Sevilla es la ciudad en la que nos encontramos con José Padilla (Santa Cruz de Tenerife, 1976), un joven dramaturgo, actor y director de teatro que se fue a Madrid para desarrollar una carrera de presente brillante y futuro esperanzador, nos dice, en esto del teatro. Miembro destacado de una hornada de jóvenes dramaturgos llamados a regenerar la escena española ha traducido y adaptado una gran cantidad de textos de autores clásicos y contemporáneos, tiene en su haber unas cuantas obras propias, entre las que destacan Cuando llueve vodka, Porno Casero o En el cielo de mi boca. Puede presumir también de ser el primer dramaturgo español que estrena una adaptación suya en el mítico teatro The Globe.
Un amigo mío que se dedica al mundo del teatro me dijo que a un dramaturgo se le hace la entrevista con dos preguntas: de dónde viene y a dónde quiere llegar.
No sabía que me iba a dedicar a la dramaturgia. Llegué aquí casi por accidente. Empecé a escribir teatro en mi último año de carrera en la RESAD (Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid). No estudié Dramaturgia ni Dirección, sino Interpretación Textual (me formé como actor). Por una serie de felices accidentes terminé haciendo la versión y traducción de la obra que realizamos como proyecto de final de carrera, Ángeles en América, de Tony Kushner. Esa experiencia, el hecho de poder escribir para mis compañeros, fue fantástica. Nuestro maestro, José Ramón Fernández, dramaturgo consolidado, me decía –con razón- que tuve la suerte de caer en una promoción con muy buenos actores, con mucho talento y mucha inquietud. Gente como Raúl Prieto, David Boceta, María Besant, Diego Toucedo, Delia Vime, los componentes de Grumelot, Íñigo Rodríguez, Carlota Gaviño, Javier Lara. El que quisiera lanzarse a escribir tenía ahí una base muy buena para probarse en las tablas. Pero no, no sabía que me iba a dedicar a esto. Cuando estaba en Tenerife me gustaba escribir cositas, nada serio. Ni me planteabaun futuro profesional en este sentido. Poco a poco se fueron gestandose proyectos con este grupo de compañeros, con un trabajo muy cercano al actor, al escenario. Es de ahí de donde vengo: de la ignorancia absoluta de la profesión. Poco a poco fui, con mucho esfuerzo y mucho trabajo detrás, aprendiendo cómo funciona una estructura dramática, cómo crear personajes. Todo ello trabajando con actores a pie de escena.
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«Aquí siempre somos sospechosos de contubernios políticos y tal, somos los de la ceja, gente sospechosa para según qué grupúsculos de poder.»
Oye, Pepe, que cuando quieras te puedes pasar a recoger la subvención… ¡Uy, no, que ahora gobiernan los fachas! Tranquilo, que en Starbucks buscan gente.
Alberto San Juan y su megasubvencionada compañia teatral Animalario, patrocinan tu comentario.
La Fura y Flotats patrocinan el tuyo.
Cuando gobiernan «los fachas» (palabras tuyas), las subvenciones no desaparecen, van a parar a otras manos bastante conocidas también. Otra cosa es que solo queramos ver la paja en el ojo ajeno. Cuando pasó lo de Arturo Fernández, me dediqué a defenderle, aunque no me interese lo más mínimo ni como persona ni como actor. Pero mal vamos cuando a los profesionales se les juzga por lo que piensan y no por su trabajo. ¿O tengo que dejar de leer a Vargas Llosa porque sea íntimo de Esperanza Aguirre? Esto no es una cosa de los gobiernos sino de la sociedad en general. Y, así vamos, con personas contratadas, no por sus capacidades laborales sino porque van en mí línea y me dicen lo que quiero oír. Ya me gustaría a mí tener un Donmar Warehouse, que no necesitara de subvenciones públicas y representara obras de semejante calidad. Pero me da que el modelo se parecería bastante más al de los teatros comerciales e igual hasta acababan proliferando las Belenes Esteban por los escenarios. En realidad, lo que molesta no es que reciban dinero público. Los mismos críticos no suelen tener ningún problema con otras actividades altamente subvencionadas, todo tipo de concesiones, concursos, gestión privada de fondos públicos o los rescates multimillonarios a los bancos… En realidad, el problema es que ese dinero vaya a parar a gente que no piensa como yo porque aquí todos tenemos derecho a opinar (y trabajar con dinero público) menos los que piensan diferente y no me gustan. Si el trabajo tiene calidad, ¿a mí qué me importa lo que piense políticamente quién lo haga? ¿Hay alguien que deje de ver lo que hacen Clint Eastwood o George Clooney por sus ideas políticas? ¿O que haya puesto reparos a leer los comics de «Tintin»? Ya sabemos que España no ha vivido una Ilustración, pero a ver si nos dejamos ya de una puñetera vez de inquisiciones y fundamentalismos y medimos a los demás con la misma vara de medir que utilizamos para nosotros o los que nos gustan.
Gracias por la entrevista. No suele ver tantas oportunidades de escuchar a la gente de teatro.
Después de leer esto, desde mi perspectiva de total profano en cuestiones del teatro me doy cuenta que esto es mucho más complejo de lo que puede parecer.
Por fin algo de tatro en Jot Down, espero que se mantenga.
Enhorabuena
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Yo sólo puedo decir… ¡¡¡¡¡NO A LA GUERRA!!!!!
Ahora solo te falta el «NO A ETA» que muchos (por no decir ninguno)se atrevió a chillar aquella noche de los GOYA.
Me pregunto si llevará camiseta interior, también.
«En ese sentido está la serie Episodes, con Matt LeBlanc haciendo de él mismo, que tiene una forma muy mordaz de humor. Esa forma de reírse de uno mismo me parece algo muy sano. En este país carecemos de eso. Sabemos reírnos muy bien del otro, pero hacer algo al nivel de The Office, a ese nivel de exposición, en España es imposible».
Hombre, aquí tenemos la serie «Qué fue de Jorge Sanz», que trata de eso, de Jorge Sanz haciendo de él mismo de una manera muy mordaz.
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Vaya, parece que José Antonio Montano tenía razón en su articulo «hipócrita escritor», la gente entra a comentar la entrevista sin haberla leído. Solo así se explican comentarios como el de Anonymous.
Pero aparte de eso, me encanta este soplo de aire fresco en la revista, y que se «inauguren» las entrevistas de teatro en Jot Down con una personalidad como José Padilla y con tan buenas preguntas… Chapeau!
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