Zona de rescate: Picatostes y otros testos, de Borja Delclaux

Borja Delclaux publicó su ópera prima —Picatostes y otros testos (Lengua de Trapo, 1995)— el mismo año de la aparición de Tocarnos la cara de Belén Gopegui, La piel del tambor de Arturo Pérez Reverte y El corazón inmóvil de Luciano Egido, por no hablar de Ensayo sobre la ceguera de José Saramago, Santa Evita de Tomás Eloy Martínez, Mr. Vértigo de Paul Auster y Del amor y otros demonios de Gabriel García Márquez, que también aparecieron por entonces en España. ¿Quiénes debutaron como escritores junto a Borja Delclaux en aquel remoto 1995? Juan Manuel de Prada con Coños, Lorenzo Silva con Noviembre sin violetas, Andrés Ibáñez con La música del mundo, Marcos Giralt Torrente con Entiéndame o Ángela Vallvey con Kippel y la mirada electrónica. Como se puede apreciar, 1995 fue un año literal y literariamente movido, y Picatostes y otros testos (El sacrificio de la lechuza) encima era un libro extraño que apenas pudo dialogar con sus contemporáneos.

Galardonado con el I Premio Lengua de Trapo de Narrativa, Borja Delclaux reunió en un mismo volumen ensayos, memorias, aforismos, brevísimas piezas dramáticas, bocetos de cuentos, resúmenes de novelas, comentarios diversos, fragmentos deshermanados y una serie de textos inclasificables que la crítica de aquel año fue incapaz de procesar porque los Picatostes de Borja Delclaux estaban en la tradición de los Exercices de style (1948) de Raymond Queneau, de Último round (1968) de Julio Cortázar, de los Exorcismos de esti(l)o (1976) de Guillermo Cabrera Infante, de Je me souviens (1978) de Georges Perec, de Se una notte d’inverno un viaggiatore (1978) de Italo Calvino y de la Historia abreviada de la literatura portátil (1985) de Enrique Vila-Matas. Sin embargo, nadie realizó esas conexiones evidentes y tras la muerte de Borja Delclaux en 2006 Picatostes y otros testos terminó de caer en el olvido más absoluto.

Releer a Borja Delclaux más de veinte años después implica reconocerlo como un adelantado y un precursor de la escritura que hoy se ha entronizado entre nosotros, porque Picatostes y otros testos dialoga de maravilla con los libros de Sebald, Bernhard, Coetzee, Roberto Bolaño, Juan Bonilla, Felipe Benítez Reyes, Agustín Fernández Mallo y otros autores que se distinguen más por su creatividad lúdica que por una ambición vanguardista, pues no toda la literatura creativa, experimental o juguetona supone la vanguardia. De hecho, Gómez de la Serna jugaba para ser más vanguardista y Jardiel jugaba porque simplemente porque le gustaba jugar. Me tinca que a Borja Delclaux —como a Jardiel— la vanguardia le importaba un pito porque lo que le pirraba era el juego.