Hay algo en Enrique Urbizu (Bilbao, 1962) del carácter bronco de sus personajes, de un Santos Trinidad tras la cámara. Así, una charla con él siempre es como romper un catenaccio con triangulación e ingenio por parte del entrevistador. Publicista convertido en cineasta, operador más que artista, es fácil de imaginar a Urbizu despotricando contra el último “auteur” que declama, como tanto otros, a Bazin sin haberlo leído jamás. Lejano, entonces, a ese concepto del autor como Dios, Urbizu es un taimado ensamblador de engranajes de reloj de una bomba que casi siempre estalla por sorpresa. ¿La demostración empírica? El éxito constante con el que el público ha respondido a sus thriller; mecanismos de relojería narrativa propios de un artesano versado.
Vamos a empezar con ese País Vasco de finales de los 80, donde realizas tus primeros cortos. ¿Se puede hablar de una generación audiovisual que reúne a gente como Álex de la Iglesia, Julio Médem, Bajo Ulloa? El llamado «nuevo cine vasco«.
No necesariamente. Hombre, somos coetáneos, pero como para considerarnos una generación… sería un poco más difícil por nuestras diferencias de estilo. Tengo más en común con Álex de la Iglesia que con el resto, pero no llegamos a tener principios comunes de estilo. Estamos más unidos en el tiempo, en una fecha donde empezamos a trabajar, que con unos principios o forma de rodar.
Pero resulta curioso, porque fue una especie de boom del audiovisual del País Vasco en aquellos años, que no recogía elementos de Uribe u otros, vinculado en principio a coproducciones de ETB.
Existía una tradición del audiovisual allí. Siempre ha habido directores vascos en el cine español: Eloy de la Iglesia, Pedro Lazaga, un tal Erice. El tema es que luego les producían en Madrid o Barcelona, vinculándose al cine habitual. Tampoco hay que olvidar la labor de producción de Elías Querejeta. Todos en común más que rasgos de estilo tenemos el ser vascos (risas).
Cuéntanos un poco sobre el joven Álex de la Iglesia, un antiguo colaborador tuyo que empezó a hacer cine por la «envidia» que sentía, según confesión suya, al ver tus primeras películas.
Él suele contar con frecuencia esa historia. Cuando nos conocimos andábamos haciendo nuestros Súper 8, en la programación nocturna, y demás… pero pudo constatar que se podía acceder a un mercado nacional y el éxito de Todo por la pasta (1991) le animó. Álex ya tenía un talento sobrehumano que todos veíamos, pero esa película pudo suponer un acto de fe que le llevó a acceder al mercado cinematográfico.
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«No habrá paz para los malvados» es un truño. Sigo sin entender por qué siempre hay gente que dice que en España somos los reyes del morro y de llevarnos las cosas por la cara, y luego te dicen que una entrada de cine es una copa. Ya. Pero los que se beben copas van al cine (yo lo hago). Los que hacen botellón, se bajan las películas (también lo hago; no soporto verlas dobladas). El otro día me preguntaban si conocía un licenciado en empresariales con inglés perfecto, para Madrid, jornada completa. Sueldo: €700/mes. No digo más. No es morro, señores; es necesidad.
Van Biennen, necesidad es comer, no bajarse una peli por el morro. O mejor dicho, no bajarse 100 películas por el morro. Pagas por tu conexión a internet, por tu copa, pero no pagas por la película. Evidentemente hay algo en esas tres cosas en lo que has decidido tener morro.
Dicho esto, entiendo bajarte cosas que no se distribuyan o tarden años en distribuir (Boyero habló del tema hace cosa de una semana y se refería a la 3a temporada de Deadwood, por ejemplo), como pasa con esas series que es imposible ver si no te las descargas.
Y no habrá paz para los malvados es una buena película. Eso sí, mejor me pareció La Caja 507
Tuve la suerte de se alumno de este señor en una clase de Guión de un máster. En tres clases aprendí más de cine que en mis 26 años de vida. Contagia su pasión, y eso es algo que se agradece.
Gran entrevista.
