Esta entrevista es un adelanto de nuestra trimestral Jot Down nº 46 «Rupturas»
El lunes 20 de noviembre de 2023 me encontré con el pintor mallorquín Antoni Socías en la Galería Rafael Ortiz de Sevilla para hablar respecto al contenido e intenciones de su exposición titulada Como caído del cielo/Construir el pasado y por extensión del conjunto de su obra. Del resultado de aquella larga, apasionada y fructífera conversación he logrado extraer importantes cuestiones sobre los fundamentos imaginarios de su arte y del arte en general, que paso a exponer a continuación.
Algunos aspectos de lo oral han quedado fuera del escrito, como el apasionamiento, la reiteración y el tono de las palabras que responden, a mi parecer, al instinto atávico de sus antepasados mallorquines. El artista que razonaba delante de mí en aquella inolvidable jornada se iba volviendo poco a poco una figura portadora de una verdad que ha de conocerse por todos los interesados en sus pinturas y por esos otros que llegan por primera vez a ellas.
El pintor deviene el soñador. Lo confirma cada una de sus respuestas, que logran salir airosas del hilo tejido por las preguntas que le fui haciendo sobre el sentido del arte que vive encerrado en su fascinante pintura y su poderosa fotografía. Atracción y rechazo, curiosidad y miedo: toda la historia de esta polaridad positiva o negativa es desvelada por él mismo a medida que la indagación toma cuerpo. Es un verdadero ritual de paso.
Al acercarme a tu trabajo y al mundo que hay detrás de él, me he interesado vivamente por conocer el mapa cultural donde se inscribe y, en concreto, me gustaría empezar preguntándote sobre el efecto Holbein en tu pintura.
Yo a Holbein lo empiezo a conocer a través del historiador Jürgis Baltrusaitis, un lituano que estuvo casi treinta años en la Sorbona.
Sí, estudió con Henri Focillon.
Sí, eso es. El caso es que yo, en los años setenta, nada más acabar la mili, entré a trabajar para mi tío Pepe Albadalejo en su empresa de zapatos Yanko, muy famosos en esos años; los dos viajábamos juntos para conocer la producción en Europa. En uno de esos viajes entré en una librería y me encontré un libro sobre la anamorfosis. Su autor: Baltrusaitis. Algo sabía al respecto, pero con su lectura organicé las visiones que había tenido anteriormente sobre el cuadro de Los embajadores, por qué era así, qué maneras tenían a partir de esto de hacer temas diferentes a lo que allí estaba, presupuesto el público y los que pagaban. Y a partir de ahí, se convirtió en un tema recurrente para mí. Está como en el pozo de todo: es una de las partes integrantes de mi trabajo.
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