan–Tom Hanks, con una química tan indescriptible que ni siquiera tenían que salir juntos en pantalla para que el espectador se la creyese. Gracias a ella existen los diálogos que nunca acaban de Luna Nueva (His Girl Friday, no la de los vampiros), Nicolas Cage manco cogiendo en brazos a Cher y llevándola a la cama, la carrera de Julia Roberts, C. C. Baxter y Fran Kubelik, El bazar de las sorpresas, Heath Ledger bailando en 10 razones para odiarte, Ruper Everett cantando «I Say a Little Prayer for You» y, otra vez, juntos y por separado, Katharine Hepburn y Cary Grant. A pesar de todo esto, de los grandes momentos que ha creado en la pantalla grande, la comedia romántica sigue siendo la falsa maría de los géneros cinematográficos: todo el mundo cree que hacer una es fácil pero nadie ha logrado en los últimos años entregar productos con demasiada calidad.
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Me gustaría verla porque soy fan de las comedias, y por supuesto de las románticas. Todo depende del talento, de los diálogos, de las situaciones y, por encima de todo lo demás, del encanto de los personajes. El contrapunto vital, la disparidad de objetivos, la incompatibilidad filosófica, el combate por el poder son lo típico de una comedia romántica, reflexiones y llanteras incluidas. Desde «Sucedió una noche» hasta «Desayuno con diamantes» o «El león en invierno» o «Ninotchka» o «El hombre tranquilo» o «Rebeca» o «Mucho ruido y pocas nueces» o «Sabrina» o «Dirty dancing» o «Los fabulosos Baker boys» o «La Reina de África» o «Cuando Harry encontró a Sally» o «Man Up»… y todo ese limitado pero amplio etcétera. E incluso cuando son dramas románticos o buddy movies románticas, sólo funciona la disparidad, la fatalidad, la diferencia de clases o de edad, o el enfrentamiento y la rivalidad, como en «Quién teme a Virginia Woolf» o «Picnic», «Texasville» y «The Last Picture Show», «Rebeca» o «Lo que el viento se llevó», o «Cumbres borrascosas» y todas las demás. La armonía, el equilibrio, la estabilidad son un rollo. Raramente funcionan cuando hay armonía y paridad de voluntades (acaban siendo un panfleto, mejor dicho; lo cual, extrapolado a la realidad, explica muchas cosas, desgraciadamente).
Vale, se me han colado unas cuantas que de comedias tienen poquito. Licencias creativas, digamos.
Bueno mindy ya participo en la que para mi ha sido de las pocos romances en ficcion que no se me hacen empalagosos o falsos… la madre de todas las parejas de ficcion:
Jim & Pam, en The Office
He visto The Mindy Project hasta la cuarta temporada y os digo con conocimiento de causa, que por cada capítulo ya no bueno, decente, hay 5 que son totalmente inaguantables. Tiene algún punto bastante gracioso, pero como serie es un espanto.
Respecto a lo que dice el compañero, totalmente de acuerdo con Jim & Pam. La mejor pareja de ficción en la mejor comedia.