Segunda parte del repaso a la discografía de una de las mejores bandas de rock de todos los tiempos. La primera parte pueden leerla aquí.
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Back in Black (1980)
Casi nadie daba un duro por AC/DC antes de que publicaran este disco. Porque justo cuando estaban empezando a disfrutar de repercusión internacional gracias al éxito de Highway to Hell, habían perdido a su cantante, Bon Scott, cuya voz, expresividad, imagen y personalidad parecían convertir su sustitución en una quimera. La mayoría de críticos (e incluso muchos atribulados fans) veían bastante negro el futuro de la banda; la sensación general era la de «bueno, qué lastima, AC/DC se van a hundir justo ahora que empezaban a consolidarse». Cierto es que se lo habían ganado todo día a día, con una disciplina y una capacidad de trabajo que ya quisieran para sí incluso orquestas sinfónicas. Todo hasta desarrollar un directo imparable y conseguir que la crítica, finalmente, les hubiese alabado casi unánimemente gracias a su anterior álbum. Pero, ¿podrían salir adelante sin Bon Scott? Porque ya entonces la gente comprendía un hecho indiscutible: no podía haber otro Bon Scott. Y era cierto. No lo ha vuelto a haber. Ni lo habrá.
Pero los hermanos Malcolm y Angus Young, líderes del invento, no pretendían rendirse fácilmente. Aunque sentían que todos aquellos años de duro esfuerzo podrían irse por la borda repentinamente, se apresuraron a componer y grabar un nuevo disco con la esperanza de que el público no los olvidase. Hicieron un casting de cantantes para intentar conseguir lo aparentemente imposible: suplir al difunto Bon. Finalmente les convenció un candidato llamado Brian Johnson que parecía un camionero en horas libres recién salido de un pub. No llegaba a los niveles de expresividad de Bon Scott, sin embargo lo que hacía, lo hacía bien. Y sobre todo, Brian consiguió fundir su timbre de voz con el sonido de la banda. Evidentemente su entrada alteró toda la química del proceso, porque era como haber cambiado uno de los ingredientes principales de un plato: nunca va a saber igual. Y durante la grabación reinaba un ambiente de nerviosismo: AC/DC sabían que con aquel disco se lo jugaban prácticamente todo y no estaban muy seguros de cómo reaccionaría el público ante la nueva fórmula.
Lo primero era homenajear a Bon. AC/DC pretendían que la portada del álbum fuese completamente negra en señal de luto, haciendo honor así al título del disco («volvemos de negro»). Se encontraron con la oposición de la discográfica: los Beatles podían haberse permitido aquel capricho con al «álbum blanco», pero AC/DC no eran aún tan grandes como para jugársela con una carpeta completamente oscura, lo cual era considerado un veneno para el marketing. Sin embargo, el grupo consiguió que la portada fuese negra a cambio de aceptar remarcar en color claro el logo de la banda. Sin importar la luctuosa sequedad de su carpeta que tanto preocupaba a los ejecutivos de la compañía, el álbum pronto estaría vendiendo tanto como cualquiera de los Beatles. Resultó que los Young se descolgaron con una colección de canciones verdaderamente impresionante, a cada cual más inspirada, que no tenían demasiado que envidiar a lo que habían hecho en discos anteriores. Así, quienes esperaban que AC/DC no sobreviviesen a Bon Scott tuvieron que asistir atónitos al milagro: el nuevo álbum era una absoluta maravilla.
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Hace unos meses vi en directo a una banda tributo tremenda, Bon Scott Revival Band. Sólo tocan repertorio de la época Scott y son buenísimos. Creo que son madrileños. Muy recomendables, es un gustazo disfrutar canciones que AC/DC no tocan en directo (p.e j Riff Raff, It’s a long way, What’s next to the moon, etc etc).