Van Biennen: podrías ser algo más educado y entender un poco más de cine. NHPPLM es una película muy apreciable, con una escena inicial impresionante, casi nunca vista en el cine español. Aparte de ser una película valiente, pues habla del terrorismo islamista, tema apenas tratado en el cine patrio.
Y si señor, es morro. Necesidad es otra cosa. Como bien dice Miguel, puedes descargar determinadas cosas por una «cierta necesidad» pero descargar gratis una peli con una distribución tan amplia como esta: cines, DVD, digital+, …, es echarle morro.
Scorsese –> Mejorable
Perdón si me descojono…
Yo me descojoné al ver «Infernal Affairs» después de ver «Infiltrados». Vaya si me descojoné. Y Scorsese al llevar el Oscar por su película ni te cuento.
El oscar por su peor película hasta ese momento, o casi. Así que si se refería a Scorsese en aquel momento, se entiende, pero definirlo así… jajaja, vale más que todos los directores mencionados juntos, con quizá alguna excepción. Almodóvar, admirable… ahí sí que me río
Montadito, no creo que haya nada «impresionante» en esa escena inicial (ni creo que esto sea objetivo o «apreciable»).
Y sobre lo de «casi nunca vista…» (cómo te gusta el «casi») te diré el inicio de «El Crack» de José Luis Garci. Por decir sólo 1.
Una cosa es que NHPPLM (como la llamas) sea una película que ha ganado premios y ha tenido éxito. Otra cosa es buscarle virtudes donde no las tiene. Es una película del montón. Es «Torrente» sin chistes. Y yo me quedo con «Torrente».
Pingback: Enrique Urbizu: “En España falta educación audiovisual”
Es evidente que en España hay una incultura audiovisual (y musical) tremenda. Lo que me lleva a la siguiente cuestión: ¿por qué los cineastas españoles se empeñan en hacer cine para una minoría y luego se quejan de los malos resultados de la taquilla?
Internet es un problema para la taquilla española pero no lo es más que el hecho de que algunos no se bajen de su burro particular y acaben llorando en las esquinas culpando de sus males a la piratería en internet o al cine comercial americano.
Por mucha cultura que nos falte, la gran mayoría de espectadores pagan su entrada para disfrutar de un entretenimiento y no para ver la obra del director de cine de turno que se cree.
Nos falta cultura pero a los cineastas también les falta saber conjugar cine de calidad y de entretenimiento.
No voy a ser yo el que le diga al señor Urbizu que en este país no hay morro. Pero por poner un ejemplo, yo intento compensar ese morro comprando todo lo que puedo. No tengo el dinero que me gustaría, y si me sobran 10 euros una semana de lo que me dan para sobrevivir en la universidad me los gasto en una peli, disco o libro, o en ir al cine.
Pero la culpa de todo no es nuestra. Hay mucho gandul en la industria. Si las distribuidoras no tardaran un año en sacar las pelis que han triunfado en Cannes esas producciones tendrían más taquilla. Y no solo con el cine de autor, este año nos han puesto Ana Karenina a finales de marzo, cuando es una de las candidatas firmes a los Oscar y para cuando se estrene ya sabremos todo el palmarés. Y encima cuando las traen, hay un doblaje horrible detrás, como en el caso de Ted, que la vi ayer y todavía estoy flipando de lo malo que es el doblaje (la peli un poco menos).
Así que yo soy el primero que cuando salga un buen ripeo en Blu-ray de Beasts of the Southern Wild (que apuesto a que será antes de que se estrene aquí, como ha pasado con Cabin In The Woods), me lo bajaré. Ya compensaré comprándome el Blu-ray cuando salga. Es que es tremendo que me haya comprado Hara-Kiri a 8€ en este formato dos semanas antes de que se estrene en España, en 6 ciudades por cierto.
Habría que decirle al Sr Urquijo, que en este pais, según él del todo gratis, las cuentas de Spotify Premium (de pago) superan el millón y recordarle el exito de Paco Leon con su proyecto de Carmina o Revienta.
