Enrique Breccia (Buenos Aires, 1945) es pintor, ilustrador y, sobre todo, uno de los grandes maestros del cómic internacional. Hijo de Alberto Breccia, empezó colaborando con él en cómics como Mort Cinder y El Eternauta. Su primer trabajo firmado fue La vida del Che que realizó junto con su padre y el guionista Héctor Oesterheld. Un cómic que fue secuestrado por los militares argentinos y del que solo queda un dibujo original que posee uno de los oficiales encargados de hacer desaparecer aquella primera edición. Desde entonces ha trabajado en el mercado europeo con obras maestras como Alvar Mayor, con guion de Carlos Trillo, o El Sueñero. Para el mercado americano ha realizado episodios de La cosa del pantano, Batman o la novela gráfica Lovecraft, entre otros.
Nos reunimos con Enrique Breccia en el Innside by Meliá de Zaragoza en el marco de las actividades Marzo de Cómic que organiza la Fundación Caja Rural de Aragón para conversar sobre su obra y su intensa trayectoria personal de la que rescatamos algunos divertidos pasajes. Enrique es lúcido, directo y tiene una fuerza vital arrolladora. Con el corazón en la Pampa argentina, Enrique vive y trabaja en Italia, un país en el que acaba de publicar Viaje a Venecia.
En tus primeros años aprendiste mucho de una persona: tu abuelo materno, Nicolás, un inmigrante asturiano muy especial. Cuéntanos cómo te enseñó a pelear.
Toda una vida de azar, de peripecia. A los diecisiete años se fue de polizón en un barco a Cuba para escapar de la guerra de Marruecos y, bueno, ahí hizo de todo. Me acuerdo de que nos contaba historias y, si nos poníamos en la puerta de mi casa (era una casa muy humilde, en suburbios, en una calle de tierra, llena de baldío, de caballos y de todo) y pasaban muchachos, él decía: «¡Eh, escucha, chaval! Este —señalándome a mí— dice que tu madre es una puta». Entonces los muchachos cruzaban y preguntaban: «¿Lo has dicho?». Y yo decía que no. Y qué iba a hacer. La primera vez dije que no y la lie de todas formas. Y, bueno, como yo era bajito, era fuerte pero muy bajito, y lo sigo siendo, la liaba y me rompían la cara, pero me hizo bien, me hizo mucho bien. Me acostumbró a la violencia. Vivimos en un mundo grave, en un mundo complicado, así que fue una excelente experiencia.
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Resulta un misterio para mí el hecho de que TEX esté a punto de cumplir ¡setenta y cinco años! desde su aparición. ¿Hay alguna explicación plausible para este fenómeno? Cierto que algunos de los dibujantes de las últimas épocas han aportado maravillas en el apartado gráfico pero los guiones en sí, no me han parecido nada del otro mundo. Entonces, ¿a qué se debe esta pasión italiana por este personaje? Puedo comprender que para un dibujante, que le paguen por más de 200 páginas de un texone y al parecer bien pagadas además, supone un seguro de vida durante mucho tiempo pero ¡vaya rollo hasta acabarlo y más si el guión no te llena!. Por cierto, ¿alguien podría aportar datos sobre el precio medio percibido por página? En fin, que me ratifico en lo dicho, me parece asombroso e inexplicable este suceso…
Con respecto a Enrique Breccia, decir que quizá esté entre los dos o tres peores dibujantes que han intervenido en esta serie por la que han desfilado un montón de excelentes artistas de varias nacionalidades. Otro gallo cantaría si estuviésemos hablando de su señor padre, Alberto. Lo siento.
Quisiera puntualizar que me refería a los dibujantes de los últimos treinta años, más o menos. Entre los primeros (1948) y hasta bastantes años después, sí que hubo artistas bastante peores que Enrique Breccia. Aunque en su descargo se podría aducir que eran otros tiempos y en general, LA MAYORÍA de dibujantes eran inferiores a sus colegas de cuarenta años después.
Maestro Ciruela (?) Respecto a considerar como uno de «los peores» dibujantes de Tex a Enrique Breccia es llanamente un despropósito e ignorancia atrevida. Con tanta experiencia en la historieta, Enrique hace gala, una vez más, de su HONESTIDAD de su trabajo. Su narrativa, enfoque de angulos, manejo absoluto del diseño en blanco, negro y GRISES! que grises ubicados en su justo lugar. La textura de los ambientes naturales, la fauna, los caballos y la documentación de vestimenta precisa, para transportar a los lectores, y vivirlos como si uno estuviera ahí. Que cuestiona al punto de considerar un mal dibujante a E. Breccia al interpretar a Tex. Que dibuje rostros casi caricaturescos, que Tex se parezca a Alvar Mayor? Ese es su ESTILO. Enrique podría e hizo dibujos mas «realistas» cuando dibujó firmando como Norberto Buscaglia para la Fleeway de Inglaterra en otros tiempos. Que no le guste E.Breccia como artista gráfico es otro cantar. Su comentario no llega a ser ni siquiera subjetivo.