Marcel·lí Antúnez: «No me interesan ni la literatura teatral ni los problemas de los actores»

Performance. Biocollage. Cyborgs y exoesqueletos. Videodestrucción. Panespermia. Papel y electrones. Miedo y deseo. Creación escénica. Perversidad científica. Entrar al taller de Marcel.lí Antúnez intimida en principio porque uno no sabe si sus criaturas serán hostiles. Afortunadamente las bestias marinas son bolas de papel que observan inertes desde el suelo, y la voladura de edificios del Eixample tan sólo sucede tras una pantalla. Los ecosistemas de bacterias saturan el rojo y el verde pero, aparentemente al menos, están contenidas tras sus tubos de cultivo. Marcel.lí Antúnez, fundador y coordinador artístico de La Fura dels Baus durante los diez primeros años de vida de la compañía, es hoy en día un artista con influencia internacional y una empresa de alta tecnología. Todo ello escondido tras una fachada descascarillada del Raval en Barcelona.

¿Qué hacías antes del Accions de La Fura dels Baus?

Estudié Bellas Artes de los 17 a los 22 años, así que los primeros años de La Fura y mis estudios van en paralelo. La carrera me aportaba el conocimiento respecto a la historia del arte, las vanguardias y la reacción individual, mientras que en La Fura tenía lo que no me aportaban los estudios: colectividad, trabajar con el espacio y el tiempo y, sobre todo, la escena. Cuando en el 82 acabé los estudios tuve el propósito de convertir La Fura en un modus vivendi; di una especie de golpe de estado poniendo en orden lo que hasta entonces era un grupo hippy con mucha gente. Y de esa reforma proviene La Fura que, a día de hoy, sigue existiendo. De la primera Fura dejé sólo a Carlos Padrissa, Pere Tantinyà y yo mismo, los originales. Durante ese período tuve también un grupo llamado Error genético, con Mireia Tejero, Gat Castaño y Paloma Loring. Y ése era mi proyecto artístico. Porque La Fura, antes de Accions, era simplemente una forma de ganar dinero. Ocurrió que se acabó Error genético y en 1983 surgió la posibilidad de hacer algo nuevo en un festival en Sitges; nos pareció que lo que hacíamos no era adecuado para el festival y nació Accions.

¿Qué significó para el teatro catalán y español la irrupción de La Fura dels Baus? Hasta entonces no había nada parecido.

No lo había y tampoco lo hay hoy. Fue algo fruto de su tiempo. Lo hicimos motu proprio, pero también porque el momento histórico era el adecuado para hacerlo. Los 80 fueron una nueva edad de oro de la cultura española, cosa que no se puede decir de la actualidad. Había ya una predisposición a muchos niveles, tanto del público como de los organizadores, y recibimos apoyo. Además, a los primeros “sociatas” les iba mucho el rollo de ser modernos.