XVI Festival de Cine Alemán

Un año más, y ya van dieciséis, durante unos días del mes de junio se celebró en Madrid la nueva edición del Festival de Cine Alemán. Como además suele coincidir con las jornadas finales de la Feria del Libro, quienes demostraran un cierto interés por la cultura —un interés que no pocos psiquiatras y algún politólogo podrían considerar como una desviación— podían, durante esos cinco días que este año transcurrieron del 10 al 14 de junio, completar un recorrido cultural que les llevara, por ejemplo, de la proyección a las cinco de la tarde de Otra Heimat – crónica de una visión (Die andere Heimat – Chronik einer Sehnsucht; Edgar Reitz, 2013), a la caseta de literatura húngara, donde sin mucho esfuerzo económico tendrían la posibilidad de hacer acopio de varias antologías de poesía magiar que, si bien ninguna persona normal entiende una sola palabra de ese curioso idioma, sí les ayudaría a saciar la sed de tildes que la Real Academia Española ha tenido a bien provocarnos. Tildes y dobles tildes sobre vocales y consonantes que, entrelazadas con el recuerdo de las diéresis y betas tan alemanas que acabamos de dejar atrás, a las puertas del cine Palafox, deberían quitarnos las ganas de volver escribir jamás un signo diacrítico sobre un adverbio o un adjetivo demostrativo, ya manifieste algún tipo de ambigüedad o no. ¿Quieren tildes? Aprendan húngaro. ¿Quieren cine sesudo? Acudan a la edición del año que viene del festival y, mientras tanto, si las distribuidoras lo consideran oportuno, vean al menos los dos platos fuertes de la edición de este año.

Los lectores más perspicaces ya se habrán dado cuenta de que el recorrido propuesto no es posible. Es una trampa, es un postchiste. Pues Otra Heimat dura casi cuatro horas, y para cuando salieran del cine Palafox ya haría tiempo que las persianas de las casetas del Retiro se habrían cerrado. Y además cuatro horas de cine «experimental, novelesco, literario»; cuatro horas de una mezcla de Werner Herzog y Béla Tarr, no le dejan el cuerpo a uno como para andar refocilándose por paisajes primaverales. La tendencia más apremiante es hacerse con una soga y ponerse muy dramático; o alquilar una buhardilla, sentarse en un taburete de tres patas y escribir a mano, con pluma y tintero, una historia del positivismo en primera persona y en varios tomos. Finalmente se llegará de nuevo a la cuestión de la soga u otras maneras más aparatosas de dar la nota, pero habrá merecido la pena. Otra Heimat, además, es una suerte de precuela de Heimat, que a su vez consiste en cincuenta y cuatro horas de filmación que narran la historia de una familia de la región del Rhin durante un siglo. A los alemanes ya les enseñó Wagner que si quieres contar algo no hay por qué andarse con pequeñeces. Aquí, se lo advertimos, nada es convencional, y cada plano supone un desafío formal e intelectual, porque debe de haber más cosas detrás de cada gesto de las que somos capaces de apreciar. Hay quien ha definido Otra Heimat como una tragicomedia de la lucha contra la opresión, pero eso es lo de menos. La película es hermosa de la misma manera en que, por ejemplo, una historia tan terrible como la que nos contaba La cinta blanca es bella. Y se abre con un plano secuencia. Qué más le pueden pedir a una película alemana; siéntense —mucho rato— y disfruten.