Ademas, decirle que, lo que esta claro que no nos sale gratis a los españoles son las subvenciones del gobierno a basuras del pelo de mentiras y gordas y por extensión a a la mayoria del cine español. Por cierto peliculas que no es que no hagan taquilla por piratearse (no nos engañemos, lo más pirateado son los block&busters americanos, que son los realmente interesados en aplicar la A.C.T.A.) si no por ser engendros viles.
Y por cierto, el tema de Netfix y demás no llega por culpa de las PRODUCTORAS, no de la falta de negocio que pueden tener, hay miedo a un mercado que se va a comer al antidiluviano mercado audiovisual español y se ponen todas las trabas posibles para cerrarlo.
Dejen de llorar y actualicense, que les va a pillar el toro, y con la que esta cayendo no va a llorar por ustedes ni Dios.
Sr Urbizu, que se me han cruzado los cables…
‘No habrá paz para los malvados’ aburre. Quizá es culpa del montador, y no de Urbizu, pero es lenta y te vas de la trama en cuanto pestañeas.
Y tampoco es que el personaje de Santos Trinidad sea lo más original del mundo (un policía borracho, malhumorado, con pasado turbio…), pero se podría haber aprovechado mucho mejor.
No hay películas LENTAS. Lo que sí hay son ceporros que no saben discernir…
Es más fácil «irse de la trama» como dices tú, cuando la película es vertiginosa en lugar de lenta. En cuanto a la originalidad de Santos Trinidad, pues sí, en vez de un policía borracho y malhumorado con pasado turbio, podían haber puesto a un madero que al mismo tiempo despachara en su puesto del mercado, legumbres hervidas, salazones y aceitunas. Que además solo bebiera gaseosa y no tuviera ningún pasado turbio que borrar. Todo lo más, haber robado algún tebeo en el rastro a los 10 años. Lo que pasa es que todos nos hubiéramos cagado en la butaca con ese prenda, ¿no, C…?
Nunca se ha hecho tanto cine, ni ha habido tantos creadores españoles como ahora mismo. Nunca hemos tenido tantos actores y directores en primera linea mundial cinematográfica como ahora. Nunca ha habido tantas posibilidades de distribución como ahora, gracias a internet.
Lo que está ya más que gastado es el argumento de venta «Crisis del cine español». Esta idea ya no vende, ni consigue subvenciones.
Por un lado está el pasado, y por otro el futuro, sin duda, lleno de oportunidades. Y en medio nos queda este presente de cambios. La «vieja familia» del cine español no sabe más que quejarse, pero la savia nueva mira los nuevos retos con esperanza e ilusión. No hay más que mirar con atención el notodofilmfest y su evolución anual en calidad y en número de proyectos presentados. Tenemos talento en españa «pá rabiar» ;)
Otro de los problemas, o lo que no puede ser es hacerse multimillonario por hacer una película… a eso sí que no hay derecho: «O comemos todos o a tomar por culo la bicileta».
Viva el cine!!!
Es evidente que Urbizu es de familia bien: solo así se puede descolgar con eso de la educación audiovisual. A ver si te crees que en Francia todos leen a Proust y ven para entretenerse la filmografía completa de Antonioni. El cine español tiene muchos problemas pero uno de ellos, quizás el más grande, es que no es una industria, con su mercado, su oferta y demanda y su alta profesionalización. Es más bien un coto de caza donde tienen licencia unos cuantos y hay algunos furtivos. La mayor parte de los directores de cine españoles no son cineastas sino novelistas y eso se nota en el cine español, que es pesado de digerir y muy discursivo. La Sinde se cree Balzac y Gutiérrez Aragón, Zola. Y luego ahí tienes las películas de bailes regionales de Saura. Hay luces: Urbizu, de la Iglesia, Vigalondo. Se trata de contar historias cercanas a la realidad española, a nuestras cosas, a nuestra historia. No es tan difícil. No hay que ser el elegido sino atreverse a contar algo entretenido sin insultar nuestra mediana inteligencia.
«La caja 507» está muy bien. «También me gustó «La vida mancha». Esta última no tanto.
Por las manchas, seguramente…¿no?
Urbizu es un gran director de cine. De lo mejorcito que tenemos en España. Y honesto. Ojalá hubiera más como él.