La etapa con Bon Scott me gusta más, pero con Brian Johnson han parido auténticos temazos también. Mi preferida es «Hell´s bells», con esa intro escalofriante, la forma en que van entrando las guitarras y la batería, el terrorífico sonido de campanas del que Metallica tomaron buena nota para «From whom the bell tolls»…¡Temazo enorme! «Thunderstruck» es otro puntazo, aunque me he cansado de ella de tanto escucharla en los bares, incluso en los antros más horteras. No parecen saber que el grupo tiene como cincuenta temazos, que no solo grabaron «Thunderstruck» y «You shook me all night long».
Hay rumores de que Angus tiene cáncer, nada de extrañar en un fumador empedernido como él ¿Alguien sabe algo al respecto?
Hola, Wise:
Hasta donde sé, me temo que se quedó en un rumor de internet y que sólo he visto en páginas en español, así que no tengo muy claro de dónde surgió. De hecho, en la página oficial no hay mención a eso por ningún lado y la idea que tenía era que, supuestamente, podría haber material nuevo en 2014. ¡¡Ojalá!! Claro que con lo hermética que ha sido esta banda siempre (Malcolm Young en ese sentido es una cámara acorazada), vete a saber si no hay algo de cierto en los rumores. Sin duda, con lo que ha fumado Angus, como para no haberlo desarrollado hace ya rato…
Gracias por la información. Era raro ver una foto de Angus que no fuera tocando en directo en la que no tuviera el cigarrillo en la mano. Yo no creo que saquen otro disco. No veo a Phil Rudd por la labor, Brian Johnson también reconoció haberlas pasado canutas en la última gira y si hay algo de cierto en estos rumores Angus tampoco tendrá muchas ganas.
Pues sí. De hecho, Brian dijo tranquilamente que se retiraba, habiendo dejado el pabellón muy alto en la última gira, y sobre la marcha Malcolm salió y dijo que ni de coña, que él (Brian) estaba en plena forma, etc, etc. Comparto escepticismo contigo: sería genial que sacaran algo nuevo y que hicieran alguna mini-pira, como han hecho ahora Black Sabbath, que ya sabemos que Ozzy no aguanta un asalto y Iommi se las ha tenido tiesas con el cáncer. Pero… el tiempo no pasa en balde
Shake a leg??? En serio?
Como ya comenté el anterior artículo sobre la era Bon Scott y defendí el trabajo de Brian Johnson, no voy a dejar de comentar esta nueva entrega.
De entrada, gracias y enhorabuena por el trabajo realizado. No es fácil condensar más de 30 años de música, que se dice rápido, en un artículo. Y gracias, sobre todo, por la inteligencia con la que, en mi opinión, se ha abordado la comparación entre las dos etapas. AC/DC con Brian Johnson es otra banda, sencillamente, como no podía ser de otra forma.
A Brian Johnson se le podrán criticar cosas pero no precisamente ser un presuntuoso ni nada por el estilo. En una de las múltiples entrevistas que se le han hecho y en la que no dejan de preguntarle por Bon Scott (que ya hay que ser pesadito, joder, como si se hubiera muerto hace dos meses…), Brian lo dice bien claro: yo no entré en AC/DC para reemplazar a Bon Scott, entré porque Bon había muerto. Es decir, siempre ha tenido muy claro que, en condiciones normales, él jamás habría llegado a ser el cantante de AC/DC. Toda esa tontería de que Bon lo había visto, se había quedado flipado y les habría dicho al resto de la banda que, de faltar él un día, el reemplazo seria Brian Johnson, es eso, una tontería solemne y un bulo tan chorra que no sé cómo ha aguantado tanto el paso del tiempo: cierto, Bon lo había visto cantar con su banda Geordie y había flipado con cómo gritaba el tío en directo… sin saber, claro, que justo esa noche al bueno de bueno de Brian le había dado un ataque de apendicitis justo en medio de esa actuación y que por eso se estaba revolviendo de dolor. Pero nada más. Y sí, Brian también los había visto en directo en los 70 y se había quedado flipado (¡quién no lo habría hecho!), pero de ahí a pensar que fuera a llegar a ser su cantante… En fin, lo que son las vueltas de la vida…
