Whiplash es la mejor película de psicópatas que veréis en mucho tiempo.
El primer medio minuto de Whiplash es una genialidad con los elementos al mínimo. Una pantalla en negro donde de repente se escucha un golpe de tambor, seguido de otro, y otro, y otro más. Unas baquetas que castigan la piel del instrumento de un modo que cada vez resulta más violento. El título de la película entra en pantalla, se presenta y desaparece devolviendo toda nuestra atención al compás que se desata. El aguacero de golpes de batería se convierte en tempestad, en una ametralladora que ha inundado ese agujero negro que es la pantalla. Damien Chazelle en el libreto original detallaba en un par de líneas esta introducción: «Los golpes crecen tan rápido que comienzan a difuminarse entre ellos. Como en un tiroteo». En las entrevistas este joven director y guionista (y músico frustrado, la historia nace de su experiencia como batería) se atreve a expandir esta idea al afirmar que su intención era crear una película con el alma de las historias bélicas y de gánsteres, pero con la diferencia de que en su obra las armas serían sustituidas por instrumentos musicales y el campo de batalla por escuelas de música y audiciones. Casi más sorprende que su planteamiento resulta la eficiencia de este director que aún no llega a la treintena: ha rodado Whiplash en menos de veinte días y el resultado es fascinante. No es la única cinta reciente que se introduce con la cadencia de una batería pero sí es la que tendría más razones para hacerlo. Porque Chazelle en esos treinta segundos nos acaba de adelantar lo que vamos a ver a continuación, lo que ha planeado ofrecernos: un ritmo desbocado hasta el extremo, una maratón en la que nadie tiene la más mínima intención de pararse a coger aire, pero tampoco de soltarlo hasta que todo acabe.
Andrew Neiman (Miles Teller) es un joven que aspira a convertirse en un gran músico de jazz. Idolatra al legendario Buddy Rich y vive ensayando sin descanso para alcanzar la perfección de esa leyenda. Su mundo más allá de la banqueta de la batería es miserable, camina mirando al suelo y no tiene amigos. Su padre ni siquiera resulta un modelo, un hombre abandonado por su mujer, resignado ante la vida y alguien a quien la gente azota con un cubo de palomitas en el cine cuando pasa a su lado porque ni siquiera lo han visto. Neiman tampoco encuentra apoyo en su entorno cercano: durante una cena familiar nadie es capaz de reconocer lo extraordinario de su empresa como artista, pero todos deciden celebrar los logros alcanzados por otras personas en algo tan banal, para su perspectiva del mundo, como es el ámbito deportivo. Terrence Fletcher (J.K. Simmons) es un profesor de rasgos reptilianos con unos métodos salvajes destinados a demoler el espíritu de sus alumnos a través de la humillación extrema. Un ser tan maquiavélico que utiliza la presunta amabilidad de una charla privada en un pasillo para sonsacar información personal, mientras acorrala a propósito a su víctima con un brazo apoyado estratégicamente en la pared, solo para utilizar las revelaciones íntimas como cuchillo con el que posteriormente apuñalar al discípulo. Alguien que durante toda la película solo tiene una verdadera sonrisa sincera, una que además ocurre fuera de plano.
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Disfruté y sufrí visionando esta peli. Muy recomendable.
Magnífico análisis, es un placer leerlo y caer en la cuenta de detalles que había pasado por alto. Me había gustado mucho la película, y creo que la aprecio un poco más tras leer esto.
Fantástica y turbadora película, aquí otra gran crítica de la misma para seguir indagando…
http://hyperbole.es/2015/02/whiplash-sangre-sudor-y-lagrimas/
¿Para cuando un artículo en jotdown sobre Whiplash?
Me faltan el de la ciencia en Whiplash, el de la economía en Whiplash y alguno en plan irónico, para cubrir todos los frentes.
Ahm, y el de Interstellar vs Whiplash.
Ja, ja, ja, con «Whiplash» me está pasando como con «Perdida»; una campaña publicitaria y de marketing brutal para un producto que está muy lejos, para mi gusto, de ser esa gran película que se vende. Me encantaría saber qué han hecho Gillian Flynn y Damien Chazelle para lograrlo. Yo iba buscando una película sobre jazz y, efectivamente, no lo es. En lo de duelo de psicópatas estoy de acuerdo, pero no le encuentro la brillantez.
De acuerdo con la crítica, salvó porque me parece demasiado benévola. La película tuvo la oportunidad de haber retratado el jazz en esencia y ha desaprovechado la ocasión, eso y la última actuación de Simmons ( ridícula ), dos descuidos prescindibles
Una película mediocre donde las haya. Una auténtica fantasmada donde las haya, superficial y solo apta para palomiteros. Que la disfruten.
No comparto las alabanzas a la actuación de J.K. Simmons, Este tipo de papeles son muy agradecidos y ya Louis Gosset Jr en «Oficial y caballero» me cargó lo bastante como para no soportar pelis que basan las relaciones personales en el peso de un personaje así.Por favor, Jane Lynch en «Glee» lo hace mejor.
No creo que sea superficial ni «palomitera» (como se abusa de esa palabra) , pero sí un «Estrenos TV» de los 80s rodado con un poco más de gracia.
