“El infierno en las venas y el cielo en la mirada”. Gonzalo Suárez, a propósito de Sam Peckinpah
Pocos cineastas han mostrado una predisposición tan fatalista y vehemente por la autoinmolación artística y vital como Sam Peckinpah. Perteneciente a la raza de los autodestructivos, Peckinpah hizo del individualismo salvaje una enseña justificativa de su feroz enfrentamiento contra el mundo y, en particular, contra los almidonados burócratas del gran espectáculo de Hollywood. Ese tipo que juntó a una camarilla de buenos amigos para realizar películas, que dio la cara por alguno de ellos y que podía ser etiquetado fácilmente de leal y generoso, llegó a convertirse en un paranoico intratable, atrabiliario y agresivo. Cantidades ingentes de alcohol y coca. Sin pretender hacer psicología barata, las criaturas de ficción del creador no parecen estar muy lejos de sus angustias y miedos. Concibiendo un mundo agreste y voraz, violento y caótico, la sensibilidad del artista sólo encuentra subsistencia en el caparazón bronco del broncas intratable y del que aguanta las inclemencias consuetudinarias de la vida con una mezcla de resignación y furia. En sus films siempre hay una verdad suprema: la muerte no entiende de moral ni de códigos de conducta. Sin embargo, no por la aceptación de la derrota, sus personajes dejan de hacer lo que es debido, lo que les parece justo o lo que creen beneficioso para ellos.
Se ha dicho y se ha repetido que Peckinpah lleva el crepúsculo del western hasta el ocaso último. Claro que urgió la rectificación cuando Clint Eastwood se puso detrás de la cámara. En cualquier caso, el realizador de Grupo Salvaje se inscribe en una tradición clásica que había ido oscureciéndose con el paso de los años. Si antes de la II Guerra Mundial el género había sido eminentemente épico y forjador de raíces nacionales, después de la contienda bélica adopta tintes mucho más vitriólicos, elegíacos y autorreferenciales. No sólo los pioneros del western (Walsh, Wellman, Hawks, Ford, Stevens…) y los exiliados europeos (Curtiz, De Toth, Lang…) ahondan en las complejidades psicológicas de los personajes y escogen un tono más lírico y reflexivo, sino que la nueva hornada de cineastas (Boetticher, Mann, Huston, Sturges, Ray, Fuller, Brooks, Aldrich, Siegel…) contribuye con nuevos enfoques y una mirada más descarnada y escéptica. A ellos se suma Sam Peckinpah, que, como algunos de los cineastas de Hollywood, participó en la guerra como Marine. Bien es cierto que no estuvo precisamente en primera línea. Sus años de soldado, sin embargo, supusieron un punto de inflexión vital.
Este artículo de nuestro archivo está completo para lectores registrados. Registrarse es gratis y solo lleva un minuto.
Gran artículo!
La verdad es que su cine es bastante particular y películas las tiene de todos los gustos,sin quererlo ha hecho bastante daño por la cantidad de malos imitadores utilizando el ralentí en las escenas de acción.Yo sigo alucinando con el final de Grupo Salvaje.
¿Grupo salvaje , sobrevalorada? Lo que hay que leer….
es que debe ser muy moderno-cool, decir que una de las mas grandes peliculas de la historia esta sobrevalorada. un dia tendrian que explicar que significa «sobrevalorada». Unicamente considero ese comentario como polemista y para remover a cinefilos.
sin fundamento.
Ian Curtis en formato western,así que,¿qué más se puede añadir?
El artículo es genial, me ha gustado leerlo, pero me ha sorprendido que Perros de Paja apenas se mencione y no se le dediquen al menos un par de líneas a una de las mejores películas de Sam y en la que Dustin Hoffman probablemente interpreta el papel de su carrera… No es de tu agrado esta película? Xq sinceramente siendo tan sumamente buena, me sorprende que apenas se mencione.
Muchas gracias. «Perros de paja» me parece un soberbio thriller psicológico. No le he dedicado más espacio (y merece incluso artículo completo) ya que quería centrarme en las obras que me parecen más representativas de la personalidad y cosmovisión de Peckinpah.
Abrazos.
me gustaria que argumentaras tu expresion: ¿ grupo salvaje esta sobrevalorada?
Gracias por el interés. Creí explicarlo en el párrafo en cuestión: «Y encorseto el calificativo sobrevalorado entre paréntesis, ya que han sido los seguidores de la estilización de la violencia los que han afectado/afeado su importancia en el film».