Dicen las lenguas que Back in Black suena tan bien porque ya en buena medida estaba hecho para cuando Brian llegó. Bueno, nunca sabremos hasta qué punto es eso cierto, pero sí que es verdad que el propio Angus admitió en su momento que ya había una canción hecha, Have a Drink on Me, y, la verdad, se nota: la estructura de la canción y, sobre todo, de la letra y la cadencia es muy propia de Bon Scott; es muy fácil imaginártelo cantándola, podría haber encajado perfectamente en Highway… Otro detalle: en la biografía de Bon Scott que se publicó hace unos pocos años (por cierto, lectura obligatoria para todo fan que se precie) se comenta que Bon, hablando con unos amigos poco tiempo antes de morir, les habría dicho que estaban preparando nuevo material para un disco que se llamaría «Back to Black» y que letras y demás material que supuestamente tendría Bon en su casa desaparecieron misteriosamente justo en los días de su muerte. ¿Casualidad? ¿Teorías conspiranoicas? Quién sabe… A título particular, me llama la atención el hecho de que en un documental que salió sobre la grabación del Back… (más que recomendable, por cierto) sólo se hable de Hells Bells, Shoot to Thrill, Back in Black, You Shook Me All Night Long y Rock’n Roll Ain’t Noise Pollution. De nuevo, ¿casualidad, son ésos los temas que más les gustan o es que ésos fueron los temas que realmente se trabajaron con Brian? Me temo que nunca lo sabremos…
Al margen de esto, la selección de temas de ese álbum mítico me parece adecuada, aunque más o menos pasa como con Powerage o con Highway… ¿Cuál quitas? Muy de acuerdo en incluir Shake a Leg, aunque también incluiría Let Me Put My Love into You: es otro tema en el que Brian demuestra que puede ser mucho más versátil de lo que ha demostado ser con posterioridad. Canta que te mueres y con una intensidad, sin necesidad de ir todo el rato a grito pelado, que me parece fantástica.
Del For Those…, al margen de las citadas (me encanta Let’s Get It Up), me parecen muy divertidas y con mucha garra Put the Finger on You, C.O.D, o, sobre todo, Inject the Venom, brutal como pocas de las que ha grabado Brian.
Coincido con la idea del declive que viene a partir de ahí. De hecho, me pasé ni sé la de años sin escuchar Flick of the Switch, aunque me he vuelto a reconciliar con ese disco. Del Flick… el tema que abre el disco, Rising Power, me parece un bombazo, como si aún retuvieran la energía del anterior, pero se queda en un espejismo. Guns for Hire está bastante bien y Badlands, que tanta gente detesta o ignora, creo que tiene una estructura y una base de guitarra muy solvente. «Es que la letra es una chorrada». Vale, pero no creo que los AC/DC se hayan caracterizado nunca letrísticamente por ser Shopenhauer, que digamos.
Los otros tres discos son muy, muy flojos y, como dije en el otro artículo, no creo que el problema fuera sólo Brian. De hecho, llegó un punto en el que él dejó de aparecer en los créditos de las canciones: como él mismo reconoce, no le gusta demasiado componer letras y se siente cómodo cantando lo que le pongan delante. Además, justo por aquella época tuvo, parece, unos problemas matrimoniales terribles y como que no estaba para muchas historias.
AC/DC en ese momento estaban reventados física y creativamente. Llevaban más de una década a piñón fijo, sin apenas descanso, y Phil Rud primero y Malcolm Young después llegaron a estar muy pasados de rosca con alcohol y otras drogas. Teniendo en cuenta que el coco creativo de esa banda siempre ha sido Malcolm, ¿todavía vamos a seguir achacándole a Brian que la cosa ya no sonara como antes?
No comparto la opinión sobre Razor’s Edge: al margen de Thunderstruck, sin duda un temazo, el resto del disco me parece un pestiño. Compositivamente, creo que es de los más flojo que han hecho junto con Fly on the Wall, repetitivos a más no poder. Recuerdo haberlo comprado en su día en vinilo (sí, peino canas hace un buen rato) y me resultaba imposible escuchar la cara B.
