Indiana Jones y el nacimiento del héroe
En busca del arca perdida (1981) fue la hostia en soneto. La creación del aventurero definitivo: intrépido, guapo, ágil, simpático, listo, y equipado con un outfit molón que incluía un látigo a modo de exótico complemento multiusos. Un personaje ideado por George Lucas y Steven Spielberg mientras ambos construían castillitos de arena en una playa hawaiana, y cuyas tropelías fílmicas se encargaría de dirigir el segundo. En busca del arca perdida otorgó a Indiana Jones (Harrison Ford) una de las mejores secuencias de presentación de un personaje en la pantalla grande y a partir de ese momento todo fue a más. Porque cinco minutos después de dar la cara, el arqueólogo ya se encontraba esquivando trampas indígenas inexplicablemente ingeniosas, sustrayendo ídolos fabulosos, corriendo delante de un piedrolo gigante y huyendo de una tribu de locales agresivos. Y así se perpetró la película perfecta de aventuras, encadenando escenas icónicas sin parar: el templo en Sudamérica, Marion Ravenwood (Karen Allen) a chupitos en Nepal, nazis siendo muy nazis, el foso de las serpientes, la pelea contra un hombre armario (Pat Roach) entre las aspas de un avión, la hostias en un camión en marcha, el fugaz duelo contra un espadachín vacilón y un desenlace que incluía fantasmas y nacionalsocialistas alemanes convirtiéndose en polos de carne al solete. En busca del arca perdida supuso el estreno más taquillero de 1981, recolectó cinco Óscar (de nueve nominaciones, entre las que se encontraba una a mejor película que finalmente ganaría Carros de fuego), e ingresó en el selecto National Film Registry de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, el club donde se apilan las obras más importantes de la historia del cine norteamericano para que ningún indeseable les ponga las manazas encima.
La precuela Indiana Jones y el templo maldito (1984) fue recibida inicialmente con más de un ceño fruncido por culpa de poseer un tono más oscuro, un MacGuffin menos espectacular y unos compañeros de aventuras más cargantes para la audiencia: Tapón (la versión infante de ese Ke Huy Quan que desde que ganó el Óscar está todo el tiempo en todas partes a la vez) y un estereotipo de rubia gritona llamado Willie (Kate Capshaw). A diferencia de lo que ocurrió con su predecesora, la película dividió notablemente a la crítica: Rogert Ebert le encasquetó una puntuación perfecta afirmando que estaba al mismo nivel que la primera entrega, pero Dave Kehr aseguró en el Chicago Tribune que «la película no tiene ningún impulso humano más elevado que el de un niño de diez años intentando asquear a su hermanita poniéndole un gusano muerto en la cara», mientras Ralph Novak escribía en la revista People que «ningún padre debería permitir que un niño pequeño vea esta película traumática, sería una forma cinematográfica de abuso infantil […] No hay héroes relacionados con la película, solo dos villanos, y sus nombres son Steven Spielberg y George Lucas».
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Solo apuntar que en el artículo usan varias veces el femenino para referirse al sombreo de Indiana, lo correcto sería «el fedora».
Un saludo
Todos fuimos al cine a ver En busca del arca perdida. Todos a ver Las minas del rey Salomon. En pura lógica, todos fuimos a ver La costa de los mosquitos?.
Noelia, ¿será por el lenguaje inclusivo?
Bromas aparte, muy gracioso lo del menú XL
Creo que la primera media hora de Indiana IV es bastante parecida al tono de las originales. Siempre me ha sorprendido que chirríe lo de la nevera y no lo de tirarse de un avión en una balsa hinchable sobre un río en el Templo Maldito. Mucho divertido, Doctor Jones!
O lo de bucear en petróleo mientras el mismo petróleo arde. O lo de encontrar escondite dentro de un submarino (!!!). O que un tanque de agua tenga bastante cantidad para llenar cientos de metros de galerías a presión. O todas las veces que no está claro cómo y cuándo el dichoso látigo se afloja de donde sea que esté enganchado.
A ver claro que La Calavera de Cristal tiene fallos. Pero me parece claro que se llevó muchos más palos de los que se habría llevado de estrenarse exactamente igual en los ochenta. Somos así.
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De hecho, lo mejor de Indy 4 es, precisamente, esa intro pasada de rosca. De ahí en adelante todo va cuesta abajo, hasta el deleznable final.
Soy gran fan de las películas de Indiana Jones…solo apuntar – jocosamente – la mención que hace el personaje de Amy en un capitulo de ‘the big bang theory’ en donde menciona que, quitando a Indiana Jones del argumento, los nazis habrían terminado encontrando igualmente el Arca, la habrían llevado al mismo sitio, la habrían abierto y se habrían muerto. Es decir, sin Indy, el resultado final hubiera sido el mismo.
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El escritor Francisco Umbral? O el actor Paco Rabal quizas
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