Wikipedia dice que la música folk se puede describir de tres maneras: música que se transmite oralmente, música de las clases bajas y música de compositores anónimos. La tesis de los hermanos Coen es que todas las épocas han tenido sus Llewym Davis pero solo una tuvo a Bob Dylan. Su broma más cruel es hacerlos tocar en el mismo escenario.
Llewyn Davis es un cantante folk que intenta hacerse hueco en la vibrante escena del Greenwich Village de 1961. Antes, Llewyn era la mitad de un dúo no particularmente famoso pero su partenaire Mike Timlin se tiró del puente de Gerorge Washington (en lugar del puente de Brooklyn, como murmura sarcásticamente John Goodman). Los Coen nos cuentan la historia de Llewyn dos veces pero de manera sincronizada, como una versión para sordomudos en la esquina inferior de la pantalla, pero con gato. En la película hay dos y, lo que es más importante, uno de ellos es Ulysses y el otro no. Al final del viaje, Ulysses regresa a su familia mientras que el otro encuentra un probable final en una carretera perdida, olvidado por todos, añorado por nadie. Por si no quedaba lo bastante claro, el guión nos hace un esquema: cuando Llewyn le deja un mensaje a los Gorfein para advertir que tiene a su gato, la secretaria se confunde y apunta «Llewyn is the cat».
Los Coen usaron el libro de memorias de Dave Van Ronk, The Mayor of MacDougal Street, para componer el guión y todas las canciones que toca Llewyn son suyas, incluso las de su malogrado dúo. La portada de Inside Llewyn Davis es una copia literal de la de Van Ronk —que se llama, efectivamente, Inside Dave Van Ronk—, en la que además hay un gato, aunque no es pelirrojo como Ulysses sino blanco y negro. Van Ronk era marino mercante, como Lewyn, que no pudo regresar al mar porque perdió los papeles. En sus memorias, el propio Dylan cuenta que era «apasionado e hiriente, cantaba como un soldado de la fortuna y sonaba como si pagara por ello». Pero, a diferencia de Llewyn, Van Ronk era una leyenda del Village y la gente dormía en «su» sofá.
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Es que A Hard Rain’s A-Gonna Fall fue la primera vez que Dylan se separó de los mortales. Estaba a años luz.
El personaje de John Goodman parece mucho más inspirado en Doc Pomus que en Dr. John. Adicto también a la heroína y con secuelas evidentes de la polio. Pero sobre todo coincide mucho más su ubicación geográfica en la época que refleja la película y el hecho de que por aquella época Pomus ya era un compositor reconocido mientras a Dr. John no lo conocía nadie fuera de Nueva Orleans.
Hace relativamente poco, en esta misma revista, se ha publicado un artículo que ha utilizado el tirón de «Inside Llewyn Davis» para hacer una recopilación de canciones folk. En esa publicación, al menos así es la sensación que me transmite, se ningunea e infravalora a esta estupenda película, comparándola con «biopics» musicales de una calidad inferior a la de la obra de los Coen, o incurriendo en la búsqueda de fallos estéticos de los personajes.
Sin intención de crear hostilidad entre autores de esta revista, la comparación es inevitable. Y me alegra saber que su artículo refleja la emotividad y reflexión con la que salí del cine: Llewyn Davis es la cara B del artista, una suerte de Sísifo moderno encadenado a su guitarra y su vanidad creativa, que lo atrapan para ser, de nuevo, noqueado en un callejón oscuro. Curiosamente, Sísifo era el padre de Odiseo (o Ulises, en su versión latina). Cuando las coincidencias abundan, raramente son coincidencias.
Mi enhorabuena por el artículo. Es un auténtico placer leer algo que no busca crear una lista de reproducción de difícil acceso.
Si que os gusta la película que ya le habéis dedicado 2 artículos y medio jajaja.
Felicidades por el texto por cierto.
Pingback: La importancia de llamarse Bob Dylan
Adoro la época, adoro la música de la que se habla en la película, pero no he logrado emocionarme con ella. Y es una pena, como dice Llewyn, ya lleváis dos artículos sobre una película que es, posiblemente, la más floja que nunca he visto de los Coen.
«Los Coen usaron el libro de memorias de Dave Van Ronk, The Mayor of MacDougal Street, para componer el guión y todas las canciones que toca Llewyn son suyas»
¿Que son de Dave van Rok las canciones que cantan en la película? Venga hombre. Marta, ¿has oído hablar de Allan Lomax?
Dr John y el personaje de Goodman no se en que se parecen. Por favor, ¿tienes una fuente para afirmar que Dr John sufrió de Polio?
No entiendo este artículo. Tengo la sensación de que no hablas de cine y no sabes de música.
Y eso, por no comentar el abordaje digamos, ligero, que ofrece de Revolutionary Road, una de las mejores construcciones literarias sobre la descomposición de una pareja (contracultural o no) que haya leído yo en mi vida.
No me gusta el artículo. Se ve que la autora no entiende mucho de lo que habla.
Primero, Llewyn no toca canciones de Dave Van Ronk porque Van Ronk apenas tenía canciones propias; se dedicaba, como tantos otros folkies, a interpretar canciones tradicionales. Ni ‘Hang Me, Oh Hang Me’, ni ‘Dink’s Song’, que aparecen en la película, eran de Van Ronk; antes bien, eran baladas tradicionales.
Es como si dijéramos que ‘House of the Rising Sun’ es de Bob Dylan.
De hecho, el disco que menciona la autora, ‘Inside Dave Van Ronk’, está compuesto exclusivamente de versiones. En las liner notes del disco Van Ronk explica de dónde aprendió a tocar cada una de ellas (algunas se las enseñó su abuela, que acostumbraba a cantar todo el día). Si algo definía a Van Ronk era su escasez de material original.
Y Dr John ‘pianista de jazz’? Acaso la autora ha escuchado su disco ‘Gris Gris’. En fin.