Sin duda la cosa mejora mucho con Ballbreaker: el propio tema que da título al álbum es un puñetazo en la boca y temas como Burning Alive o All Hail Ceasar tienen mucha y buena pegada.
Pasando ya al último, me parece un trabajo más que digno, máxime para una banda que ya no tiene que desmotrarle nada a nadie, y de ahí creo que los grandes temas son Anything Goes (su mejor single, en plan tema pegadizo, desde You Shook Me…) y, sobre todo, Stormy May Day: el toque con slide de Angus me pone los pelos de punta. Lástima que sea tan corto pero ahí se demuestra que siguen teniendo frescura y capacidad de sopresa y la voz de Brian tiene un toque bluesy fantástico.
¿Que Brian no bacila tanto como Bon? Nadie bacila tanto como Bon Scott, pero Brian Johnson hace rato que ha sentado por derecho propio cátedra de cómo hay que cantar y de cómo se envejece con dignidad al frente de la mejor banda de rock’n roll de la historia. Y el listado de grandes canciones que hay en este artículo debería ser muestra más que suficiente al respecto
«Let me put my love into you» es genial. ¿No crees que podían haberla grabado perfectamente los primeros Whitesnake?
No veo a Coverdale cantando eso, la verdad. Is This Love y otros bodrios similares (y mira que Whitesnake tiene temazos, conste), las clásicas baladitas heavies (menudo coñazo, la verdad) no le llegan ni a la suela del zapato a Let Me… Pero, bueno, para gustos colores
Pues si que suena bastante a los Whitesnake previos al disco homónimo, por otra parte los mejores Whitesnake en mi opinión.
Los de Coverdale serian una buena banda a analizar también, aunque de menor importancia que las analizadas hasta ahora por jotdown me parece una banda que ha sabido evolucionar con los años y ha acabado sacando discos salvables en la ultima década, lastima el despropósito que es la voz de Mr. Coverdale en directo hoy en dia… Como Europe, pero estos últimos mas solventes en directo
Tengo un recopilatorio de Whitesnake de 3 cds en los que se resumen todas las diferentes épocas y tienen un montón de temazos increíbles.
Europe ya no me van. Han perdido aquel toque festivo que tenían y se han vuelto más pesados, en el peor sentido. Me aburren sus nuevos discos.
Europe están muy orgullosos de su etapa moderna. Lamentablemente, creo que son los únicos.
Un Joey Tempest envalentonado dijo hace no mucho que incluso se estaban planteando dejar de tocar los clásicos (The final countdown, Rock the night…) y centrar su repertorio en sus nuevos discos. A ver quién paga por ver eso.
Yo sí imagino a Coverdale cantando varios temas del «Back in Black», por ejemplo. Los primeros discos de Whitesnake eran puro boogie rock, diferente al de AC/DC, pero con un espíritu no demasiado alejado en realidad. Aquel Coverdale de los setenta hubiese bordado cosas como «Rock and roll ain’t noise pollution», no me cabe ninguna duda.
Sí, como le comentaba a otro compadre de jotdown, ésa época sí que fue muy interesante en Whitesnake y Coverdale estaba pletórico. Luego cuando ya se metieron en la etapa digamos más efectista siguieron haciendo grandes temas, qué duda cabe, pero también hubo más de una tontería que no me aporta nada musicalmente, aunque a ellos les llenaron los bolsillos. Enhorabuena por ellos.
¿Dedicarle un artículo de este tipo a esa banda? Por qué no. Pero antes deberían venir los Deep Purple o Black Sabbath, que tanto unos como otros dan para entregas dobles e incluso triples, con la cantidad de discos que han grabado y los cambios de formación y demás historias
Esos dos que comentas se lo merecen, desde luego. Tal vez más Black sabbath. Es que aún hoy escuchas elementos de sus canciones en grupos actuales. Fueron tremendamente influyentes. También Deep purple, pero Black sabbath dieron lugar a géneros enteros dentro del heavy metal: Doom, thrash, death metal…todos le deben algo a Iommi y cía.