Esto es: pienso que hay una serie de cinestas que han imitado aquello más superficial de la violencia visual de Peckinpah. De ahí que hayan «sobrevalorado» su repercusión.
Espero que ahora me haya explicado mejor.
Abrazos.
Gracias Jordi, aclarado el tema y comprendo ahora tu decisión de mencionarla y aprovechar líneas para el resto de su filmografía :) eso si, te ánimo a que realices el articulo de Perros de paja xDDD
La foto a pie del articulo,me podria decir el nombre de la actriz,,la conozco pero no me acuerdo del nombre.Gracias
Totalmente de acuerdo, «Perros de Paja» merecía al menos un párrafo. Un Western en pleno Reino Unido, es algo jamás hecho.
A mi en cambio, » … Alfredo García», me decepcionó. Eso sí, la escena de Warren Oates cantando Guantanemera en un agujero del DF, es inolvidable.
Peckinpah es irrepetible.
Saludos a todos.
No repetiré la argumentación sobre «Perros de Paja». En cualquier caso, no, no es un western. ¡Hasta aquí podíamos llegar!
Abrazos.
¿Autoinmolación?
¿Con inmolarse no basta o qué?
Si la aportación de Dylan al film se hubiera limitado a la banda sonora mejor para todos, por cierto.
Más Peckinpahs es lo que necesita el cine. Ahora más que nunca.
Sí, redundante estoy.
No, más Peckinpahs no, por favor. Podría ser un infierno.
Abrazos.
Grandiosa úlitma foto.
En no se que revista del tiempo de los porros (creo que Star ( de comics)) leí que durante el rodaje de Duelo en la Alta Sierra, Sam P. y el que acabaría siendo el pope de la Asoc. Nacional Del Rifle se iban de putas en México y les decían «ven aquí, perra latina». Creo que era J. Ordovás quien lo contaba.
Randolf Scot sale muy tangencialemtne en uno de los tres tochos de la trilogía, creo que Seis de los Grandes, del autor de la Dalia Negra y L.A. Confidencial (no me viene el nombre al coco) y le presenta de forma muy críptica y entrecortada como violador de emigrantes latinos en la redadas que hacía un cherif especialmene nazi de la frontera con méxico…
Y toda la violencia nada ralentizada y si muy poética y depresiva de Grupo Slavaje está en las sonrisas finales, antes del gran tiroteo, de Ernst Borgine…
Primero, acordarse de Charlton Heston por la asociación del rifle me parece de una estrechez mental acongojante. Pero aquí cada cual gestiona sus prejuicios como le parece. Está claro.
Segundo, a Ordovás no vale la pena hacerle mucho caso, es sabido que se inventa mucho las cosas.
Rectifico sobre un recuerdo de hace más de treinta años: Era durante el rodaje de Mayor Dundee no en Duelo en la Alta Sierra.
Otra curiosidad. Stella Stevens la actriz de la Balada de C… H.. se presentó a no se que elección, presidencia de Usa o gobernadora de California, por un partido de sexo libre y maria para todos. No ganó. Veinte años antes que Cicciolina.
Y Quiero la cabeza de A.G. a mi personalmente me pareció muy floja. No logró encenderme.
¿es cierto eso que decían entonces sus devotos de que era medio indio (native american)?
A mí Grupo Salvaje tampoco me parece sobrevalorada, y creo que Tarantino y cía han copiado más a Leone que a él, pero bueno.
Y creo que su final supera ampliamente el «macguffin emocional» de la venganza. Muestra el peculiar sistema de valores del Grupo, para el que la dignidad y la amistad de su colega eran más importantes que el dinero. Y por lo tanto, de nihilista, muy poco.
Por lo demás, enhorabuena por el artículo.
Fantástico artículo sobre este auténtico animal del cine empeñado en glorificar la imagen del perdedor con historias repletas de autenticidad y desgarro emocional. En mi retina siempre quedarán la violenta belleza de películas como la «sobrevalorada» Grupo Salvaje o La huída.
Saludos
Como nota de interes, comentar que este realizador tiene un guion escrito a medias con un director español …… del que Sam P. decia que era un genio.
También quiero decir que Grupo Salvaje no cuenta una historia de venganza… no me parece que la motivación del grandioso y último tiroteo sea esa. Sería un poco cutre. Sería como Tarantino. Y Peckimpah era más complejo.
