“—¿Estás pensando que es mejor no darme una pistola? —Son peligrosas. E ilegales. Y Chéjov es un escritor en quien puedes confiar”
1Q84, Haruki Murakami
El tablero
Un salón como escenario principal ornamentado con diversos enseres: un sillón tan ostentoso que haría que Luis XVI se plantease el contratar a un decorador de vez en cuando, una ventana abierta, un clavo desnudo asomando en la pared, un jarrón vacío, el retrato gigantesco y enmarcado de un opulento matrimonio y un rifle rodeado de una colección de trofeos de cazador con la forma de numerosas testas de animales luciendo esa expresión desafortunada que adquieren las presas de los monteros cuando son conscientes de que les quitarán el polvo por las mañanas durante el resto de su existencia.
Suena el timbre y una mujer, idéntica a la de la estampa pictórica que corona el salón, acude rauda para atender a la visita. Se abre la puerta y un hombre entra en escena, advertimos que no es el caballero del cuadro. Trae un ramo de flores que ella agradece y coloca en el jarrón, ambos se besan, acuden a conocerse mejor al dormitorio y a rellenar cualquier plothole posible. Fin del primer acto.
Segundo acto: el hombre que aparece retratado en el cuadro del salón recrimina a la mujer, intuimos que sospecha algo y ambos intercambian opiniones con cierto acaloramiento. Fin del segundo acto.
En una escena nocturna arranca el tercer acto, el hombre del primer acto entra por la ventana refugiado en la oscuridad del momento para descubrir con asombro que el hombre del segundo acto le estaba esperando sentado en el sillón. Discuten sobre lo apropiado de entender las relaciones con hipotenusas.
Entonces el hombre del sillón le dispara.
Lo que acaba de ocurrir es legal y justo. No jurídica y moralmente porque en el caso de disparar a alguien el hecho en sí suele estar penado de algún modo, y también suele ser considerado triste y bastante injusto por parte del receptor del disparo. Pero sí es legal y justo narrativamente hablando.
Antón Pávlovich Chéjov se dedicaba a ser escritor a tiempo parcial y ruso a tiempo completo. Nacido en Tangarog en 1860 el caballero, dramaturgo y exitoso fabricante de relatos cortos, en algún momento dado dictó una frase que ha pasado a convertirse en uno de los mecanismos narrativos clásicos de la ficción. Dicha sentencia fue la siguiente: “Si tienes un rifle colgando de la pared en la primera escena de la obra, este deberá ser disparado en el último acto”.
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¡Muy bien! No puedo decir que el artículo haya sido brillante; pero puedo decir que lo disfruté muchísimo.
Gracias.
Perdona mi lenguaje, pero hay que ser soplapollas para hacer ese comentario.
El mejor comentario de la historia.
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Me ha gustado mucho el artículo, gracias!
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Una corrección. Es Meryl Streep, no Glenn Close, la que sale en Una Serie de Catastróficas Desdichas
Estimado Dalek_fan:
¿Pero no son la misma persona como Jewel y Ricky Martin?
Patinazo por mi parte ahora lo parcheamos.
Mi pequeña aportación a la larga lista:
Dogville.
Lars von trier solo deja en escena las pistolas de chejob y elimina absolutamente todo lo demás.
Todo lo que aparece en la película es disparado, ya sea un atajo en el parque, una cuerda de una campana o una pared donde colgar notas.
1997: Rescate en L.A.
Entre el arsenal de pistolas de chejov que se le entrega al protagonista, esta una caja de cerillas.»Quien sabe, quizás te sea útil en algún momento».
En la escena final, después de vencer a todos con el truco del holograma… Se dispone a celebrarlo fumandose un cigarrillo, se palma en busca de fuego y saca la caja de cerillas y las utiliza para prender el cigarrillo. Un curioso guiño al espectador que estaba esperando ver que iba a hacer con esas cerillas.
Padre de familia.
El alcalde West entrega a Cleverant un platano: «-¿Que voy a hacer con un platano?»
«Cuando llegue el momento, lo sabrás».
Cuando llega el momento… el plátano no sirve para nada.
Mal, muy mal Jot Down. Bueno, concretamente el autor de este artículo: Diego Cuevas. ¿Es que nadie se da cuenta?
Me refiero a la cita “Si tienes un rifle colgando de la pared en la primera escena de la obra, este deberá de ser disparado en el último acto”. Es gramaticalmente incorrecta, tanto que la frase carece de sentido salvo el que nos encargamos individualmente de extraer. Cometer un error tan común… Vamos a ver, el verbo ‘deber’ puede formar dos perífrasis junto con otro infinitivo: la de la forma «deber de» denota probabilidad o predicción sin certeza y es la forma sin la preposición ‘de’ la que implica obligación. Esa cita claramente indica obligación, por lo tanto no lleva el ‘de’, y en caso de que el propio autor lo dijera mal y fuera la traducción exacta, cabría utilizar el recurso de indicarlo, aunque no creo que pueda saberse dado que hay distintas versiones de la cita.
Esto sólo lo hago en defensa de la corrección lingüística (luego igual he cometido yo alguna, en cuyo caso también agradeceré que se me corrija), así que una vez dicho igualmente aprovecho este inciso para felicitaros; sois geniales y en mi opinión tenéis una línea editorial excelente. En particular me encantan muchas de vuestras entrevistas. Seguid así. ;)
Estimado Aitor:
Mal en todo caso por mi parte, ya que creía haber revisado el texto y se me han colado errores de garrafa como la corrección de esa frase que cita y lo del «deuX ex machina» como bien han señalado los meneantes.
