La vida es una película mal montada, dijo alguna vez Fernando Trueba. Afortunadamente para eso tenemos a la memoria, que va encargándose de recortar el metraje aburrido y dotar de un sentido narrativo al conjunto, a menudo recurriendo a la imaginación para rellenar los huecos. Así que cada uno de nosotros se monta su propia película, una en la que vive inmenso con frecuencia a espaldas de ese aguafiestas llamado «mundo real». Al fin y al cabo basta echar un vistazo a cualquier perfil de LinkedIn o Tinder para descubrir ahí no menos fantasía que en Dragones y mazmorras. Pero, un momento, según Freud «la persona neurótica se esconde de alguna manera en su imaginación para alienarse y protegerse de la realidad, llegando a creer en sus delirios como si se tratara de la verdad, con casos extremos en que una psicosis alucinatoria llevaba al paciente a negar el acontecimiento que había dado lugar a su ruptura de la cordura». ¿No cabe entonces concluir que Todos nacemos locos? Ese es al menos el título que Jose Valenzuela le ha puesto a su libro, al que corresponde la cita y que trata, precisamente, del estrecho vínculo entre el cine y la locura.
En el siglo XIX el hospital de Bethlehem exhibía cada domingo por un penique a los locos furiosos, quienes realizaban además toda clase de piruetas ante el público a base de latigazos de sus carceleros. Un espectáculo quizá poco edificante, pero que deja entrever la fascinación que siempre nos han generado y explica la abundancia de trastornados en la gran pantalla. Una y otra vez vemos historias de personajes que se extravían, cuyas decisiones alucinadas generan el conflicto que la narración requiere y cuyo aterrizaje final en el suelo de lo real nos conmueve, nos hace reír o reconforta nuestro sentido de la justicia. Valenzuela ha recogido medio centenar en su obra, nosotros hemos seleccionado las siguientes y quien lo desee puede añadir sus favoritas en la sección de comentarios.
(La caja de voto se encuentra al final del artículo)
El gabinete del doctor Caligari
Podríamos decir que estamos ante una adaptación no de Macbeth sino de aquella célebre línea suya sobre que la vida es un cuento contado por un idiota, lleno de ruido y furia y que no significa nada. De manera que esta historia narrada por un loco permitió dar rienda suelta a la creatividad en unos decorados de geometría y proporciones disparatadas que inventaron el expresionismo alemán y prácticamente un siglo después siguen sorprendiéndonos. Paradójicamente, es el sanatorio donde vive el único lugar cuyas líneas guardan proporción, equilibrio y simetría.
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Una mujer bajo la influencia
Iba a votar Repulsión, de Polansky, pero no la veo.
El silencio de los corderos es una película sobre un psicópata. Y la psicopatía no es psicosis, ni locura.
Hay una mezcla en la lista de películas sobre la «locura» (psicosis, esquizofrenia), la neurosis, y personalidades diferentes (psicopatía entre ellas). Son tres cosas bien distintas: si metes las tres en el saco de «locura» entonces la tercera parte de la humanidad, como mínimo, «está loca».
Algunos teneis una necesidad irrefrenable de ponerle puntilla a todo. La definición de locura como psicosis o esquizofrenia es en base a que?
Segun la rae, «locura» es:
1.
Trastorno o perturbación patológicas de las facultades mentales.
2.
Acción imprudente, insensata o poco razonable que realiza una persona de forma irreflexiva o temeraria.
En la primera definición entrarían tanto la psicopatía como la ¿Neurosis? ¿Me podrias explicar a qué te refieres con este término? He tenido a bien buscarlo en el DSM – V y no aparece.
Y habida cuenta de que este es un articulo en la seccion cultural y no científica, podrias dejar tu «neura» a un lado, y sentarte a leerlo y disfrutar. O no leerlo, si tanto discomfort te produce.
¿Discomfort? Ahora si me me siento incómodo.
Buena selección de películas. Quisiera recomendarles otra película sobre la locura a partir de la experiencia de una chica que cree que es un cyborg. Es del director koreano Park Chan-wook, “I’m a cyborg but it’s ok”. Sin duda en el cine asiático encontramos múltiples referencias a la locura.
La lista resulta desigual y diría que la premisa inicial es confusa.
No queda claro.Locura es un término demasiado amplio y en el cinen hay subdivisiones. Los psicópatas es solo una(minúscula)parte.
Lo primero.que me ha venido a la.cabeza….Cara a Cara, de Bergmar.
Hace muucho que no la veo.
Obligado visionado en mi opinion
– El resplandor, de Kubrick.
– La palabra, de Dreyer.
– Carretera perdida, de Lynch.
El protagonista de Ordet, Johannnes, no es un loco al uso, sino que sirve de canal fílmico para representar de forma alegórica la fe religiosa. En el fondo se trata de la exaltación de la vida y del amor. De hecho podríamos decir que es una vehiculación de cómo entendía la espiritualidad el propio Dreyer.
¡Por fin gané en una!!
No acabo de entender que tiene que ver Rain Man (un protagonista autista, no loco) con la locura la verdad.
Hay varias que podrían añadirse a esta lista como Shutter Island, Abre los Ojos (o su remake Vanilla Sky), Amadeus con el loco Salieri, pero quizás la más interesante para mi gusto sea Mulholland Drive.
Esa obra maestra no tiene nada que ver con la locura sino con la obsesión, que es muy diferente.
