Viaje hasta ‘Salón Kitty’, la pajuela fascistoide de Tinto Brass

En los años 60, hubo en Israel una oleada de pornografía sadomasoquista relacionada con los nazis y la II Guerra Mundial. Aunque resulte difícil de creer, la primera generación que creció en este país no conocía el Holocausto al nivel de detalle que hay actualmente en amplias capas de la población de todo el mundo. Cuando se produjo el juicio a Adolf Eichmann en 1961, se le dio la máxima difusión mediática posible para que los más jóvenes tomaran conciencia de lo que había ocurrido. Uno de los resultados indirectos de esta medida fue la aparición de una suerte de porno nazi. Literatura que evocaba escenas de sexo sadomasoquista con mujeres nazis y prisioneros de las fuerzas aliadas o judíos. 

Lo que se había contado en el juicio era tan inexplicable e incluso inimaginable que generó una fascinación por ello en los adolescentes que solo pudo ser canalizada a través de una especie de heroísmo sexual. Las nazis eran dominátrix que querían hacer torturas sexuales a los prisioneros y los nazis casi siempre hombres afeminados. Como el happy end siempre consistía en la ejecución de los verdugos, académicamente se ha analizado esta pornografía como una transgresión derivada de un deseo de venganza visceral. Juzgar a Eichmann era importante porque mostraba cuál debía ser el comportamiento de la civilización ante un monstruo. Sin embargo, los instintos lo que piden ante semejante ser es liquidarlo sin miramientos. La razón estaba en los medios y en el proceso, pero el subconsciente escapó por esa vía pornográfica. 

Poco después, en Europa también hubo un auge de películas eróticas relacionadas con el nazismo. El fenómeno comenzó con La caída de los ídolos de Visconti, que inspiró Portero de noche y Pasqualino: Siete bellezas, ambas, casualmente, dirigidas por mujeres. Todas con coartadas intelectuales, pero el género, llamado nazisplotation, tuvo una amplia oferta enserie B. Eran años en los que en el cine europeo se había apostado por el erotismo. Se había producido el fenómeno Emmanuelle seguido de obras artísticamente ambiciosas como El último tango en París, de Bertolucci, con sexo de por medio. 

En su vertiente nazi, todas las cintas desembocaban en escándalo. La de Visconti fue clasificada X en Estados Unidos, Portero de noche desencadenó una huelga y la de Pasolini, Saló, fue prohibida directamente. Como es de imaginar, el escándalo convirtió este género en uno de las más rentables de la industria europea. Funcionaron perfectamente porque suponían la violación de dos tabúes a la vez, el sexual y el de fascismo, pero hubo más. Para la historiadora de cine Sabine Hake, cuando en este género se mostraba a los hombres nazis como neuróticos, narcisistas y sádicos, lo que se pretendía era mostrar su masculinidad como homosexual. Algo que entonces era una afrenta.