Bueno, ¿el primer Whitesnake, dices? En ese caso, sí, me pega más. En el caso del de la 2ª mitad de los 80 en adelante, ni de broma
Sí, los primeros: los de «Trouble», «Love hunter» etc…Los de la época más bombástica norteamericana no, claro. Aunque «Bad boys» es una de mis canciones preferidas de Coverdale.¡Menudo solazo se marca John Sykes! La canción es pura energía.
Hombre, sí, ésa es la etapa de ellos que más me interesa. Estos últimos años han sacado buen material y sobre todo ha grabado grandes directos, muy potentes. Lástima que Coverdale sólo aguante por rachas. Pero cuando está bien, sigue siendo un gran frontman
Como líder, Coverdale sigue siendo el frontman por excelencia, todo carisma. Lástima que ya no tenga voz.
Sí, el tipo se ha currando un aplomo que de entrada con Purple no tenía. Claro que en ese momento él era el recién llegado y ellos ya unos monstruos. Y hoy día no hay mucho que se le pueda enseñar al respecto, ahora las lecciones las da él. Lo que son las cosas, siendo de una misma edad que Glenn Hughes o que Rob Halford (creo que entre los tres apenas hay dos meses de diferencia, son todos de mediados del 51, más o menos), hay una diferencia notable en cómo han llegado a la edad que tienen: Hughes está pletórico, no sé si decir que mejor que nunca, Halford me sigue pareciendo una mala bestia («es que ya no es como en Screaming for Vengeance». Pues claro, no te jode, como que hay unos 30 años de diferencia. Pero me gustaría ver a gente con edad para ser su hijo cantar como él no hace 30 años sino como canta ahora. Lo he visto en directo tanto en la gira del Painkiller en el 91 como luego en la reunión de 2004, cuando Nostradamus y ahora en Epitaph, así que tengo de dónde comparar y, dios mío, qué lección de profesionalidad, buen hacer y empaque en el escenario. Un ejemplo a seguir, vamos). Coverdale, si lo pillas en una buena noche, genial; si no, uff, vaya. Pero que le quiten lo bailado
Hughes, que en su díaestuvo a punto de palmar por la cocaína tiene una voz impresionante. Discrepo contigo en lo de Halford, me lleva decepcionando desde que volvió con el disco «Resurrection» y en directo no cantó ni una sílaba de «Breaking the law». Está bien que dejes al público cantar parte del estribillo, pero toda la canción fue demasiado. Además había perdido mucha potencia en los graves. Es cierto que no se puede cantar igual con 30 años que con 60, pero en esta última gira destrozó el estribillo de «The sentinel», que sonó irreconocible en la voz. El grupo, ya sin Downing, cumplió. Lo que hizo Halford en el discazo «Painkiller» era inhumano, pero ahora le veo arrastrándose por el escenario y tirando mucho de efectos de micrófono.
Gracias a ti por el comentario. En AC/DC todos tienen claro que Bon Scott no tenía reemplazo, y Brian Johnson, como el resto, siempre ha encajado muy bien las pesadísimas comparaciones que todos nos empeñamos en hacer continuamente (un cantante sin el ego disparado, ¡increíble!). Ese es uno de los motivos por los que AC/DC siguen despertando simpatías: no se andan con «bullshit», como dirían en otros lares.
En cuanto al «Black in black», creo que era tan bueno simple y llanamente porque los hermanos Young seguían en estado de gracia en cuanto a inspiración, no necesariamente porque hubiesen escrito para (o con) Bon Scott. Casi da igual el cantante que hubiesen elegido. Ellos dos hacían las estructuras de las canciones y en ese momento su creatividad era desbordante. Yo también tengo mitificado a Bon Scott y él mejoraba las canciones, seguro, pero la composición de los temas era cosa de los Young y casi todo el mérito compositivo de ese disco es de ellos.
