Viene de «Espectros bien parecidos (1)»
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La relación con Andy Warhol, entre otras cosas, facilitó la manera de roturarla. Actriz, la llamaban. La revista Life la llevó a la tapa con una foto en blanco y negro, hermosa e inquietante, en la que se ve a Edie Sedgwick con su figura andrógina, los anillos prominentes, esa elegancia exótica y rehuyendo la mirada. El único texto de toda la portada, el epígrafe en letras pequeñas, es un oxímoron: «Edie Sedgwick, superestrella del cine underground».
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Jonas Mekas fue otro de los que quedó deslumbrado. Escribió que Poor Little Rich Girl excedía todo lo que el Cinema Verité había hecho hasta la fecha. Y la clave estaba en que sumergirse esos setenta minutos en la vida de Edie se volvía una especie de adicción.
Pobre pequeña niña rica. Para muchos la mejor película del dúo. Una obviedad: fue escrita con Edie como fuente de inspiración, fue escrita para Edie.
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En una de las escenas de la película la protagonista dice: «¿Dónde mierda está mi encendedor? Lo tengo que encontrar. Me lo dio Wesley, mi hermano, un poco antes de suicidarse. Él era el único que no tenía ningún interés sexual en mí. Todos mis otros hermanos lo hicieron. Y los peones del rancho, los capataces, los empleados de la mansión… y papá».
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Edie, como actriz, no tenía mayores herramientas dramáticas, interpretativas, más que su magnetismo natural. Cuando el efecto sorpresa menguó y cuando el brillo personal de los primeros meses fue difuminándose bajo las drogas, la confusión mental y el hastío, su presencia en cámara ya no era monopólica. Edie solo podía hacer de ella. No podía encarnar ningún otro rol (casi como hace la mayoría de los actores consagrados en la actualidad).
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Tenía algo que la emparentaba con Marilyn Monroe. La belleza y el daño, el desparpajo y la fragilidad extrema, como una ramita siempre a punto de quebrarse. La atracción inmediata y la soledad rodeada de una multitud de aduladores y curiosos.
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En 1965, Edie protagonizó más de diez películas (instantáneas —aunque muchos las llamen experimentales) de Andy. A principios de 1966 se filmó la última de la dupla, Lupe, basada levemente en la vida de la actriz Lupe Vélez. Después se separaron.
En esa ocasión, la única directiva que Andy le dio a Robert Heide, el guionista fue: «Quiero una película en la que en la escena final Edie se suicide».
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