El tufo a pedantería que desprenden algunos comentarios empieza a ser entrañable.
¿Y qué sería de Jotdown sin pedantería?
yo después de leído el artículo es como si whiplash me gustase un poco menos. Todos los grandes son psicópatas. Whiplash va creo yo de matar al ser humano que la familia burguesa cría para que el artista emerja… Por sumarme a la pedantería, digo
Me siento como el niño del cuento de Andersen. Había leído tantas loas a Whiplash (incluso en Jot Down) que una vez vista no puedo más que señalar lo mala que es. Hasta tal punto de que podría ser un telefilme de sobremesa si no fuera por los constantes improperios del instructor, copia del sargento Hartman de la Chaqueta Metálica. Lo que aquí se cuenta ya se hizo mejor en Fama. Además, comparte con esta el falso mensaje de que la perfección se alcanza practicando, pero, ¿Qué hay del talento? La reciente Tremé o la obra maestra de Winterbottom, 24 Hour Party People, retratan de manera mucho más realista y natural el mundo de la música y los músicos, sean de estudio o estrellas. Insisto :Nightcrawler.
Con absoluta sinceridad, la películita ésta me pareció un mojón como un campano, pero entiendo que si eres adolescente toda esa mojiganga que se supone que habla de jazz te pueda gustar. En cuanto a la psicopatía manifiesta del profesor, ese tipo de personajes no me genera ningún interés: abusan con quien pueden, en este caso de niños pijos que van a una escuela a aprender a tocar jazz, cosa ridícula donde las haya…
En todo caso no entiendo por qué no hay ni una sola réplica inteligente por parte del alumno, tal vez pedirle inteligencia al niño del tambor sea pedir mucho. Pero se me ocurren varias:
(Ante los gritos a la oreja en plan sargento instructor de marines)
Si tan bueno eres ¿Qué cojones haces aquí dando clases a unos niñatos? Tendrías que estar en algún club decente y no en esa mierda para parejas de Meetic en donde tocas, o mejor aún, tendrías que estar tirado en una cuneta con una sobredosis de caballo. Los artistas viven de su trabajo o de sablear a amigos, no de dar clases ¡fracasado!
(O cuando pone, lacrimoso, la musiquilla de su alumno trágicamente muerto)
Oye maricón! Haz el favor de quitar esa bazofia sentimentaloide. Me importa un cagarro que quien la tocase fuese alumno tuyo o del puto Ray Bryant, pago una matrícula en esta mierda de academia para aprender a tocar, no para soportar las nostalgias pedófilas de un profesor de medio pelo.
Como se puede ver entrar en esa dinámica es muy fácil, y aporta bien poco. La película es, en ese sentido, un monólogo. Una sucesión de tópicos, uno tras otro, a ritmo de videoclip.
Y disculpen ustedes el lenguaje soez, uno se mete en el papel…
Es un biotip encubierto de la entrenadora de sincronizada Ana Tarrés espléndidamente rodada. En el año 2015 no debería ser noticia una película que solo vale por estar espléndidamente rodada.
Pues señores pienso q todos tenéis parte de razón y expongo: no es un film para adorar o aprender d jazz…cierto q al joven tímido le faltan esas pinceladas d decir » ey q coño pasa «la película esta rodada en 20 días,y dicho x el mismo director no pretendía hacer apología y enseñanzas del jazz, claro q no escenifica la realidad del conservatorio y d la musica en si….cojan las palomitas y la coca cola y disfruten d una película ya echa en otros géneros….
Y profundizo: m gusta el cine y la musica, no entiendo excesivamente o mejor dicho, no m he doctorado en ninguna: solo se q m gusta: evade,relaja, motiva, enfada etceterisima …x esa razón depende d mi estado puedo escuchar a brithney spears o mozart…camarón…nirvana…dance …jazz…
O ver… Una americana da comercial con mi hijo : jurasic world….o el maquinista mas íntimamente…. El problema radica en las criticas desmesuradas o lo contrario d cualquier película…ya q todos nos informamos para indagar si es visible o no….y claro gustos y momentos d verlas como colores….profundizo mas y lo entendereis: a mi personalmente m cautivan las q descubro x sorpresa..sin querer…zapeando d repente: esta no la vida…y m digo….donde estabas…q buena! Ahora bien también soy consciente d q m llenó tanto x el momento, sin esperarlo , y claro ahora mi critica d dicha peli para otro receptor será sideral x mi parte y el dirá: joer q bodrio..o no es para tanto….si sobredimensionas la critica..x mucho q t haga sentir excelso viéndola a otros con razón o ignorando d lo q realmente plasma pues….pero creo q la larga critica primera lo explica cojonudo….no es una clase d musica…..es wayne contra eastwodd
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Yo no se nada de jazz ni de tocar la bateria y no se si la pelicula va sobre esos temas, pero lo que si pense hacia la mitad fue: vaya par de psicopatas en plena lucha de egos.
Tambien añadiria que me resulto muy interesante su forma de presentar las relaciones abusivas y la tendencia a volver a quien te maltrata, desde otro punto de vista diferente al de la violencia machista, que suele ser al que mas se recurre pero que tambien se da en muchos otros ambitos.
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