En realidad entre esto y lo de mezclar Streep con Close, como comenta Dalek_fan más arriba, se hace patente mi arbitrario y caótico estilo de redacción: escribo de memoria del tirón y lo anoto todo en una libreta mientras estoy sentado debajo de un sauce. Luego lo traslado todo al ordenador muy enajenado.
En honor a su (vuestra) paciencia con los patinazos cometidos un servidor tratará de esforzarse más en los manuscritos futuros. Para que no tengan ni que arrancarse los ojos ni rasgarse las vestiduras.
Un saludo y muy amable por la corrección.
PS: Lo del sauce es mentira, pero solo eso.
La palabra «igual» no puede ser utilizada como sinónimo de «a lo mejor». Es un error muy común en el País Vasco.
En el Panhispánico de dudas lo recogen, y no indican que se trate de un error. No seamos tan papistas.
«En la lengua coloquial de España se usa también este adverbio, seguido de un verbo en indicativo, con el significado de ‘a lo mejor, posiblemente’: «Si cada vez que llamen a la puerta te vas a poner así, igual acabas mala del corazón» (MtnGaite Fragmentos [Esp. 1976]); «Tu hermana igual necesita ayuda» (Vallejo Hölderlin [Esp. 1984]).»
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Interesante tema. Un giro inesperado puede hacer que el espectador considere que está sacado de una chistera de prestidigitador y se desenganche de un drama, o pierda el interés por otro tipo de historia.
Traduzco al español la Primera Regla de Escritura Teatral de Chejov, tal como la cita J. M. Straczynksi:
«Si hay una pistola en la pared en el acto primero, escena primera, debes disparar la pistola, en el acto tercero, escena segunda. Si disparas una pistola en el acto tercero, escena segunda, debes ver la pistola en la pared en el acto primero, escena primera.»
Por último, quería aportar un arenque rojo «titánico» al que también podríamos llamar pistola inversa de Chejov: en «La última noche del Titanic», unas horas antes del hundimiento, a través de una conversación de dos tripulantes del buque Californian nos enteramos de que uno de ellos está aprendiendo código Morse y cuando el radiotelegrafista se va a dormir le deja encendido el receptor para que escuche. Por la noche, mientras el Titanic se hunde, el radiotelegrafista duerme y los oficiales del Titanic revientan de frustración porque van a perderse mil quinientas vidas si el Californian no acude en su ayuda. En ese momento el que aprende Morse entra en la cabina del radiotelegrafista. Se pone los auriculares. Escucha con atención. Escucha. Escucha. Se quita los auriculares. Apaga el receptor. Sale de la cabina. Traveling hacia los auriculares.
Hola, fantástico post. Lo he copiado en el blog de mi instituto para difundirlo entre mis alumnos. Espero no te importe. Gracias.
Hola,
elTomate resume tu post:
http://www.youtube.com/watch?v=U7kGPP6mbzM
Moonrise Kingdom: Primer plano de la película, con las tijeras para zurdos.
Looper: primeras escenas de la película, un tío explica que utiliza la telekinesis para ligar.
Me ha resultado muy interesante. Se agradece encontrar textos que no hablen de economía y que alberguen intenciones didácticas ;).
¿Estimado Aitor? No sé ni cómo se te ocurre responder a un comentario digno de un paranoico. Espero no haber caído en ninguna perífrasis errónea. Gracias.
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Espero que Aitor algún día se dé cuenta (seguramente es muy joven aún) de que mínimos errores ortográficos en un texto que está en un 90-99 % correcto (dependerá de su largo) no quieren decir que uno haya de escribir un comentario de tres párrafos en tono que sugiera que a la civilización tal como la conocemos le queda un lustro de vida.
El clavo de Chejov. En Amazon se vende un ebook con ese título (la sinopsis es apasionante): http://www.amazon.com/The-Chekhov%60s-Nail-x645-Novel-ebook/dp/B00IWGID4O
En búsqueda de cinco minutos no he podido localizar ninguna referencia exacta, pero sí un artículo opinando sobre cómo trataría Roberto Bolaño este recurso. Según lo que he leído, la versión del clavo diría algo así como «si en el primer acto un personaje aparece clavando un clavo en la pared con un martillo, en el último acto deberá colgarse de él». Sin ser tan atractiva como la de la escopeta/pistola, es menos aburrida que la variante de un clavo ya clavado. Nos estaría diciendo, he supuesto yo, que ninguna acción que le hagamos hacer a nuestro personaje debe ser estéril.
«Si Bolaño pusiera a un personaje a clavar un clavo en una pared al inicio del acto 1, el personaje no solo no se colgaría de él al final del acto 3, sino que se pasaría todo el acto 1 clavando clavos aquí y allá, vendiéndole el martillo a otro personaje que no volvería a aparecer jamás, describiendo sueños elaboradamente detallados pero absolutamente oblicuos, observando, haciendo y pensando una miríada de cosas que no parecerían tener relación alguna con el patrón general».
http://punkadiddle.blogspot.com.es/2011/08/26661.html
Pido perdón a los traductores profesionales por haber osado traducir «blizzard» como «miríada».
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Aunque llego con mucho retraso, muchas gracias por este artículo.Llevaba tiempo buscando publicaciones sobre narrativa fílmica y no encontraba nada interesante al respecto.Gracias
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Yo había oído la frase de Chejov: «si en la escena hay un clavo en la pared es porque de ese clavo se colgará el rifle con el que el protagonista se suicidará.»
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