El director, guionista, actor y cantante —si hacemos caso a los rumores, aunque él intentará renegar de este último extremo— Nacho Vigalondo (6 de abril de 1977, Cabezón de la Sal, Cantabria) ya había trabajado en varios cortos y participado como actor en televisión y anuncios (los más ancianos quizá recuerden aquellos tres en un burro) antes de obtener fama gracias a la candidatura para el Oscar de su corto 7:35 de la mañana. Con el largometraje Los cronocrímenes, gran éxito en varios festivales de todo el mundo antes de conseguir su estreno en España, logró un reconocimiento popular que ya tenía en círculos más especializados. Ahora está a punto de estrenar Extraterrestre y filma Supercrooks trabajando codo con codo con el guionista de cómics Mark Millar mientras polemiza en Twitter. Nos adentramos en su productora, donde Nacho nos acoge y ofrece bebidas (sin alcohol), y nos ajustamos el esparadrapo en el entrecejo de nuestras gafas de nerd para conversar con él sobre cine, cómics, Rob Zombie, internet, Star Wars y su futura carrera musical.
En tus películas acostumbras a partir de situaciones cotidianas hasta que un giro conduce la trama hacia algo extraordinario. ¿Es mejor empezar por un hecho insignificante para construir una gran historia?
No, no creo que pueda sacar ninguna lección ni consejo a partir de algo que ni siquiera es consciente. Es bonito pensar que si tiendo a escribir historias de la manera que has descrito es porque quiero teorizar sobre lo cotidiano en relación con lo extraordinario o al revés, no sé. La verdad es que si mis historias arrancan a ras del suelo es por los presupuestos que manejo, porque me siento cómodo trabajando con lo inmediato, con lo reconocible, y porque una especie de intuición me empuja a arrancar con los puntos de partida más universales y asequibles para todos.
También podría pasar que si empiezas por un hecho trascendental y no puedes mantener ese ritmo, el espectador se aburrirá.
Hay varias fórmulas. Una película como Star Wars, por ejemplo, necesita empezar desde lo más alto y lejano posible, no puede arrancar con la imagen de un tipo caminando por un descampado con dos robots al lado; mejor empezar con una nave espacial descomunal disparando lasers y pasando por encima de la cámara en un encuadre bastante raro. En Salvar al soldado Ryan, los primero pases que se hicieron con público fueron muy mal porque la película empezaba una vez terminado el desembarco, retratando la supuesta cotidianeidad del conflicto bélico; enseguida se dieron cuenta de que el público demandaba empezar de mucho más arriba e incluyeron ese arranque espeluznante que, aunque está totalmente fuera de la narración, es lo que ha acabado dando más identidad a la película.
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PERO QUÉ COJONES DICE ESTE TÍO?
NO PODRÍAIS ESCRIBIR COSAS QUE LE INTERESEN A LA GENTE?.
OTRO MÁS QUE SE APROVECHA DE LAS SUBVENCIONES PARA CRITICAR A LA FAMILIA.
EL DÍA EN QUE HAYA UN SUPERHÉROE HOMOSEXUAL. LA VAMOS A LIAR. OS REVENTAMOS A HOSTIAS.
Y PORQUÉ NO SE HACEN PELÍCULAS SOBR EL DESCUBRIMIENTO DE AMÉRICA. ANDA QUE NO TENEMOS HISTORIA LOS ESPAÑOLES. Y MIRA LOS YANKIS. 4 COSAS, PERO BIEN QUE LAS APROVECHAN. PERO CLARO, ESTANDO TODO EN MANOS DE ROJERAS Y NACIONALISTAS…
AHORA SÍ QUE ME HE LEÍDO LA ENTREVISTA.
CUALQUIER COSA EN LA QUE SE HABLE DE JORDI COSTA, DEBE TENER EL SUFIJO POST- EN UN RADIO DE MENOS DE 20 METROS.
SI ES QUE SOIS TIERNOS, DE TAN OBVIOS….
LO RARO ES QUE NO HAYÁIS HABLADO DE PHILP K. DICK
Vigalondo, ese titán.
Vigalondo? Vigalondo? Ah, el neonázi que le gusta hacer chistecitos sobre el Holocausto para epatar viejas…
Los comentarios no están a la altura de la entrevista.
ddaa: Eso creo yo.
Echo de menos que alguien le pregunte a un director español que qué piensa sobre el hecho de que en España no haya ni un solo director capaz de coger un guión de otra persona y hacerlo realidad, los directores españoles la mayoría se creen que por ser directores son también buenos guionistas y eso no ocurre siempre, más bien es el talón de Aquiles de muchos directores, y no lo digo por Vigalondo que precisamente me gustan sus guiones. Pero que un director en España le den un guión de otro y en un alto porcentaje lo acaben modificando hasta que no lo conoce ni la madre que lo parió es un drama para los guionistas españoles, los trabajadores de la industria más maltratados de lejos.
Por cierto, al pseudo-masaenfurecida…te faltan neuronas e ingenio para que cuele que eres MASAENFURECIDA.
Hecharon fuera a Mark Millar de DC porque sus historias siempre dan un giro desagradable y truculento que no aportan nada a la trama: puedes hacer que hechen a los super heroes, pero que los torturen, violen, sodomicen y luego te jactes de ello, acaba por dar la sensación que la violéncia es el mensaje en si mismo y que el autor es un sádico.
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