El tiroteo final se hace porque se tiene que hacer, y porque va unido a la idea de redención, que es algo que en el artículo no se ha dicho, y que me parece importante, porque Peckimpah participaba de ese tipo de moral católica. Es decir, el deber y la redención y la muerte como gran expiación, como forma de pago por los pecados de haber llevado una vida irresponsable. En ese sentido creo que Peckimpah es todo lo contrario de un nihilista individualista. Y de hecho en sus películas siempre hay momentos de comunión. Por otro lado los protagonistas siempre son unos canallas. Quiero decir, que se presentan como verdaderos sinvergüenzas que han hecho cosas malas y que buscan redimirse, buscan el perdón de la vida. Lo que sucede es que, como bien sabía Peckimpah, no existe el perdón auténtico, más que con la muerte
Querido, en ningún momento creo haber dicho que Peckinpah (que no Peckimpah) cuente una historia de venganza.
Abrazos.
Impecable. Admiro a Peckinpah, fue el mayor Poeta de la Violencia en el Cine. Tanto que Orson Welles lo bañó de elogios. Alfredo García es otra joya del cine. Que en paz descanses, Sammy.
Un pequeño dato….la factura del bar durante el rodaje de La balada de Cable Hogue, lo contó Stella Stevens en una entrevista: 70.000 dólares ( dos semanas en el año 1970).
Seguro que a todos los que estamos aquí nos habría encantado tomarnos un trago en esa barra.
A que si???
Solo por la música de Ennio Morricone, el Spaghetti western ya merece un respeto.
Creo que el redactor de este artículo tiene una visión muy concreta del director, algunos análisis bastante reduccionistas y en contraposición a esta doctrina filosófica, algunas afirmaciones son bastante vacuas. De SAM PECKINPAH (lo escribo correctamente para evitar correcciones, como las que te has permitido hacer a un usuario que ha comentado tu artículo), has «argumentado» aspectos de sus cinematografía obvios para los cinéfilos amantes de este director. Y siento decirte, que eres muy anfibológico, y en algunos momentos desconozco qué interpretar de tus soberbios juicios de valor. Padeces lo que le sucede a muchos periodistas o pseudo-críticos, que opinan por encima de su conocimiento. Y conste que esto no es una diatriba contra los periodistas o críticos, que los hay extraordinariamente buenos.
Querido, no escribo para «cinéfilos» que desconocen las básicas normas de puntuación del castellano. Escribo para amigos.
Saludos,
Querido, gracias por darme la razón. En lugar de refutar mis argumentos, me insultas. Me has demostrado que eres una persona insegura con la nula capacidad para objetar racionalmente, que se refugia en el insulto para protegerse de su propia ignorancia. De nuevo, gracias por demostrarme que no me había equivocado contigo.
Cuídate mucho y un abrazo enorme amigo!
¿Insultar? ¡Por Dios! Suerte que está registrada nuestra conversación para saber que no es así y valorar mis escuetos argumentos. La sintaxis, un valor moral. De ahí que yo escriba siempre con y en mi nombre.
Saludos.
Hola Jordi……He recaído en esta página tras la ayuda del Twiter…
Este pedazo de realizador del Cine…..es un monstruo del celuloide con sus descripciones en la pantalla.
http://www.youtube.com/watch?v=GjqkHULSOtw
Pingback: Knocking on the Wild West’s Door | Day To Day
Peckinpah fue un Genio, un Poeta de la violencia, de rostros cansados de tanto vagabundear, de los atardeceres crepusculares. The Wild Bunch, La Cruz de Hierro y Alfredo García son films memorables, Tarantino se ha cansado de copiarlo pero no tiene su poesía. Un genio. R.I.P.
Pingback: La cruz de hierro (1977) dirigida por Sam Peckinpah
Pingback: 'Revenge': contra la violación, castración | Europrensa
Gran artículo y veraz,fue un incomprendido laboral y personalmente, él lo quiso así, m cansaba su cámara lenta, aunque fuese una de sus características,pero creo q tiene obras maestras y,sobre todo,la huida es mi preferida, más viendo el remake. Grande,pero ni él amaba Hollywood, ni Hollywood lo quería a él
El tiroteo es una sinfonía de sonidos , que por sólo está escena,vale la pena ver ,en Perú se le conoce como la pandilla salvaje
Magnífico artículo. Si algo se puede decir de Peckinpah es que desmitificó al héroe hasta el tuétano, convirtiéndolo en un claro antihéroe: Dundee, Steiner en «La Cruz de Hierro», todo el Grupo Salvaje, McQueen/McCoy en «La Huida»…