En 1873, uno de los más famosos pistoleros del salvaje Oeste fue invitado a interpretar su propio personaje en una obra de teatro escrita por un autor de éxito. La idea no le provocaba demasiado entusiasmo, pero era un trabajo bien pagado. Y relativamente fácil, pues le bastaba con hacer de sí mismo.
Y eso fue lo que ocurrió, que hizo de sí mismo. En una de las primeras representaciones desenfundó la pistola y se lio a tiros en pleno escenario porque el resplandor del foco principal le estaba molestando. Por fortuna, nadie salió herido; los focos de la época funcionaban con combustible, pero milagrosamente no se declaró un incendio. El director del espectáculo —otro personaje muy famoso venido del Oeste— le hizo ver lo que él ya sabía: el teatro no era lo suyo. Nuestro amigo de gatillo fácil, aliviado, abandonó su breve carrera artística. Feliz de haberse quitado el compromiso de encima, se volvió al Oeste para dedicarse a ejercer como pistolero y jugar a los naipes. Murió asesinado tres años después.
Lo contaremos mejor en la segunda parte, donde nos centraremos más en detalles históricos concretos, pero valga la anécdota para ilustrar la idea principal que buscamos expresar aquí: el wéstern, como género narrativo, no nació con el cine, ni fue fabricado como el recuerdo romántico de una época pasada, ni fue diseñado como una herramienta propagandística para exaltar los valores estadounidenses. Todas estas cosas sucederían más tarde, en el siglo XX. El wéstern verdadero, el original, se originó en los periódicos. Fue la crónica a tiempo real, aunque muchas veces novelizada con afán sensacionalista, de la atropellada colonización de la mitad occidental de Norteamérica. Los primeros protagonistas del wéstern, tanto en las noticias como en la ficción, fueron personajes reales que todavía estaban enfrascados en sus aventuras cuando el género tomó forma. Y los primeros consumidores de wéstern fueron los estadounidenses de la costa este, que era la región más avanzada y urbanizada del país; aunque acababan de salir de una devastadora guerra civil, esta había sido una deprimente contienda al estilo europeo, con ejércitos, cañones, barcos, ideologías políticas y masacres demasiado cercanas como para resultar atractivas como material literario o teatral. El salvaje Oeste era otra cosa. Era como otro planeta pero situado en el mismo continente. Los ciudadanos de la costa este leían atónitos sobre un maremágnum de tiroteos, crímenes y guerrillas descontroladas. Les gustaba tanto, que en muy poco tiempo comenzaron a aparecer obras de teatro y exhibiciones ambulantes basadas en ese caos.
Este artículo de nuestro archivo está completo para lectores registrados. Registrarse es gratis y solo lleva un minuto.
«Akira Kurosawa filmó wésterns ambientados en Japón, cambiando las pistolas por espadas, y la magia se mantenía».
Perdone, pero fue al revés. Kurosawa hunde sus raíces en el kabuki y el shomin-geki. Fueron los estadounidenses los que cambiaron las espadas por winchesters.
«Los 7 samurais» es de 1954. «Los 7 magníficos» de 1960.
«Yojimbo» es de 1961. «Por un puñado de dólares», de 1964.
Hay que ver hasta dónde llega el «poder blando» estadounidense que termina presentando al original como copia. A Kurosawa el autor occidental que le fascinaba era Shakespeare. Muchos pistoleros no encontrará ahí.
Sin quitarle la razón, añadir que, como bien pone en el artículo, Kurosawa moría por Ford.
Kurosawa parece que estuvo más interesado en el kabuki, el shomin-geki, el nho y el jidaigeki, influencias que aparecen en sus películas. Sin embargo, no respetaba los cánones tradicionales y fue tachado de «pro-occidental». El Ford que tuvo mayor influjo en sus realizaciones, al menos hasta donde llega mi conocimiento, fue Francis Ford Coppola, el amigo americano que le sirvió como co-productor de sus realizaciones. Yo respeto mucho a Reverte, reconozco que es un gran escritor, pero realmente no he leído uno de sus libros. Kurosawa también respetaba mucho a Ford.
No sé si hemos leído lo mismo, o son ganas de tergiversar por tergiversar, o pura y necia pedantería. El autor del interesante artículo dice expresamente que «Los siete magníficos» se rueda con posterioridad a «Los siete samurais» y como analogía argumental. Lo mismo dice del film «Por un puñado de dólares», rodado con posterioridad respecto a su análogo firmado por Kurosawa. No hay hilo argumental novedoso en la existencia humana desde que existimos, ni siquiera en Shakespeare.
Joder, entre lo de los pistoleros aviadores y la disidencia de Hig Noon, me quedé como «escabullido» (en el tiempo)… en modo adolescente, que se reunía muchas tardes en un portal, para que un «genio» contador , nos plasmara alguna de las pelis que él veia durante la semana… graciñas por el viaje… y sin pagarle nada a la puta Meta! Esperamos continuación…
Interesantísimo artículo, y esperando la continuación. Pero, ya que el autor, a colación de El Imperio Contraataca y su inspiración en el Western (que, por cierto, también tenía el episodio IV), menciona a Lawrence Kasdan, también podría haber mencionado a Leight Brackett, asimismo guionista de la misma película y pluma esencial del género, gracias a su colaboración con Howard Hawks en Río Bravo, El Dorado y Río Lobo. La primera de ellas además comentada en el artículo.
Es muy interesante este artículo y me remonte a mis años de secundaria (1) mi recorrido era del centro de Monterrey a San Pedro a la SEC técnica 146 y mi lectura era una novela de Stefanía. Escritor español y era leer la mitad de ida y la segunda parte de venida, fácil leí como 50 novelas y pude entender el western en los 70 EL PADRINO, y algunas otras películas primero en libro y te llevan más a lo original del texto
No me caba le menor duda de que todo esto, de que esto ha sido así.Por suuesto, esto no lo sabía. Sin embargo voy a poner un ejemplo español.
La Zarzuela, donde ahora están los Reyes de España, hace muchos años, ocurría lo siguiente:
La nobleza, la Sociedad de Madrid, iban a la Zarzuela, donde hay muchas zarzas, para alternar entre todos. Bailarían, etc, etc.. A alguien se le ocurrió hacer algún texto de lo que fuere. Ese texto se fue ampliando, hasta tener argumento. Así fueron ampliando, hasta llegar, dos o tres siglos después, aparecieron las actuales zarzuelas.
Italia tendrían cosas parecidas o distintas, hasta llegar a lla ópera.
Pingback: El peor concierto de sus vidas (1) - Jot Down Cultural Magazine
Pingback: El peor concierto de sus vidas (1) – Jot Down – Hispanopress: Nuevas perspectivas, nuevas posibilidades
Pingback: El humo ciega los ojos de Willie Nelson - Jot Down Cultural Magazine
Pingback: Mandar a tomar por bulo - Jot Down Cultural Magazine