Una recomendación para quienes nos lean en España: presten atención al futuro estreno en cines de la película noruega De uskyldige (se traduce como Los inocentes, aunque en la distribución internacional es más conocida con el título inglés The Innocents —no la confundan con la serie de Netflix—, así que nos referiremos a ella con ese nombre). Todavía no hay fecha oficial para el estreno, al menos mientras escribo estas líneas, y en la web de su distribuidora española Vértigo Films se limitan a decir «próximamente», pero confío en que no se demore mucho. Me gusta recomendar grandes películas que pueden pasar bajo el radar pese a que poseen una enorme calidad cinematográfica. En mi entorno casi nadie ha oído hablar de The Innocents, pero sé de personas que la disfrutarían enormemente, así que les insisto para que estén atentas al futuro estreno en la cartelera. Y no, la distribuidora no me va a pagar por escribir esto: es que, si fuese yo, me fastidiaría perderme esta maravillosa película porque nadie me había avisado de su existencia.
The Innocents es la última joya del terror psicológico nórdico, que cada pocos años nos da muy agradables sorpresas. Personalmente, creo que The Innocents fue una de las mejores y más interesantes películas que vi durante el pasado 2021. Desde su estreno internacional, ha ido de festival en festival —Cannes, Sitges, Sundance, etc.—, y en todos ellos ha maravillado a la crítica, cosechando un sinfín de comentarios entusiastas (si visitan su ficha en la web Rotten Tomatoes, hay casi un centenar de críticas y el 97 % son positivas).
Sin embargo, ha pasado bastante desapercibida para el gran público, lo cual probablemente tiene que ver con la difícil comercialización de películas que, usando elementos formales del género de terror, funcionan también como alegorías que manejan conceptos más propios del drama. El problema suele estar en la promoción: dado el tirón comercial del terror palomitero hecho a base de sustos, estas películas son casi siempre engañosamente anunciadas con tráilers que no se parecen al producto final, y que terminan desencantando a quienes esperaban ver un festival de sustos repentinos, música chillona y figuras fantasmales con la boca muy abierta.
A mí me sucede justo lo contrario: el terror comercial hecho a base de sustos me suele aburrir, y disfruto con estas otras películas de terror atmosférico y ritmo pausado. Durante los últimos tres lustros ha habido un buen puñado de obras interesantes que van desde las curiosidades entretenidas hasta las verdaderas muestras de maestría cinematográfica. Por citar algunos ejemplos muy conocidos: Déjame entrar (2008), Lake Mungo (2008), Troll Hunter (2010), The Babadook (2014), The Witch (2015), It Follows (2015), Get Out (2017), It Comes At Night (2017), Hereditary (2018), Us (2019), Midsommar (2019), etc. También metería dentro del saco algunas películas que se acercan más a la ciencia ficción, pero con similares atmósferas y parecida naturaleza alegórica: Monsters (2010), Under the Skin (2013), Aniquilación (2018), The Vast of Night (2019). Incluso dramas con inesperados toques fantásticos, como la sorprendente película sueca Gräns (2018), escrita por el mismo guionista de Déjame entrar.
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Excelente película. La vi en la pasada edición del Festival de Sitges. Genera una sensación de desasosiego mientras la ves. Muy recomendable.
¿Los Inocentes noruegos, y los Inocentes yanquis, es lo que va a sustituir a los Inocentes turcos en las tardes de Antena 3? ¿ O son los Santos Inocentes hispanos?
¿No le pareció lo suficientemente cruel «Déjame entrar»? Pobre chaval.
De ser una víctima de Bullying, a convertirse en un Guillermo protector enámorado de su criatura de la noche…
Así a ojo, supongo que le aguardaba un final peor que el del primer protector en cuanto creciera un poco, la otra se aburriese y se buscase un reemplazo.
Hubiese sido mejor que se enámorase de un Súcubo. Habría sufrido menos.
La novedad en «The Innocents» es que los chavales no dejan de serlo ni en sus momentos más truculentos, y no dejan de mostrarse frágiles y vulnerables a pesar de sus actos. Sabida es la crueldad inconsciente de un niño (la angelical niña rubia aplastando sin piedad la lombriz nada más empezar), aunque las espectaculares habilidades descritas requerirían de algo de contexto. No obstante, si lo pensamos, este ya existe; lo encontramos en dos décadas de éxito de películas de héroes con habilidades sobrehumanas, desde los X-Men a los Avengers pasando por Spiderman y Wonder Woman. Ese es el contexto, como lo era de «Thelma» (2017), con la que está directamente emparentada, ya que guionista de una y director de la otra son la misma persona. No me cabe duda que sin estos años normalizando los personajes con superpoderes no estaríamos ante estas dos obras, aunque su enfoque sea completamente distinto.
Una maravilla de análisis. Para mí, que no tengo ni idea de fotografía, estás críticas en las también se abordan estos aspectos me resultan muy enriquecedores.
Un placer leer artículos así.
He visto la película este fin de semana. Me ha encantado, no ha aburrido nada, al contrario, te mantiene en un estado de tensión que va subiendo a lo largo de la película.
Emilio, tu articulo es interesantísimo porque pones en palabras las sensaciones que he experimentado al ver la película y porque aportas conocimientos que no tenemos las personas de a pie. Muy enriquecedor!!!