Socorro, Nuevo México. Sobre los campos yermos una mujer en el capó de un coche y a su vera, esperando instrucción, un ejército en formación de gigantes blancos. No son molinos, que son antenas. Y en esta historia sirven al loco, no le plantan batalla. Ellie conecta el cable al portátil, pulsa intro y el banco de medusas se vuelve contra el firmamento, donde comienza sus rimas consonantes con los 4.4623 GHz. El silencio se disuelve y en sus auriculares el cielo suena como siempre, a la efervescencia de los grises y las efes granizando. Pero esta noche hay algo más. Uno, dos, uno, dos. Y poco a poco se hace más claro. Es ruido pero sometido a un pulso, así que no lo es. Es sonido. El grave de los eones y el retumbar de las matemáticas, pero por detrás chirría algo agudo. Es un compás ácido, picos vibrantes como el resol y amarillos como un violín enfurecido. Ellie abre los ojos. La loca tenía razón. Son los demonios chillando.
Contact es una de las películas sobre alienígenas más completas de la historia del cine y con mucho la más realista. Fue lo que se propuso Carl Sagan cuando trazó el primer tratamiento de la cinta en 1979: construir «una representación ficticia de cómo sería un contacto» en la realidad, en palabras de su mujer, Ann Druyan. Y fue lo que consiguió. Tanto que incluso las tesis científicas más aventuradas que incorporó, que en la fecha no pasaban de conjeturas, acabaron siendo ciertas. En particular la de los agujeros de gusano practicables —descritos por Kip Thorne y Matt Visser años después, a finales de los 80— y la de la puesta en marcha de un gran proyecto de rastreo de comunicaciones extraterrestres —el Instituto SETI, fundado en 1984—. Con todo, el verdadero arranque naturalista lo ponía su protagonista, Ellie Arroway, inspirada y mucho en Jill Tarter, radioastrónoma y eminencia mundial en la búsqueda de inteligencia extraterrestre.
Y mujer.
Carl Sagan pagó un precio muy alto por ello. Para empezar, no llegar a verla en vida. Contact tardó diecisiete años en salir adelante y de la primera década tuvo la culpa exclusivamente su productor ejecutivo, Peter Guber. Entre los cambios en los que se empeñó, cuya negociación con Sagan bloqueó el arranque del proyecto, figuraban que Ellie tuviera un hijo adolescente y de pavo acentuado —«el único con quien no podía establecer contacto», citando sus propias palabras— y que no tuviera ninguno, cerrando entonces con la noticia de que había regresado embarazada de su viaje interestelar. La idea de una protagonista femenina sin hijos ni romances le resultaba extravagante.
Este artículo de nuestro archivo está completo para lectores registrados. Registrarse es gratis y solo lleva un minuto.
Lo curioso es que en la novela, no solo viaja Ellie, sino que van varias personas más, de distintas nacionalidades. Es la diferencia que recuerdo entre cine y libro. Una buena película, un poco edulcorada para hacerla accesible.
Pingback: ‘Contact’ y el largo camino hacia la película más realista sobre vida extraterrestre - Hemeroteca KillBait
No conozco la novela, pero el film es mediocre salvo por la escena donde muere el padre. Todo lo demás no merece la pena por el ego excesivo del director, que cree crear una película con mensajes cuando no hay más que subrayados y escenas absurdas, tras ganar el Oscar por Forrest Gump.
No conozco la novela, pero el film es mediocre salvo por la escena donde muere el padre. Todo lo demás no merece la pena por el ego excesivo del director, que cree crear una película con mensajes cuando no hay más que subrayados y escenas absurdas, tras ganar el Oscar por Forrest Gump.
Recuerdo el comentario de un «crítico» de cine que vi en televisión por aquella época. Contacto le pareció una basura que no tenía la gracia de Marcianos Al Ataque de Tim Burton. Señor Pérez González, por lo visto a usted le viene mejor algo estilo Transformers con una hamburguesa McDonald’s, que Interestellar y una cena en restaurante de lujo.
Se ve que la película no cala. No lo vimos justo, que el autor, que estuvo en los programas de la NASA de Marte y Júpiter, además de grabar la serie Cosmos, incursionara en el género con una historia como ésta.