Hola, Emilio:
Absolutamente de acuerdo contigo. Sí, la verdad es que te pones a ver de qué fueron capaces Malcolm y Angus entre el 78 y el 80, esto es desde Powerage al Back in Black, y cuesta creérselo. No sé, para mí sólo es comparable con la racha de Deep Purple del In Rock al Machine Head, o los Maiden que van del Number of the Beast al Seventh Son of Seventh Son. O ciclos equivalentes de Led Zeppelin o Black Sabbath. Se queda uno muerto: «¡¿Y ahora qué más queda?! No se puede ser mejor. Joder, dejen algo para el resto de los mortales». Y sí, Bon era un súperclase pero casi que habría dado igual quién hubiera cantado Back in Black: la materia prima es tan buena que lo difícil sería hacerlo mal.
Y muy buena tu observación sobre la falta de ego o de divismo de Brian Johnson. Yo diría que, además de su calidad innegable como cantante, una de las claves de la simpatía que despertó desde el principio hasta ahora es lo buen tío, lo sencillo que es. Siendo Bon un tipo genial a decir de todos los que le conocieron: tuvo novias por un tubo y parece que puso cuernos como un ciervo de 16 puntas pero ni una sola ha hablado mal de él. Todo lo contrario, lo siguen queriendo a rabiar. Hasta en eso era un genio, el muy cabrón ;-))
Yo conozco una banda Tinerfeña que tienen un tributo de AC/DC brutal, ya sea de la etapa Bon o Brian, lo que les echen, se llaman We are not AC/DC….tribute band. Maquinones jeje.
Me suenan. Dicen que molan un huevo ;-)
Gracias!!! refresque la memoria de porque amo a esta banda!! sea Bon o Brian, son mi banda favorita, he disfrutado en gran sobremanera esta lista, aunque debo decir que para mi Black Ice es un gran disco, me encanta y que pecado que no hayas incluido Anythin Goes, para mi es la mejor ufff me encanto!! gran articulo, ya quiero leer la siguiente!!!
Este artículo está infinitamente peor que el de la etapa Bon Scott. Se nota que gusta menos (normal), pero de ahí a ningunear ciertas cosas…
Para empezar, el gran bajón de AC/DC no se produce con Flick of The Switch sino con For Those About To Rock. Que el disco vendiera muchísimo (su primer Nº1 en USA) o que la crítica se subiera al carro porque se habían puesto de moda y quedaban bien junto a la NWOBHM, no significa que el disco sea mucho mejor que su secuela. Todo el mundo tenía esa sensación entonces, pero pasados los años y visto en perspectiva, es evidente cuándo se produce el cambio en la banda.
Es precisamente durante la grabación de FTATR cuando empieza a haber problemas graves en la banda. Back in Black es una terapia de choque contra la muerte de Bon, todo sale a la perfección, las canciones son únicas, la grabación es increíble, el sonido que logran es de muerte. Con FTATR la grabación es una pesadilla absoluta y acaban hasta los huevos del productor Mutt, con innumerables cambios de estudio y un aburrimiento absoluto en los hermanos young. Para colmo Phil ya muestra síntomas de que algo no le funciona bien dentro. No asimila la muerte de Bon y cada vez toma más marihuana y alcohol, vive rodeado de lujos y cada vez tiene menos relación con la banda.
El siguiente paso, Flick of The Switch, es donde todo se hace evidente, pero los problemas habían empezado antes. El grupo ha despedido a la inmensa mayoría de su «equipo», desde el mánager hasta el último roadie, muchos amigos íntimos de la banda desde los 70. Deciden producir ellos mismo el disco porque se han cansado de sonar a FM americana (o de acercarse a ese sonido). Dicen que la grabación de la batería ni siquiera la termina Phil, sino que contratan a un músico de estudio. Phil es despedido después de enfrentarse a Malcolm, pero es solo el enésimo episodio ya que sufre neurosis y alucinaciones.
