Le gustaba decir que escribía nobelas, así, con b. O novelas punks, y acabó enseñando ortografía a la Policía Nacional. Paradojas de la vida, una experiencia rara entre otras mil posibles, y veinticinco años que han pasado desde su gran éxito: Historias del Kronen, su ópera prima y con la que quedó finalista del Nadal en enero de 1994. Tenía veintidós años y contaba lo que podía haber sido su vida, o la de sus colegas: catorce días llenos de drogas y excesos. También de angustia y nihilismo. La novela revolucionó el panorama editorial e incluso se convirtió en un fenómeno que copaba portadas y tertulias en la televisión. A él, tanto éxito se le atragantó. Pero su carrera no ha parado desde entonces: más de diez novelas y diversos ensayos le avalan. La editorial Bala Perdida ha reeditado sus dos mejores obras de los noventa: Historias del Kronen y Ciudad rayada. Obsesivo y disperso, salta de un tema a otro y siempre vuelve a los mismos: el pasado, porque es lo que toca y no queda más remedio, y porque da la impresión de que aún existen heridas abiertas; y el trap y Yung Beef, porque eso es lo que ahora le entusiasma. También las series de televisión y hasta tiene un par de proyectos en marcha.
¿Dónde estabas hace veinticinco años, justo antes de quedar finalista del Nadal?
En septiembre del 93 mandé el manuscrito. La primera redacción es del verano del 92, lo trabajé el resto de ese año y el primer semestre del siguiente. Yo estaba muy contento pero no sabía qué pasos había que dar para publicarlo. El padre de una amiga era escritor y le pasé el texto para que me diera su opinión, si merecía la pena o no. Pasó un tiempo sin decirme nada y le entré. Ella no quería contármelo pero a su padre no le había gustado nada. Decía que era no era literario. Vale [risas]. Si no es literario, ¿qué es? Decía que era demasiado cinematográfico. Vale [más risas]. Y aunque sea demasiado cinematográfico y no sea literario, ¿qué tengo que hacer para publicarlo? Me respondió que no le iba a interesar a nadie y eso me hundió. Pero de todas maneras me aconsejó que me comprara la revista Leer. Eso tiene gracia. Es como si le pides trabajo a alguien y te contesta que te compres el periódico o mires en internet. Pero como no tenía otra vía, le hice caso. Me compré la revista en septiembre y aparecía un anuncio del Nadal. A mí me sonaba.
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He leído con mucho interés la entrevista. Muy acertados sus comentarios acerca de la importancia de las habilidades sociales, algo de lo que no se habla abiertamente y que debería enseñarse en los colegios.
Sí se habla abiertamente, porque supongo que te refieres con ese eufemismo de las «habilidades sociales», al eterno trabajo de lamer en el momento adecuado los culos pertinentes. De momento no se enseña en los colegios, gracias a dios.
Buena entrevista. Vaya repaso a los ’90 y a mi generación.
Leía el ‘Kronen’ en el bus al salir del instituto. Creo que tengo una primera edición. Y sí, me daba vergüenza que le pudieran echar un ojo por encima los que iban a mi lado cuando veían que me sonrojaba tanto.
A Mañas le dieron fuerte porque era guapo y su Kronen no redimía nada con sentimientos, como sí hacía Loriga. En esos años a los escritores nuevos los leían críticos muy anticuados con esquemas teóricos de la posguerra así que fue fácil dejar que el «mercado» decidiese a quién había que leer. Dicho lo cual, la mayoría de los escritores de esa época son rematadamente malos y quizá lo peor que le ha ocurrido a la literatura española se llama Lucía Etxebarria y sus imitadoras. A bastantes escritores de esa década había que reescribirles sus «novelas» de principio a fin. En conjunto el nivel de escritura y de inteligencia se rebajó a la altura de adolescentes mimados pero la Etxebarria tuvo a su lado más que a la FNAC la maquinaria de la editorial Planeta, (como ahora la tiene Aramburu con su «Patria»). Tiene razón Mañas cuando habla de sobrerrepresentación de Barcelona: la literatura española se la han cargado desde aquí –editores, periodistas y agentes–; lo de los correctores que salen de la «inmersión lingüística» es más que cierto. Dar el timón de la literatura española a catalanoparlantes en traducción, edición, corrección y promociones ha sido un desastre tremendo.
Se puede decir más alto…..
Una entrevista muy jugosa.
He disfrutado leyéndola y percibiendo la evolución de Mañas durante la entrevista: empieza como un encantador niño bien y termina sacando su reverso tenebroso.
Hace bien intentando hacer una serie, a nada que tenga un poco de punch y una productora adecuada detrás, la colocará en Movistar porque los que deciden son generación Kronen.
Suerte!
No, Mañas no estuvo en el concierto de Nirvana en el 92. Lo que cuenta en la novela no se ajusta para nada a lo que sucedió en el concierto. También es verdad que podría ir «perjudicado».
Mañas tuvo la gran suerte de que su novela se estrenase después del éxito de Trainspotting, porque Historias del Kronen parece el resultado de pedirle al algoritmo de Netflix que escriba un guión mezclando lo peor de Quentin Tarantino, Irvine Welsh y las fantasías pajilleras de un adolescente que vive en el barrio de Salamanca con sus papis. Aún no me creo el bombo que le dieron en su día a este señor. Supongo que para un país que sobrevivió a los tostones de Paco Umbral y Juan Manuel de Prada, aquello debió ser como maná en el desierto… ¡Pero qué pereza, madre mía!
El estreno de Trainspotting es posterior, del 96. Pulp Fiction, del 94. Lo suyo iba en la onda de Bret Easton Ellis con Menos que cero y demás. Pero sí, con sus defectos, para muchos nos pareció aire fresco.
Muy buena entrevista, contando anécdotas nunca antes publicadas y sinceras.
Desde luego, tanto Mañas como Kronen tienen algo especial si después de 25 años siguen suscitando controversia. A mí, particularmente, la novela me ha impactado más cuando la he releído recientemente que la primera vez que lo hice cuando era un adolescente. De no ser un autor nacional estoy seguro de que se le hubiese valorado mejor. ¿Tanto nos cuesta aplaudir a los nuestros? En una época en la que se vive de los Best Sellers, arriesgarse y salirse del guión no es fácil, y sobrevivir a ello aún lo es más, y él lo ha hecho.
Mañas fue el niño de la lotería del niño. Hablemos claro, escoció y mucho que un amateur pegara el pelotazo. Como se quedó en One Hit Wonder muchos respiraron aliviados viendo su honorcillo profesional a salvo.
Si hubiera seguido el modelo de Easton Ellis y se hubiera sacado un American Psycho la cosa hubiera sido insoportable.
Pudo haber ido al concerto de Nirvana y haberlo narrado como si hubiese sido uno de tijeritas. Es una novela, no la crónica de un concierto.
En retrospectiva, era una novelilla adolescente sin mucha chicha, si la hubiera enviado un par de años o un par de años después hubiese pasado desapercivida.
Tengo ya 50 palos, con lo que la novela no me pilló en plan adolescente, pero me gustó, y mucho. Tambien me gusto mucho Ciudad Rayada, y la leí tan solo hace dos años.
Como dice otro ahí arriba, Mañas fusila a Bret Easton Ellis y su Less than Zero que es al menos diez años anterior…. ¿y? Sigue sendo cojonuda, digna de ser finalista del Nadal.
Oye, ¡qué no estamos hablando de darle el Nobel!
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