Primero, ser categórico en el significado con una película de Lynch es ser como mínimo un osado. Segundo, aún aceptando que la idea principal sea una obsesión, ¿por qué no interpretar una obsesión amorosa enfermiza como un tipo de locura si en el fondo es la alteración de las facultades mentales?
Entiendo la locura como una negación de la realidad, o alteración hasta actuar inconscientemente. El personaje de Naomi Watts se obsesiona hasta lo enfermizo, pero es consciente de lo que hace, hasta el punto de arrepentirse de su «momentáneo instante de locura» cuando decide contratar a un sicario para matar a su amada. Pero incluso ahí es consciente de que lo que va a hacer está mal. Un loco no sería consciente de que matar está mal.
Efectivamente esa es la interpretación más habitual de esa maravilla de película. Sin embargo hay muchas otras, entre ellas una que a mi me parece muy interesante. La primera parte de la película nos explica una historia desde dentro de una persona trastornada/loca que incapaz de asumir una vida frustante (actriz mediocre, rechazada por un amor de una actriz importante, casera malencarada, tía muerta, encargo por despecho de asesinato etc) en su cabeza incapaz de asumirlo crea una vida q querría tener hasta el punto de creérsela (actriz brillante con un amor correspondido, tía de viaje, inverosímil situación por la q no se llegó a producir el encargo de asesinato etc). La segunda parte de la película tras la caja azul (brecha por la q se cuela la realidad) sería cuando se va dando cuenta q lo q cree no se produjo y ve la realidad.
Recomiendo el artículo de este blog:Mulholland Drive:la pelicula perfecta
http://planet-jfs.blogspot.com/?m=1
A ver que te parece. Gracias
Eso que dices y de lo que trata el artículo es verdad, pero todo pertenece al mundo onírico, no es que se fabrique una realidad alternativa, sino que está tan arrepentida por lo hecho que en sus sueños intenta hacer esa otra vida. Si hay partes de locura es opinable, pero no la catalogaría como una película sobre ello, sino más bien sobre los sueños. Ya lo decía su maravilloso eslogan original: A love story in the city of dreams.
Es verdad que la mayoría de críticos que interpretan esta película lo ven como un sueño de Naomi Watts y puede ser que estén en lo cierto. Sin embargo hay una escena que creo que refuerza mi tesis, aquella en la que se ve que la protagonista ha perdido completamente la cabeza viendo alucinaciones de viejecitos en miniatura riéndose sin parar, hasta tal punto que se pega un tiro.
En definitiva, si mi idea de que David Lynch nos mete dentro de la mente alucinada de alguien que ha perdido la cabeza es cierta, entonces no encuentro mejor película que refleje lo que puede ser un estado de locura.
Sí, pero esa escena es puntual, Diane no se encuentra en ese estado enajenado durante el resto del metraje. Además, tiene sentido ese rapto de locura porque justamente después se suicida, y para cometer tal acto has de perder la conciencia momentáneamente, de lo contrario no se produciría nunca.
Reformulo la pregunta¿entre Rainman y Mulholland Drive cual le parece que tiene más sentido en una lista que refleja la locura?
No pondría ninguna, pero digamos que Mulholland Drive encaja mejor. La otra no tiene sentido que figure ahí.
Estamos de acuerdo! Gracias
Corredor sin retorno, de Samuel Fuller, para mí es la mejor
Coincido con Alejo. Para mí, falta la película referencia sobre la locura: «Repulsión»
Pues después de leer algunos comentarios, estaba reconsiderando tomar parte por «loca academia de policía» «autos locos» y «locos de remate» :D
Bromas aparte, efectivamente, «repulsión» es un efectivo retrato del brote psicótico, y una magnífica oportunidad de ver a la jovencísima Deneuve en una brillante interpretación.
Muy de acuerdo. Si hablamos de películas sobre la locura, ‘Repulsión’ es sin duda de las mejores.
A qué insensato se le ocurrió separar
del gremio de los humanos aquellos
que siempre estuvieron en minoría?
Poetas, artistas, malabaristas, enanos
y esta no nueva categoría de trastornados
serán siempre lo que son; espinas
a un costado, a la fuerza visionarios
que matan menos que las guerras
justas o de los accidentes de tránsito
o de la caja de Pandora de la familia.
Además, somos hijos de la violencia,
aquella cósmica con su Big Bang,
el dolor que causamos para llegar
y matar para alimentarnos.
Propongo que en vez de locos
los llamenos simplemente obsecuentes
elegidos por la insensatez de la vida.
Muy buena selección de pelis. De las que añadiría se me ocurren varios títulos, pero hay una película en especial que para mi está impregnada de locura y sobre locura va, aunque no sea la justificación primera de la cinta: Posession, de Zulawski… La escena del metro es la mejor escena de locura que se me ocurre.
Yo rio en los dueños y lloro en las fiestas, con frecuencia tomo los hechos ciertos por mentira, mirando al cielo caigo en los ollos… pero una voz me consuela y me dice:
«Guarda tus sueños, los sabios no los tienen tan bellos como los locos»
Dos imprescindibles:
-»Una página de locura» (1926), Teinosuke Kinugasa.
-»Titicut Follies» (1967), Frederick Wiseman.
Pues ya entrados en gastos se podría mencionar también Naranja Mecánica, Cabo de miedo, pero si se toma literal el término locura pues estaría más complicada la selección, esa es la lista y voten sobre ella, si no les gusta ninguna hagan su propia lista con sus amigos.
«Julien Donkey Boy», de Harmony Korine. Es una obra maestra en el sentido más bastardo, y la actuación de Werner Herzog memorable.
Equus