Todo esto creo que es bastante ‘útil’ para el artículo, que se queda MUY cojo si no.
A partir de ahí, cabría añadir también que The Razors Edge supone mucho más de lo que aquí se ha redactado. Fue un puñetazo en la mesa descomunal. Un cambio de rumbo sin precedentes en la historia de AC/DC: ni siquiera el paso de Highway to Hell a Back in Black suena tan diferenciado como este disco. Chris Slade es un batería absolutamente diferente de lo que ‘cuadra’ con el universo AC/DC. Fue una operación calculada por Malcolm: querían volver a vender y a demostrar que todas esas bandas Nº1 que imitan a AC/DC no puede hacerles sombra.
No se menciona nada en el artículo de Bruce Fairbairn, el productor de este álbum, dios sabrá por qué. Es elemental. Personalmente es un disco que me gusta poco, muy Heavy y saliéndose claramente de la filosofía AC/DC. Pero al Cesar lo que es del Cesar, es un disco mayúsculo y una demostración de fuerza que casi ninguna otra banda ha logrado 10 años después de su mayor éxito.
Por último, decir más o menos que Stiff Upper Lip es mejor que Ballbreaker me parece aventurado en exceso… Desde luego el de 1996 no tiene un solo tema de relleno, y el del 2000 sí lo tiene, a parte de que éste parece una simple secuela del anterior, aún siendo un buen álbum.
También hubiera estado bien hablar un poco más del retorno de Phil y cómo se hace el proceso de vuelta, es muy significativo de porqué vuelven a sonar así. Han cerrado el círculo, todos se sienten en paz con sigo mismos y ya solo les queda sacar varios buenos álbumes hasta que se jubilen, gozando de un éxito incomparable y de un saber hacer que, aunque no les capacite para repetir un «Back in Black», si nos dejará disfrutar de unos últimos álbumes fantásticos para cerrar su carrera
Para mi Shake your foundations y sink the pink son tan buenas como muchos temas de back in black,pero ya se sabe….nos dejamos llevar por prejuicios culturetas que ademas acaban imponiendo como tópicos,como ese que reza que AC/DC sacan siempre el mismo álbum.En cuanto a the razors adge creo que no hemos escuchado el mismo disco…para mi esta a la altura o mejor que back in black,en su momento fue un disco potente e inesperado que sorprendió gratamente a mucha gente,pero otro tópico ese de que lo que funciono sobremanera en un principio(back in black)tiene que ser por testículos mejor que todo lo demás…en cuanto a lo de que los whitesnakes de los inicios eras los «guais» y los de la «época americana» puta mierda…es un debate tan cansino que…ustedes mismos.
En Asturias también tenemos nuestra banda tributo, AB/CD se llaman. Y también se centran en la etapa de Bon Scott.
Los primeros discos, con Bon, son una pasada. Ese blues-rock minimalista, puro y directo a las venas.
Ahora bien, Back in Black es una obra maestra: el sonido se hace más contundente, rock duro de verdad, metal. Brian aporta esa dureza con su voz potente y más aguda. Let me pull my love into you es mi favorita sin discusión.
Brian tiene una voz potente? Amos hombre. Con todos mis respetos hacia su persona, porque me cae muy bien, le toco el gordo el dia que los Young decidieron que fuera el sustituto de Scotty.
Que tal, muy buen artículo y creo que las apreciaciones personales de cada uno no deberían quitar que la recopilación es muy buena, yo cambiaría algunas cosas pero eso no quiere decir que la misma sea constructiva.
Además hay que tener en cuento el esfuerzo que conlleva recopilar 60 temas, es casi predecible que en algunas (o muchas) cosas no vamos a estar de acuerdo.
Por otro lado, a mi me parece innecesario seguir con las comparaciones entre Bon y Brian, Bon lleva muerto 34 años y por más que me gustaría nada lo va a devolver a la vida.
Un saludo